Scarron, Rom. com.. \^^ partie, ch. i; t. I, p

7. Voy., dans le frontispice du Théâtre de Hardy, t. IV, les cartouches con-

d64 l'ktat du théâtre

Parfois, cependant, il semble qu'on se préoccupât davantage de donner aux personnages un costume conforme à la vérité historique. Dans la Soj)/(OHis?>c de Mairet,Masinissa reconnaît un Romain à son (( costume », c'est-à-dire à quelque détail particulier de son costume '; et les soldats turcs portent des turbans *. Mais ceci n'était que l'exception, et c'est comme par hasard que le costume et le personnage se trouvaient en harmonie. D'ordinaire, auteurs et spectateurs étaient sur ce point d'une grande indifférence : «. Si Von veut, il faut des turbans pour des Turcs, » dit quelque part le registre de Mahelot-'. Retenons ce mot caractéristique, il nous instruit à la fois sur le compte des poètes du temps et sur celui des comédiens. Ni les uns ni les autres ne tenaient beaucoup à donner à leurs personnages une physionomie exacte, à mettre des turbans aux Turcs \

sacrés à Alexandre et ù Fiéf/onde. — Donnons ici quelques renseignements sur les détails de costume qui distinguaient les rôles les plus particuliers. A côté des grands, dont le chapeau était orné de plumes, les rois de tous pays portaient une couronne, ou une façon de bourrelet qui en tenait lieu: avec cela une belk- robe, une c/uiîne et une médaille en façon d'or. Les bourreaux avaient une barbe: les ermites une robe, un mantelet et un bourdon. On reconnaissait les bergers à leurs houlettes, les gueux à leurs manteaux et à leurs chapeaux, les cochers à leurs manteaux et à leurs fouets. Les différents dieux avaient aussi leurs signes distinctifs : aux accessoires figuraient un sceptre pour Pluton, des ailes pour Éole, un chapeau, un caducée et des talonnières pour Mercure, des peaux couvertes de poil pour Pan. (Voy. le frontispice déjà cité: Mahelot. passim: Scarrou. Roman comique, 1''^ partie, ch. ii: t. I, p. 13; /'' Testament de Gaultier Garf/uille. p. 158; Conrval-Sonnet, Exercices de ce temps, sat. ix, t. II, p. 104.^ Voyez notamment ce dernier passage, où le Déf)auché examine « le meuble» des acteurs de l'Hôtel de Bourgogne et en dresse un inventaire.)