Lettre d« Nonrrit, Milan, 10 janvier

2i8 ADOLPHE NOURRIT.

eux que se reportaient avec admiration et vénération les yeux des vieux amateurs. A Venise, Yelluti faisait ses doléances à Nourrit, dont les sentiments répondaient aux siens. Notre artiste écrivait alors : « U doit être bien pénible à Yelluti d'entendre la manière italienne, qui est si loin, si loin de sa méthode. Il faut ou que lui ait tort, ou que les chanteurs d'aujourd'hui n'aient pas raison *. "

Les critiques italiens s'élevèrent bien des fois contre l'invasion de la voix sombrée, avant que la victoire lui fût assurée définitivement. Voici les plaintes d'un journal musical de Florence, le Boccherini^^ qui attaquait récemment le faux goût de notre ^oque : « L'Italie tenait depuis des siècles le sceptre de la musique vocale : elle l'a laissé tomber de ses mains, et aujourd'hui elle n'applaudit plus que des hurlements (ur//). »

Pendant que l'Italie était livrée au système nouveau, longtemps le Théâtre-Italien de Paris posséda, glorifia les nobles réfugiés qui continuaient le passé. Nous qui avons assisté au dernier soupir de cette incomparable méthode, nous ne pouvons que placer dans ce souvenir le fondement de notre jugement. A nos yeux elle a pour derniers représentants Garcia, Dordogni, Pellegrini, Zucchelli, Ivanoft^ Rubini, Tamburini, Lablacfae, Mmes Mainvielle-Fodor, Cinti, Pasta, Monbelli, Sontag, Malibran, Grisi, Per^ani, et plus tard l'admirable Alboni, qui eut le singulier mérite de conserver la pureté de l'art au milieu des mauvais exemples et des dangereuses provocations. Sans doute que plus tard nous avons entendu de grands talents, mais ils sacrifiaient plus ou moins à la fausse idole. Les vrais fidèles,