CHAPITRE VI. S

fliteiiK feront bien de tâcher sans cesse à produire ce qu'on i^pelle aajourd*htti exdosîvemeiit des effets; mais en serions<noas réduits là, et de douces émotions ne sont-elles plus des effets pour nous * ? »

M. Malliot signale aussi la funeste influence qu'exercent aujourd'hui les auditeurs. « Le mauvais goût d^une certaine partie du public fait que souvent on préfère les éclats de la sonorité vocale à rélégance, à la distinction, à la pureté du style, à la grâce du chant. On lient compte, il est vrai, de œs qualités, mais on les place au second rang \ en s(»'te que Tartiste qui veut être applaudi sacrifie à Terreur, fatigue son organe, et perd sa voix précisément à Theure où il devrait posséder la plénitude de ses moyens et de son talent'. »

n y a trois ans, M. Berlioz constatait que nous ne sonunes pas en voie de guérison : « Le public aujourd'hui, à l'endroit des ténors, se montre d'une exigence déraisonnable : il ne leur trouve jamais assez de force, assez de poumons ; il les excite ainsi a pousser la voix qu'ils ont jusqu'à la dénaturer et la détruire , à convertir le chant en cri , et enfin le cri en râle*. -

Plus récemment encore, un critique distingué, qui parlait <le musique ^i musicien, le regrettable G. Héquet, signalait cette affection du public pour le cri : « M. Fraschini paraît aimer passionnément à pousser des la de poitrine, et il y a beaucoup de la dans le rôle du comte d'Essex (de Roberto Devereu£). On comprend facilement d'ailleurs cette prédilection de M. Fraschini. A chaque la qu'il lance dans l'es- !, les applaudissements éclatent à la fois de tous côtés.

1. Éléments de lÀttérature^ article oviAA. S. i^ Èfiuique au Théâtre^ p. 355.