SCULPTURE SUR PIERRE
L’Exposition rétrospective ne comprenait dans son programme ni les statues, ni les tableaux, à cause de leurs dimensions et de leur poids; mais on y avait admis les sculptures sur bois ou sur ivoire, les terres cuites, les peintures sur ivoire, sur papier, sur bois et sur cuivre.
Il y eut donc très peu de statues de pierre et de marbre répondant aux exigences du local. Une des pièces les plus considérables, par sa taille, était un «Ecce Homo», de grandeur nature, provenant de quelque monument funéraire du Campo-Santo de Lise. C’est en effet dans cette ville que l’œuvre fut acquise, et comme le dos n’a pas été sculpté, qu’on l’a conser-
Pue. 95. Золотая вазочка Адора изъ собранія Ея И. В. Госу- » bl’llt ОП дарыни Императрицы Александры Ѳеодоровны. ѵ < ’
Petit vase en or, signé par Ador. Collection de S. M. I. l’impé- a Ü6U ^6 ratrice Alexandra Féodorovna. СГ0ІГ6 CJU6
Homo» était appliqué contre l’une des murailles du célèbre cimetière couvert.
La tête, le torse, les mains sont modelés avec une précision et un naturalisme que tempère l’idéalisme des traits. C’est l’œuvre d’un maître italien du XVI-e siècle, postérieur à Raphaël, mais vraisemblablement contemporain de Federigo Barroceio, d’Urbin. (1528 — 1612).
L’«Ecce Homo» appartient à M. P. P. Dournovo, dont il a été beaucoup parlé ci-devant. On l’attribuait autrefois à Donatello.
Quelques spécimens heureux de sculpture sur pierre fournissaient les éléments restreints de comparaison entre l’art grec, l’art de la Renaissance en Italie, et le XVIII-e siècle, influencé par le chevalier Bernin.
La Grèce était dignement représentée par un admirable torse d’« Aphrodite» qui fait partie du cabinet M. P. Bot-
Pue. 96. Золотая вазочка Адора, изъ собранія Гр. Орлова-Давыдова.
Petit vase en or, signé par Ador. Collection comte Orloff-Davidoff.
Изъ собранія Е. И. В. Государыни Императрицы Александры Ѳеодоровны нашъ альбомъ воспроизводитъ двѣ табакерки второй половины XVIII в., замѣчательнѣйшія, каждая въ своемъ родѣ. Одна табакерка времени Людовика XVI, небольшая коробочка, грани которой усыпаны алмазами и усѣяны золотыми розами. Все поле заполнено эмалевыми картинками: Венера на колесницѣ приблизилась къ Вулкану и тотъ показываетъ ей щитъ, свое послѣднее твореніе. Кругомъ амуры въ разнообразныхъ позахъ. (Рис. 97).
Другая табакерка съ портретомъ Екатерины II. Эта круглая золотая эмальерованная коробочка сразу поражаетъ сдержанною своею декораціею. Едва вы взглядываете на ея крышку, васъ приковываетъ къ себѣ этотъ вдумчивый пронзительный взглядъ уже посѣдѣвшей государыни, которая вся въ дѣлахъ, вся въ великихъ государственныхъ замыслахъ! Ея уста свѣтятся благосклонной улыбкой, но какая дума въ глазахъ и какъ она приросла къ своимъ великимъ разсчетамъ и гаданіямъ о судьбѣ Россіи! Она держитъ на коленяхъ карту, она что-то крѣпко обдумываетъ и указательный палецъ ея лѣвой руки приросъ къ одному мѣсту къ Черному морю!... Славная табакерочка!... (Рис. 98).
Табакерки изъ собранія П. П. Дурново какъ нельзя лучше поддерживали на выставкѣ громкую репутацію собранія, но одна изъ нихъ заключаетъ въ себѣ загадку; мы разумѣемъ зеленую золотую эмальерованную табакерку, въ самомъ строгомъ стилѣ эпохи Людовика XVI и съ надписью, спереди, по верхнему борту табакерки:
