CHAPITRE VI

il se trouvait, soit bémol, soit dièse, on sentait à Tinstant Faccord d'une justesse à surprendre tous les auditeurs'. »

Voilà sans doute de quoi confondre les élèves des Conservatoires de toute TEurope.

La vocalisation a toujours été placée en première ligne dans la méthode italienne. M. Fétis a écrit avec raison : « Les fioritures sont indispensables dans le chant, mais il ne faut point en abuser' . • Cette restriction est dictée par le bon goût de notre temps ; mais Tancienne école italienne abusait un peu des fioritures'. La jeune génération abandonna bien volontiers cette partie si difficile de la vocale. C'est pour venir en aide à Tinhabileté des artistes que Rossini nota les fioritures dans ses partitions. Mais ^ une dizaine d^années après ^ le drame lyrique on mélodrame détrôna les fioritures, ce qui simplifia beaucoup les choses. Des chanteurs médiocrement exercés purent suffire aux partitions de Bellini : ce qui n*empéche pas que tout le mérite n'en ait été révélé que lorsqu'elles furent interprétées par des artistes du premier ordre, mais de Tancienne école, tels que Rubini, Tamburini, Lablache.

Cest un travers bien fréquent de mépriser ce qu^on ne peut faire. L'affaiblissement des études vocales ayant fait dédaigner une partie de Fart, les artistes de la nouvelle école ont vonhi déconsidérer la vocalisation, cette pierre de touche da chanteur. Us ont été appuyés par les critiques qui ne cherchent que le drame dans un opéra. Il est même de bon ton de se moquer des roulades. Il n*en est pas moins