M. Théodore Anne, la France, 2 mai

5. M. Théodore Anne, Revue et Gazette des Théâtres, 5 juillet 1860.

ment à la fin, ne cessait de vivre de la vie du personnage qu'il avait revêtu.... Je le répète, Nourrit était un véritable chanteur français, le chanteur d*un peuple auquel les émotions musicales ne 8u£5sent point, et qui cherche dans un opéra l'intérêt du poëme * . »

« Que de charme dans sa manière de phraser ! Que d'adresse à se servir de la voix de tête ! Que de tact et de sagesse dans la conception de ses rôles ! Que de sensibilité et d'énergie dans l'expression des sentiments dramatiques ! Et qu'on ne s'y trompe pas : ce sont ces qualités qui font le grand acteur lyrique de la scène française ^. »

Duprez fut effectivement et resta un artiste étranger. A part le rôle d'Arnold, il ne se trouva jamais à Taise dans notre répertoire. Ce sont les partitions italiennes qui offraient à son talent sa véritable expression ; la France ne loi donna pas un rôle comme celui d'Edgar dans la Lucia* Voilà pourquoi il saisissait toutes les occasions d'échapper au répertoire français. On lui en fit souvent le reproche, surtout lorsqu'on le voyait composer uniquement de fi^gments italiens des représentations d'apparat '•

Malgré sa belle intelligence, ses longues études, ses justes inspirations, Nourrit ne se reposait pas sur ces précieuses ressources. Sa vie fut une vie de labeur; on ne saurait croire combien la composition d'un rôle lui demandait de temps, et tout le travail que lui coûtait cette aisance qu'on admirait en lui. Il avait beau avoir l'habitude du théâtre et des succès, il s'imposait toujours les mêmes préparations. Quand uu rôle était passé sur la scène, il ne cessait de le remanier, de le polir. Les jours où il jouait, il venait dans sa