ADOLPHE ADAM- # .V

1849 au Châ4^eau-d68-Fleurs S avait débuté sans éclata rOpéra-Comique, et, à force dé travail, revenait à Paris avec une réputation faite en province. Séveste m'en parla; il fut question de la faire débuter dans la Reine d'un four. Mais lorsque je Tenteadis, je fus ébloui et charmé par cette fraîcheur de voix, par cette vocalisation brillante. Je dis à Séveste que pour une pareille chanteuse ce n'était pasf une reprise qu'il fallait, mais bien un ouvrage nquveau, Mt pour elle, n fallait se presser, car le pauvFe Théâtre-Lyrique avait besoin d un suîccès» De Leuven lut le Bijou perdu, et je me hâtai d'écrire un rôle pour madame Cabel*.

Le livret dti Bijou perdu n'était pas de M. de Leuven seul; ce dernier avait pour coïïaborateur M. de

1. Le Château des Fleurs, comme le Jardin d'hiver, èiM un établissement situé aux Champs-Elysées, et dans lequel on donnait des concerts.

2. Adam connaissait d'aUleurs madame Ca^el, K qui, quelques années auparavant, il avait prédit un brillant avenir. Voim ce qu'il écrivait sur cette artiste, à propos d^un concert ob. U r.îvait entendiie, dans son feuilleton êa Comtitutionnel du ï^ jan- ^ vier 184d: — a Une jeune et Jolie cantatrice, madame Cabel, s'est fait applaudir dans l'air des Momquetairei et dans la ballade de ia Marguerite du Val â? Andorre, Madame Cabel a eu le bon esprit de ne pas «e laisser éblouir par les suceès de sadon et de concert qu'elle a déjà obtenus. Elle vient de se présenter comme élève au Conservatoire ; il est inutile de dire qu'elle a%6>é adoritee

à runanlmité. Avee un peu d'étude eUe acquerra de la souplesse dans l'organe, du velouté dans quelques notes encore un peu aigres, et, avec les brillantes qualités qu'elle possède déjà et son eharmant phyaique, je ne doute pas qu'avant un an elle ne pu^^se briller comme chanteuse et comme eomédienne au. milieu dee artistes distinguées qui figurent déjà dans la troupe de l'Opéra- £omiqu4i.'» ' *•' ^ /^

Forges. Cette pièce avait eu, comme bien d'autres, une destinée singulière. Écrite pourGrisar et sur sa demande, vers 1836 ou 1837, elle était alors en deux actes et avait pour titre Manon Giroux; mais M. Crosnier, à cette époque directeur de FOpéra- Comique,* rayant refusée, et Grisar étant ensuite parti pour Tltalie, elle fut par ses auteurs transformée en vaudeville et jouée au Palais-Royal. Elle avait conservé son titre de Manon Giroux, Lorsqu'il fut question d'une pièce pour les débuts de madame Cabel, MM. de Leuven et de Forges rendirent à leur Manon Giroux sa forme première, l'augmentèrent d'un acte et en firent le Bijou perdu. Adam en écrivit prestement la musique — au courant de la plume, on peut le dire, car l'ouvrage n'est que de seconde main — et le Bijou perdu fut représenté le 6 octobre 1853. « Le succès de madame Cabel fut immense, dit Adam ; du premier coupelle se posa comme cantatrice, et comme acferice^pUe était charmante dans Toinon. La ronde dés fraises, qui devint si populaire grâce à elle, était lissée chaque soir. Cet ouvrage ne m'avait pas donné beaucoup de peine à faire. Madame Cabel en ^ Jitile succès. Je lui dédiai la partition avec ces mots : Uauteur de t ouvrage à l'auteur du succès. » Ces . Jignç^ sages et modestes d'Adam me dispensent d'ijne' critique détaillée de ♦la musique dû Bijoâ

perdu. Je dirai seulement, avec lui, que « madame Cabél en fit le succès », et j'ajouterai que ce succès • fut Tun des plus brillants et des plus fructueux de l'ancien Théâtre-Lyrique ^ * /

Peu de jours après l'apparition du Bijou perdu^ '■ le i5 octobre, ce théâtre reprenait un ancien et gentil petit opéra de Solié, dont Adam avait refait et renforcé l'orchestration, le Diable à quatre. Puis, % bientôt, celui-ci s'occupa d'un nouveau travail d'ar- * rangement, relatif à un ouvragée de Donizetti, Bettly^ que ce compositeur avait écrit naguère en Italie sur le sujet du Chalet, Laissons-le raconter lui-même < '• ce petit fait intéressant :

Donizetti n'avait jamais voulu donner en France sa partition de Bettly. Un seul air de cet ouvrage était très- " -" connu et avait du succès. Madame Boslo, qui était alors ,,*'

1. Au commencement de la guerre de 1870-1871, le gendre ^ ^*Jt d'Adam, Edmond Moreaux, qui était lui-môme un musicien de ft valeur et un compositeur fort distingué, s'engagea, quoique ma- i*.

rié et père de famille, pour la durée de la campagne. Plein de >^^^\. courage, d'ardeur et de patriotisme, il ne s'épargna pas durJfet^^^^f. les premiers temps de cette terrible et funeste campagne. Revenu^ y^r sous Paris dans les premiers jours de septembre, il avait été resr > pecté par les balles ennemies, lorsque, comme par une cruelle ironie du sort, iUtornba mortellement frappé au combat de Cliâtillon, précisément près de ce bois de Bagneux, si aliègrewent chanté par Adam, dans la fameuse ronde des fraises ùw Bipu ' * /

perdu :

Ahl qu'il fait donc boa cueillir la fraise,

Au boisde Bogaeux, ' .-^^

% • Quand oa est deux !

ft ^

à l'Opéra, parla de cette partition, qu'elle avait chantée

en Italie* On me proposa d'adapter la musique de BeUly

sur un autre poëme, et d'en arranger les récitatifs. Je fis

ce travail, qui ne pouvait me faire honneur, et qui était

'• ;: assez ennuyeux; d'un autre côté, je n'étais pas fâché de

faire entendre la musique du Chalet refaite par un homme

, d'un immense talent, et qui en cette circonstance avait

■ - été moins heureux que moi. C'était son avis, et c'était

cette raison qui, de son vivant, lui avait toujours fait

^. refuser la représentation de cet ouvrage en France. Mais

comme nul n'est prophète en son pays, il me revenait

souvent des on dit sur la partition de Donizetti, et les

Français ne manquaient pas de dire qu'il était impossibfe

que Bettly ne fût pas supérieure au Chalet Malgré l'Opéra,

malgré madame Bosio, Bettly fit un médiocre effet, et ne ,

resta pas au répertoire. J'avais pourtant laissé intacte

' toute la partition. Donizetti avait eu raison, et je compris

Jiv- qu'après avoir donné tant de chefs-d'œuvre en France, il

^ ne se soit pas soucié d'y laisser représenter un ouvrage

^ faible*.

^^*^y Jules Séveste vint à mourir, et, par un caprice ad-

^ '* ministratif au moins singulier, qui concentrait dans

les mêmes mains le sort de deux théâtres similaires

et pouvait nuire d'une façon dangereuse aux intérêts

1. Beitly^ ainsi arrangée par Adam, sur des paroles de M. Hip-

polyte Lucas, fut représentée à TOpéra le 27 décembre 1^53.

Madame Bosio y était charmante, et je me rappeUe encore, quoi-

•f que fort jeutie à cette époque, Timpression que Ût sur mon esprit, .

ti dans cet ouvrage, cette artiste si séduisante. Malgré tout, et

^.cAmâe le dit Adam avec un gentiment de satisfaction bien na^u-

"^^'Ifel, l'œuvre de Donizetti ne put se Itaaintenir au répertoire.

-^ià

i& '^ ft y'

des auteurs, des compositeurs et des artistes, le privilège du Théâtre-Lyrique fut donné à M. Perrin, déjà directeur derOpéra-Comique. Adam avait alors un opéra en trois actes en répétitions sur chacun des deux théâtres : à TOpéra-Comique, le Dernier Bal, sur un poëme de Scribe; au Théâtre-Lyrique, le" Muletier de Tolède, dont MM. d'Ennery et Clairville lui avaient fourni le livret. M. Perrin lui fit observer que dans la nouvelle situation qui lui était faite de directeur des deux théâtres, îl ne pouvait monter simultanément deux ouvrages du même compositeur sans faire naître des jalousies et provoquer des réclamations; en conséquence, il le pria de choisir celui qu'il désirait voir jouer le premier, la représentation de l'autre ne devant venir " " qu'un peu plus tard. Adam n'hésita pas : il avaiji «*5 écrit le Midetier de Tolède en vue de madame Ca- • -% bel, dont il comptait la coopération au nombre de ^ ses meilleures chances de succès ; il porta son choix sur cette partition, et écarta ré^lument le Dernier Bal, sans se (iouté%qu'il signait ainsi l'arrêtgde mort de ce dernier ouvrage K Le Muletier întrefTé-

1 . Le Dernier Bal, en effet, ne fut jamais représenté, bien qu*à 7

eette époque les études en fussent très-avancées à l'Opéra-Go- \ mique* La partition, dont j'ai eu le manuscrit entré les muùj^ était absolument prèle et complètement inslrumenlée. Ac^SïU^ 7^4^ d*hui^ les chances d'apparition d^^t ouvrage sont devenues l^^^ '-'

sente le 16 décembre 1854, et n'obtint, en dépit de la présence de madame Cabel, qu'un succès relatif. Je ne m'appesantirai pas sur son sujet, car c'est pour moi l'une des productions les plus faibles de son auteur ^

; M. Perrin voulant un lever de rideau pour cet ouvrage, Adam écrivit à la vapeur la musique d'une sorte d'opérette en un acte et à trois personnages masculins, A Clichy^ qui fit son apparition huit jours après le Muletier de Tolède, le 24 décembre'. Les paroles de cette pochade étaient de MM. d'Ennery et Eugène Grange.

Cependant, sous un prétexte ou pour une raison quelconque, M. Perrin recula indéfiniment la représentation du Dernier Bal, et, conmie compensation, offrit à Adam un livret en deux actes de M. Rosier, intitulé le Houzard de Berchini.

précaires, par ce fait que le livret présente une^ étroite analogie avec celui d'un des derniers opéras d'Auber, le Premier jour de bonheur. *

1|^ Il est rare qu'un artiste reconnq^se lu'^-ùieme la faiblesse d^une de ses œuvres. Adam était conmie les autres, et il rejeta sur la faute de ses interprètes le demi-succl^s du Muletier de Tolède, On le verra par ce fragment d'yne lettre, en date du 23 novembre 1855, adressée par lui 'à M. Audran, l'aimable ténor à qui il avait dû plusieurs succès à l'Opéra-Comique, et qui, aprls avoir quitté ce théâtre, était allé tenir son emploi à Lyon: — ... Je vous remercie du nouveau succès que vous venez de donner à Si fêtais Roi; *vous ôles coutumier du fait, et le journal que vous m'avez envoyé ne m'a rien appris de nouveau, ^i ce

Tandis qu'Adam s'occupait de celui-ci, parvint en* ; France la nouvelle de la prise de Sébastopol. M. Per- ' rin le chargea aussitôt d'écrire une grande cantate avec chœurs, qui serait chantée simultanément àrOpéra-Comique et au Théâtre-Lyrique. Les paroles de cette cantate, qui était intitulée Chayit de Vic-^ taire f étaient de Michel Carré ; elle fut effectivement exécutée sur les deux théâtres, le 13 septembre^ 185S : à l'Opéra-Comique, par MM. Jourdan, Faure, D'elaunay-Ricquier etBussine ; au Théâtre-Lyrique, ■ par MM. Dulaurens, Léon Achard, Meillet et Marchand. Un mois après, le il octobre, leHouzard de Berchini faisait son apparition à l'Opéra-Comique, ayant pour principaux interprètes M. BattaiUe et mademoiselle Lefebvre. On m'assure que cette partition, dont le succès fut*fextrêmement modéré, était une des enfants chéries d'Adam ; cela n'a rien qui doive surprendre, car on sait que souvent les artistes se prennent d'une affection profonde pour leurs plus faibles pfoductions, les préférant même parfois à des œuvres beaucoup mieux venues et mieux constituées. Pour moi, qui ai vu naguère le Houzardde

n'est que le rôle de Zéphirin avait 6té joué à Paris par un acteur ^ d'un incontestable talent^ ce dont je ne me doutais guère. Je crois que vous serez content du rôle du Muletier de Tolède^ à qui les interprètes ont tout à fait manqué à Paris, et qui doit être pour vous l'occasion d'un de ces triomphes auxquels vous êtes habitué....))

4 Serchini et qui connais la partition, je ne puis m'èmpêcher d'avouer que je comprends parfaite-

* ment rindifférence dont le public fit preuve à son égard*.

Trois mois s'étaient à peine écoulés qu'Adam se . montrait de nouveau au Théâtre-Lyrique, où il donnait, le 1 8 janvier 1 856 , pour les débuts d'Hermannr Léon sur la scène du boulevard du Temple, un acte . intitulé Fahtaff. .

• ^ Le livret de ce petit ouvrage, qui avait pour au- ' teurs MM. de Saint-Georges et de Leuven, ne lui

\ . Rendant compte, dans la 'Revue des Deux-Mondes, du Hou- 4 zard de Berchiniy Scudo disait : — ««^n écoutant cette partition .jtrès-Iégère^ il nous vint à l'esprit le mot de Grétry à propos d'an opéra très-sombre de Méhul, Uihal: « Je donnerais bien un petit $ écu, dit l'auteur de Richard ^i^oar entendre une chanterelle. » Nous aurions fait le même sacrifice à la première repi^entation du Houzard de Berchini, pour une bonne modulation d^t le besoin se faisait sentir, particulièrement dans le joli trio du premier acte, le seul morceau qui mérite d'être signalé. »

H est certain que le Houzard de ^ereAint n'obtint aucun succès^ et. cependant, comme je l'ai dit, cet ouvrage était l'un des pré- . ^ férés d'Adam. 11 en parlait ainsi dans le compte-ren^u qu'il en faisait dans l'Assemblée nationale (23 octobre 1855) : — «Bepuift ** le Chalet, j'avais toujours désiré un ouvrage où s'oflfrît de nouveau l'alliance de la couleur, militaire et de la couleur villageoise. .^ C't'sjt donc avec bonlrcui' que j'ai accepté la pièce de M. Rosier, ,«> ^^.^t o'C£l iLvec piaieir que j'en ai écrit la musique. Ce plaisir sera- •»

t-il parLagf:^ par ceuK qui l'entendront? A franchement parler ^; , » 'ftâtM lïiire de fiiusats [iiodusUe, j'ai tout lieu de l'espérer. Je nt^' Veux ni nu puis rue fuiic do compliments, mais en ne me jugeant '^^ H ne mil cotnparaul qu'iivec moi-même, je crois avoir rarement

était pas d'abord destiné, et devait être mis en tqm- • " sique par Clapisson ; mais celui-ci, pressé par d'au- % . très travaux, dut y renoncer au dernier moment, • et Adam, qui était toujours prêt, s'en chargea . volontiers. Clapisson avait seulement écrit la mu-' ,. sique de deux petits couplets ; Adam s'en servit,; * en les instrumentant à sa manière. Cela ne rendit pas meilleure la pa:rtition de Fahtaff, qui passa inaperçue. — Faisons le silence sur ce petit péché. •^^ V

Mais Adam se relevait bientôt avec éclat, en se reprenant à son genre favori. Moins d'une semaine - * après l'apparition de Faktaff^ le 23 janvier, il don- ♦ nait à l'Opéra un grand ballet dramatique en troi# actes et cinq tableaux, le Corsaire, dont MM. d^ - Saint-Georges et MaziUier lui avaient taillé le scena- * -;:. rio dans le beau poëme de Byron, et qui avait pour principaux interprètes, outre l'excellent mime Sega- . rellî, mesdames Rosati, Couqui et Marquet. Par ' extraordinaire, le travail de mise en œuvre de ce t .

' ballet avait duré toute une année, ce qui n'empêcha * pas le musicien d'être obligé, au dernier moment, d'improviser tout uii tableau de sa partition ; U don-

". nait à ce sujet, dans son feuilleton de fAs^embiée nationale, des détails pleins dlmmoiir, qui âfeserorit pas sans intérêt pour les personaes qui ignorent les Sf^^és, le& vicissjÉÉ|(3 ÂX^ condfiton^jpar-

232 ^ ADOLPIIK ADAM.

fois singulières du travail de la scène. C'est à ce titre

• que je les reproduis ici :

Oq sait que, depuis un an, il se perpètre, à POpéra, un

ballet du Corsaire, dont je suis un des complices. L'admi-

. nistration y a déployé un tel luxe de costumes, de décors

et de mise en scène, qu'elle est en droit de penser que

■ • rouvrage envers lequel elle s'est montrée si généreuse

• .<ioit justifier cette prodigalité par son mérite etsaperfec-

• tion. Hélas ! la perfection n'est pas de ce monde^et chaque fois que Ton fait un changement pour améliorer, ce chan-

"'*' •••geraent tend à faire paraître plus défectueuses les parties conservées, de telle sorte qu'il faut aussi changer ce qui Z*"^ 'avait d'abord été respecté, et qu'on en est arrivé à presque tout refaire. Et sur qui retombe le poids du travail de ces changements? Sur le chorégraphe et sur le pauvre Musicien qui n'en peuvent mais, car ils n'avaient fait que %iarcher sur la ligne qu'on leur avait tracée et se confor- . ^ mer aux idées qu'on leur avait indiquées. Et puis, leur travail est tout spécial. Lorsque, pour changer une situation, une scène, un tableau, un acte même, il aura suffi, à l'auteur du livret, de quelques heures de réflexion et ' ' \ » de moins de temps encore pour écrire son programme sur .- • ■ 1 -- 1^ papicFj ce sont des jours, des semaines, des mois peut- - - j>* Vitre qu\ e^onl iii'LVS:iaîres pour accomplir la longue opération de la mii^e eiï œuvre de ces idées si promptement ^"conçues. Mai&j enllii, tout est bien, du moins à ce que l'on ^ "^^^it, l'on est satisfait de toutes les parties qui ont été renées en détailî el J"on arrive à mettre le tout à l'élb^^* ^'femblç* C'est alors qu'apparaissent des imperfections nouvoUcSj et, coin me dans toute œuvre (Jïîamatique, quelqp^. peu d'importance liUéraire qu'elle paraisse avoir, il y a* ' iino Irjgii^iîe obli^^fie ijui fait tenir toutes les parties eu- >f>erab!e/ le mohiihi^ dérangement suffijtpour néiîiessiter la

c ADOLPHE ADAM. ' 233-

reconstruction de l'édifice. C'est ce qui est arrivé il y a * quelques jours. Une répétition générale avait eu lieu, laquelle devait être suivie des répétitions d'orchestre, qui ^^\ nç précèdent que de quelques jours la première représentation. Le jour était donc à peu près pris et fixé. Mais, au' : sortir de cette répétition, chacun des intéressés à l'ouvrage avait reconnu le côté vulnérable, et cependant personne ne s'était communiqué cette impression, craignant,sans doute, que cette impression ne fût personnelle, et Vovt *T,|| s'était fait scrupule d'émettre des idées dont la réalisation "/^ * aurait ^core reculé la première représentation d'un ouvragesi souventet si longtemps retardé. Le lendemain, ce- pendant, chacun avait mûri son opinion et venait timide- *'^ ment la soumettre à qui de droit. Cette opinion était una-^ ^' nime: le changement d'un tableau tout entier fut dès lors ; résolu. On objecta bien qu'il faudrait' près d'un mois pour arrivera un résultat satisfaisant. Les choses en étaient donc à ce point, lorsque le directeur est informé que ^ .^ S. M. l'Empereur désire que le ballet soit représenté le-J '" plu#tôt possyble ; que S. M. l'Impératrice voudrait assister à la première représentation; que les soins dont on dort

«ourer une position si chère et st précieuse l'éloigne- ^t pour quelque teiîtçs des émotions et de la fatigue du ' spectacle, et que le délai de rigueur serait ^e lundi 21 cou- * rant. Dix jours environ pour accomplir le travail d'ua . dffcs! C'était impossible, et pourtant il fallait que cela %^^ fût. 11 n'y avait qu'un moyen^ c'était dédoubler le temps, en supprimant celui consacré au repos : je levais le premier donner l'exemple, et j'ai commencé par me figurer ^^;(jue le sommeil était un raffinement de luxe dont on pouvait tout-à-fait se passer ; que. c'était un préjugé de croire • ;im'il fallût boire et naangef pour soutenir sesforcc-^ ; bref, •!

je ne bois plus, je ne dors plus, je ne mahgo'plus ; je commence à me persuader que l'homme n'a été mis sur la terre que pour composer deltçiusique fle ballet très-vite,

• pour récrire très-vite, pour rinstrunaenter encore plus

vite, et que cela doit suffire au bonheur et aux besoins de

""'son existence. La tâche d'écrire des feuilletons n'étant

, -% pas comprise dans le nouveau genre de vie que je me suis

* , imposé, je demande la permission d'être aujourd'hui uti

. peu moins prolixe qu'à l'ordinaire : je crois bien que je

ne serai pas le seul à y gagner * .

^ .' Quoiqu'il en soit, et en dépit des obstacles du dernier moment, la partition flu Corsaire était superbe, pleine de vivacité, de mouvement, de ,.,, verve et de chaleur; de son côté, TOpéra avait fait des prodiges de mise en scène, et Touvrage . était merveilleuseûient joué. Aussi le succès fut ,^ immense.

Presque aussitôt, Adam brocha pour le Théâtre- ^ Lyrique, à l'intention de M. et madan^e Meillol et sur un livret de MM. Brunswick et Arthur de Beauplan, un petit ouvrage en dêfn^ actes, ^^^'^^jÊ^ Geneviève, qui passa à peu près inaperçu. Cet opéirai sans conséquence fut donné le 24 mars 1856. Tandis quïl en suivait les répétitions, une cantate M fut demandée à l'Opéra pour la représentation gratis que ce théâtre donna dans la journée àvt 17 mars, à l'occasion de la naissance du prince impérial. Celle-là fut évidemment écrite en queK

1. Assemblée nationale dvL 15 janvier 1856. Ce feuilleton était publié huit jours avant la représentation du Corsaire.

ADOLPHE ADAM. •>^3o^

ques heures, puisqu'elle fut exécutée le lendemain même de Févénement. Les paroles étaient de M. Emilien Pacini, et elle fut exécutée par MM. Ro-* ger, Gueymard, Bonnehée, Ôbih, et madame Tedesco.

• Nous arrivons à la dernière production dramatique d'Adam, l'une des moins importantes au point

^de vue de l'étendue, mais en même temps l'une des phis exquises, M. Carvalho, grâce à son influence et

•à sa protection, s'était yu accorder le privilège du - Théâtre-Lyrique à la suite de la déconfiture de l'honnête et infortuné Pellegrin, qui avait succédé

* à M. Perrin. M. Carvalho, qui avait à monter immédiatement un ouvrage de Glapisson et un de M. Vip-

• toç. Massé, l'avait engagé à ne rien donner pendant ' une année entière, non-seulement à FOpéra-Comi-

què,^mais même au Théâtre-Lyrique, désirant lui *^- ' î^oir écrire une grande partition dont le rôle principal serait chanté par madame Carvalho. Adam avait S(|uscrit à ce désir. Mais pense-t-on quelle souffrance ce pouvait être, pour un tempérament comme le sien, qu'une année entière passée sans rien produire ! Il n'y fallait point compter, et Adam, ne pour/ vaut songer au théâftçe,« reporta ses préoccupations

du côté de la musique religieuse. Il écrivit d'abord, pour l'Association des artistes musiciens et à Tincitation .de M. le baron Taylor, sa fameuse Marche de V Annonciation^ puis travailla à une nouvelle Messe, à un Te Deuw, et enfin songea à un Requiem. Sur ces entrefaites, l'administration des Bouffes-Parisiens vint le solliciter d'écrire pour ce théâtre la musique d'un petit poëme plein de distinction, de grâce et de fraîcheur, les Pantins de Violette, dû à la plume d'un écrivain qui mourut à la fleur de Tâge, Léon Battu, fils de l'ancien second -. chef .d'orchestre de l'Opéra et frère de la cantatrice mademoiselle Marie Battu.

A la visite qui lui fut faite à ce sujet, Adam répondit sans s'engager ; mais on se doute qu'un prétexte bien léger devait suffire à le décider. Ce pré- * ' texte, sa fille se chargea de le lui fournir. C'est, non pas aux Mémoires d'Adam, qui se terminent à l'époque de la représentation du Muletier de Tolède, '' mais aux quelques pages qui y ont été ajoutées ï>our les compléter, que je vais emprunter les détails^ relatifs aux Pantins de Violette. Adam, sans rien" " promettre, avait cependant gardé la pièce : -^ .

Pendant son absence, sa fille, alors âgée de neuf ans,

^ vint fLij»eter dans les papiers de gpn père ; elle voit une

, pièce où sont mis en scène PierroVp^ Polichinelle ! elle la

lit, et quand il rentre, elle lui satlteïn<$ou en lui disant':