Dumas père. Le Mousquetaire, n^ du 23 mars

témoigne Théophile Gautier, « se relève d'un peu d'art et de poésie ».

L'antichambre était spacieuse puisqu'on y avait logé deux armoires et une table en acajou, et six chaises en merisier. « Son aspect original » avait frappé Henry Lumière : « Elle était tapissée dans toute son étendue d'un élégant treillage en bois doré sur lequel grimpaient et se développaient des plantes, des fleurs diverses, des camélias qui s'élevaient de jardinières en palissandre — (en bois laqué, rectifie le Catalogue) — entourant la pièce et lui imprimant une physionomie émaillée de fraîches et riantes couleurs. »

L'aspect de la salle à manger nous est rendu avec quelque approximation par Dumas.

« Tapissée de cuir de Gordoue, elle avait, dit-il, deux magnifiques bahuts du temps de Henri H, dans lesquels étincelaient des plats d'argent et de vermeil. De grands rideaux de tapisserie faite à la main voilaient les fenêtres, et des chaises de même étoffe entouraient une table de chêne sculpté. » C'est, en effet, dans la note sévère et un peu grandiloquente du chêne sculpté, — le Catalogue ne dit pas de quel style, — que s'offrait le mobilier de la pièce avec sa table, son buffet dont le corps du haut, à portes vitrées, servait d'argentier, et ses douze chaises, celles-ci recouvertes non de tapisserie, mais d'un velours dans le ton des quatre rideaux et des six por-

tières qui étaient de clamas de laine vert. Une bibliothèque à deux vantaux vitrés occupait le trumeau des fenêtres : sur les rayons de ce meuble dont les sculptures semblaient avoir été fouillées par « le ciseau de Verbruggen ou de Berruguette », « étincelaient, magnifiquement reliés, de beaux et bons livres, l'honneur de l'esprit humain ^ )).

Au plafond, un petit lustre « en bronze doré à six lumières » ; sur le parquet, un tapis de laine jaspée. Un poêle de faïence, enveloppé de rideaux d'entourage du même damas vert, s'ornait d'une pendule ancienne entre quatre lampes à trépieds de bronze. Un « beau » plâtre, Diane et Endymion, qui fit encore 160 francs à la vente, figurait là, sans doute, comme le témoin d'un passé plus modeste, à côté d'un groupe de marbre des Trois Grâces. S'il ne s'y fût attaché quelque souvenir cher au cœur de la belle hôtesse, il eût certainement déparé ces « rares chefs-d'œuvre de la manufacture de Sèvres », ces « peintures les plus exquises de la Saxe », ces « émaux de Petitot », ces « nudités de Klinstadt », ces « pampines de Boucher », dont Janin disait qu'ils constituaient un choix digne d'un antiquaire, et qui atteignirent effectivement des adjudications élevées.

De fait, suivant la mention portée au Cata-