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S. JawmU dês Déhati, 3 avril 1839.

Le poéaie de cet opéra parut généralement à la critique offrir peu d'intérêt. Rien nV est attachant, ni les caractères, ni les passions. Et puis ce monde féerique, ces communicadons entre les hommes et des êtres surnaturels, sont plutôt dans le goût allemand que dans le goût français. L'emploi de ce merveilleux doit être très-discret et peu prolongé. 11 est une chose qui, en général, ralentit singulièrement une action, c'est le fatras de la mise en scène; pendant qu'on étale des tableaux devant nos yeux, les heures s'écoulent, l'ennui amve avec la fatigue. Les meilleurs sujets seraient compromis par ce luxe d'accessoires.

M. Duponchel eut, comme d'ordinaire, une grande part dans la composition générale de cette pièce. Il avait faii un voyage en Belgique pour prendre des dessins. II lui fallut d'abord, comme dans Guido, ses sept toiles de fond (deux changements à vue); puis deux cortèges : au deuxième acte, une chasse avec « des chevaux que l'on tient eu bride et la meute que Ton tient en laisse ; » au troisième acte, le spectacle d'une cérémonie nationale de Cologne, la Marche des RoiSj laquelle demandait un interminable défilé ' de Rois- Mages, de seigneurs, de soldats, de corporations d'ou-

vriers *

Je ne cesserai de le répéter : de pareilles préoccupations sont mortelles pour Fart, je dis rart, et par ce mot je n'entends pas l'industrie. S'il est difficile de faire un bon poème

1. A ce propos le livret s'est jeté dans rëradiliun. Pendant toute une page il donne des renseignements sur cette fére, et renvoie aux tableaux d* Albert Diirer, de Lucas de Leyde, etc., et à un manuscrit de la Bibliothèque royale, n» 7832.

1, « Nous n*aimons pas les processions du troisième acte. Ce» longues files d'bommes qui passent et repassent n'ont rien de bien nonveau. Nous avons vu tout cela dans ia Juivt. » (Castil-Blaze ^ Hevue dr Paris, avril 1839, p. 66.)