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horreur dans son regard ! quelle indignation dans tous ses mouvements ! U a été sublime surtout au moment où Ber* tram est englouti et disparaît : jamais Talma n a mieux exprimé Teffroif Tépouvante convulsive, le désordre de tous les sens^ »

En 1838, le début de Mario rappdait à M. Tbéodm Anne le créateur du rôle. « Ce cri de désespoir an cinquième acte : Si je pouvais prier! cette exclamation de repentir adressée au ciel, qui Tentend, et qui enfin termine la lutte; ce Prenez pitié de moi! agonie de la puissance sata* nique, tout cela, avec Nounît, vous saisissait, vous tenait en émoi*. *»

Voici un triomphe d*un nouveau genre. Tout le monde se souvient avec quel accent pénétrant Nourrit disait cette phrase : Si je pouvais prier ! Un specuteur Tentendit un jour avec une telle émotion qu'une grande résolution en fut la suite. En voyant ce retour d'un pécheur endurci, il voulut l'imiter, et il écrivit à Fartîste pour lui annoncer^ enleremerciant, le résultat qu'il avait produit. Ainsi, par le prestige de l'illusion, un chrétien indifférent reti^ouva la foi. Ob peut rapprocher de cette conversion, opérée par Fart, ce mot que nous avons rapporté, d'un auditeur, qui, profondément ébranlé par la mélodie de Schubert, les Astres^ ^ntèe par Nourrit, avait dit : « Gela fait croire en Dieu*. »

Adolphe Nourrit occupe une place à part dans l'histoire de notre théAtre, une place qu'on ne peut lui oontester et qu'il ne peut perdre : il a créé chez nous le chant tragique?

1. froHûé méridionale^ 10 septembre 1837. —Voir, par le tteûifu^t d*im autre journal (t. I, p. 328), Timmeose effet que Nourrît prodniÂt à Toulouse dans le r61e de Robert.