Vdcadémie impériale de Musique^ t. II, p

86 ADOLPHE NOURPtlT.

Guido était la première pièce que M. Duponchel montait pour Duprez. Voulant lui faire une brillante introdilction, il déploya pour cet oùvJ*age une magnificence extraordinaire. Il ne lui fallut pas moins de sept grandes toiles (ane par acte et deux changements à vue), le spectacle des palais de Flofence, d'un intérieur d'église, de l'Apennin; et avec cela, des danses, une fête de village, avec un défilé de vendangeurs, dans lequel figurait une Diane chasseresse, montée sur un char traîné par de véritables chevaux, le noble cortège de Médicis, une procession de Camaldules, un effet de neige, laquelle tombait à s'y méprendre^, etc. Les costumes à Tayenant. Ajoutons qu'Halévy fit alors le premier emploi d'un instrument nouveau, le mélophone^. Toute l'industrie était en réquisition. M. Duponchel t*égnait.

Ces ébats de la mise en scène ont été pour une assez grande part dans la mauvaise fortune de l'ouvrage ', surtout si l'on considère que M. Duponchel dictait ses fantaisies et imposait ses exigences à son poète. La froideur du dernier acte tient à ce qu'on avait voulu de nouveattx tableaux quand l'action ne marchait plus. La monotonie des moyens imaginés pour frapper les yeux était signalée par la critique. « L'opéra (de Guido etGineifrà) se termine comme tous les opéras de M. Halévy, par une procession*, i* La faute en était à MM. Scribe et Duponchel plutôt qu'au musicien.

Toutefois, rappelons un souvenir de trois années. Les

1; Un joamal disait , en parlant da dernier changement à Tût\ c Ceci était un prétexte pour finir par nne belle décoration. » {Jowrn^ général de France^ 9 mars 1838.)