a France méridionale (Toulouse), 31 aoàt

4. « Donnez'moi le meilleur instrument de r£nrope| et des audi-

4i6 ADOLPHE NOURRIT.

comme Baillot, il redoutait, il évitait de se produire devant un auditoire indifférent, quelquefob même distrait. Pour rinspirer, il lui fallait des âmes qui fussent en communication avec la sienne. « Le célèbre violon Baillot^ nous dît un de ses contemporains, ne réussissait jamais plus complètement à interpréter la musique qu'il exécutait que quand il sentait que le cœur de ceux qui Técoutaient battait en quelque sorte à l'unisson avec le sien. Un mot, un mouvement brusque des assistants le désenchantait, et peu s'en fallait que son archet ne tombât de sa main * . » Nourrit se sentait mal à Taise dans les salons opulents, où Ton ne recherche les artistes qu'à cause de leur nom. U tenait plus à être écouté qu'à être payé. A propos des auditeurs qui remuent leur verre d'eau pendant l'exécution d'un morceau , je Vai entendu répéter ce mot de Garât, qu'il n'aimait pas chanter avec accompagnement de cuiller'. L'interdiction stipulée par M. Véron délivra Nourrit de cet ennui; mais, dans les soirées musicales de Londres, il avait été choqué de l'inattention des auditeurs.

Cette dignité qu'il voulait dans l'art, Nourrit la voulait également dans la vie commune. Mais aussi, comme il avait la conscience de n'y pas manquer, il demandait comme récompense la considération. Il n'admettait pas qull y eût

teors qui ne comprennent rien, ou ne yeuleot rien comprendre, et qui, ne sentent pas ayec moi ce que je joue, je perds toute joie, tout bonheur à jouer. » (Lettre de Mozart, l^r mai 1778.)

1. Delécluze, Journal Jet Débats^ 25 jauTier 1862.— ^enregistre ce mot de Baillot : c U ne suffît pas que Tartiste soit hien préparé pour le puhlic, il faut aussi que le public le soit à ce qu'on va lui faire entendre. » (M. Berlioz, les Soirée4 de tOrchestre^ p. 274.)

2. c Cest lui (Garât) qui, aux Concerts Feydeau, s*était arrêté tout court , pour dire à une dame prenant une glace : « Madame, je n*ai pas Thabitude de cbanter ayec accompagnement de cuiller. • (M. Charles Maurice, Histoire anecdoiique du Théâtre^ etc., 1. 1, p. 291.)