Jiiograpkte universelle des Musieiems (première édition

«* Que Marié se garde de pousser si fortement Vut aigu qu'il donne en voix de poitrine à la fin de cet allegro^, »

^ Ces terribles traditions de Vurlo francese sont encore fort en honneur rue Lepelletier, quoi qu'on dise '. »

Dans un ouvrage plein de bonnes vérités, M. Oscar Comettant a dit sur ce sujet bien des choses utiles, avec une verve souvent caustique. Citons seulement quelques passages. « Les chanteurs ne travaillent plus Tart du chant aujourd'hui : on peut le dire d'une manière générale. Il fallait dix ans autrefois pour former un artiste capable de chanter et de jouer les premiers rôles d'opéra ; il ne faut plus que quelques mois au premier garçon boucher venu, ayant de la voix, pour se mettre en mesure de remplir les mêmes fonctions. H chante sans méthode, il est vrai, déclame mal et joue gauchement; mais, de temps à autre, il pousse une note véhémente comme on tire un coup de pistolet, et le public applaudit, heureux encore de jouir d'une bonne voix, à défont d'un bon chanteur.... Aujourd'hui les chanteurs, obéissant à je ne sais quelle inBuence pernicieuse, exagèrent à la fois l'expression des sentiments et la force du son vocal. C'est du plus profond de leur poitrine qu'ils arradient toutes leurs notes par une suite d'efforts, dont l'effet plus ou moins immédiat, est la perte de toute douceur, la fatigue de l'organe, qui se manifeste par un tremblement des plus désagréables, enfin U ruine complète de la voix*. »

Scudo a dénoncé cette corruption de l'art du chant, en

1. Journal des Débats^ 21 juin 1840. — La Revue de* Deus^Maiides (1840, t. XXIV, p. 295) reprenait durement la même exagération dans cet artiste : c Étrange rirtuose, qui vocifère plus qu^ii ne efaaate. i

2. M. Henri BUae de Biuy. Bévue des Deux-Mondes^ 1841, t« XXV, p. 607. —L'expression serait plus juste si Tauteur avait mis : «sutx redevenues en honneur. Elles n'existaient plus en 1836.