Xs^Omiûbîu p'atoresqtte^ 28 mars

404 ADOLPHE NOURKIT.

ce qu*il ne connut jamais, c'est cette confiance en soimême qui veut faire prévaloir son (^inion; c'est cette disposition à faire sentir sa supériorité ou bien à y faire croire ; en un mot, Nourrit n^avait pas ce qu'on nomme aujourd'hui r aplomb , mot dont l'emploi est devenu aussi commun que la chose.

Adolphe Nourrit aurait pu être un littérateur : il avait une plume facile et élégante; il aurait traité avec supériorité les questions d'art. Il s'est plus d'une fois glissé furtivement dans les rangs des auteurs. Je crois avoir deviné ses intentions en ne portant pas au compte de son talent quelques productions littéraires pour lesquelles il a toujours désiré l'anonyme.

C'est le théâtre que sa vive imagination et son cœur honnête voulaient enrichir de sujets approuvés par le goût et par la morale. Mais il n'a pas eu le temps de réaliser ce projet, et l'on peut dire que c'est là une perte immense. H n a composé que quelques ballets , parmi lesquels la Sylphide jouit d'une juste célébrité. M. Théodore Anne en a &itcet éloge : « Nous aurions désiré qu'en parlant de la Sylphide^ M. F. Halévy eût appuyé davantage sur le mérite du libretto, œuvre de Nourrit. C'est, il faut le dire, un des meilleurs ballets du répertoire. Il est difficile d'intéresser le public à une œuvre muette, de lui faire comprendre ce que les interprètes ne peuvent exprimer qu'au mojen de la pantomime. Nourrit avait réalisé ce problème*, etc. »

Nourrit composa encore le scénario d'un autre ballet, la Tempête (1834), pour le début de Fanny Elssler. U collabora aussi à deux autres ballets : CI le des Pirates (1835), dans lequel la même danseuse obtint beaucoup de succès^