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186 ADOLPHE NOUBRIT.

descendre? Doit-il faire assaut avec le Cirque, maintenant le Théâtre du Ghâtelet, et cela , sans être bien sûr encoie d'avoir l'avantage ?

Abandonnons le point de vue élevé où nous avons dû nous placer d'abord, et considérons les inconvénients de cette haute intervention de Tindustrie.

C'est surtout aux usurpations de la mise en scène qa'il faut attribuer ces représentations interminables, qui exténuent les spectateurs, et font prendre à bien des gens notre première scène lyrique en dégoût. Ce n'était pas assez de cette fâcheuse consécration des pièces en cinq actes : il &1iait encore qu'une superfluité d'accessoires vint ajouter quelques heures à la durée du spectacle *• En sortant de ce théâtre, on se dit souveiM; avec la Bruyère : « Je ne sais pas coBunent l'Opéra, avec une musique si par&ite et une dépense toute royale, a réussi à m' ennuyer *. »

D'abord les entr'actes n'en finissent pas : il faut bien que tout ce monde s'habille, ou que les principaux acteurs changent de costumes ; il faut bien que les machinistes construisent leurs édifices, élèvent leurs montagnes, creusent leurs mers, équipent leurs vaisseaux, préparent leurs changements à vue. Sans compter l'impatience du public quand la toile est baissée, c'est une eirem* de croire que les entr'actes le reposent : le séjourprolongé dans unesalle fermée, échauffée, tumultueuse, produit nécessairement la fatigue.

Il n'est pas plus vrai que les fêtes et les cérémonies^ formant comme un point d'arrêt dans l'action, iatroduisenl une utile variété et délassent l'esprit. D'abord la niusique,

1 . Toiu les critiques ne ceMent de faire k guerre à U longacnr de» spectacles i TOpéra. Qu*il me suffise de citer M. Berlioz et M. Jos^pb d*Ortigue.