A CHACUN SELON SON TALENT
Voilà de beaux, de nombreux modèles de musique descriptive et qui sont empruntés aux maîtres de toutes les époques. Ces exemples ont dû le prouver de reste, la musique pittoresque ne doit pas être une reproduction grossière, mais une imitation poétique des phénomènes sonores de la vie réelle ou fantastique. Les procédés d'imitation sont innombrables : successions chromatiques, accords dissonnants, combinaisons plus ou moins bizarres de timbres et de mesures, toutes ressources qui peuvent produire une mauvaise copie aussi bien qu'un tableau délicieux. Tout dépend du génie ou du talent de l'ariisle.
Libre à lui d'entasser les rhythmes agaçants et compliqués, les harmonies âpres et mordantes, les modulations les plus étranges; qu'il use autant qu'il voudra des contrastes ou des oppositions les plus saisissantes, pourvu qu'il en fasse une application heureuse et intelligente, qu'il ajoute à ce travail matériel, confus et obscur, l'étincelle qui doit l'animer, la pensée poétique. Alors seulement l'auditeur, l'esprit enivré par ces inspirations dé-
licieuses, se laissera aller aux douces séductions de la musique pour se perdre bientôt dans des contemplations infinies.
Autant nous faisons peu de cas de toutes les imitations artificielles, arbitraires ou trop techniques, telles que les cloches, le claquement d'un fouet, le galop d'un cheval ou le gazouillement des oiseaux, autant nous estimons les belles pages de musique imilative, celles qui ne sont pas une copie servile, celles qu'anime le souffle puissant du génie. Nous réservons toute notre admiration pour les grandes conceptions poétiques qui font bruire à notre oreille les mille concerts de la nature, qui font danser et tournoyer devant nos yeux les esprits ailés, les zéphyrs, les elfes et les sylphes. Yoilà la vraie, la seule imitation que l'art musical doive tenter, la seule qu'il soit véritablement apte à produire.
Le premier but de la musique, en effet, n'est pas de reproduire les différents phénomènes sonores de la vie ou de la nature, elle est destinée avant tout à frapper l'imagination et à nous émouvoir. A moins qu'on n'entende composer une œuvre musicale avec les seules ressources imitatives, cette reproduction des bruits du monde ou de la vie ne saurait être qu'un simple accessoire de mise en scène; il faut se bien garder d'en faire la partie principale. 11 ne convient pas que la mu-
sique se perde dans des détails trop minutieux qui pourraient l'abaisser; elle ne pourra qu'à de rares intervalles séduire et caresser l'oreille par ces piquantes fantaisies. Elle ne saurait se contenter de si peu; elle doit encore (et c'est là son but principal) aller au plus profond de notre être, cbarmer et toucher le cœur par son langage mystérieux et sublime.
ET
