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par de t-rands effets, changer les émotions des auditeurs, et varier les épisodes, car l'uniformité rassasie vite, et elle fait tomber les tragédies '. » Analogue à l'épopée, le drame libre se trouve encore parla analogue au roman, à la nouvelle; ainsi s'expliquent tant de sujets de Hardy et de ses émules -.

Tout ce que nous venons de dire s'applique au drame libre, quel que soit son mode de décoration ; et, pour ne prendre qu'un exemple, à celui de Shakespeare aussi bien qu'à celui de Hardy. Est-ce à dire que la différence des moyens d'expression n'ait pas créé à ces poètes une situation différente? Et, toute proportion gardée entre eux, que nous puissions espérer trouver chez celui-ci tout ce qui nous frappe chez celui-là? Nous ne le pensons pas, et nous n'hésitons pas à déclarer que le système décoratif de Hardy était moins favorable que celui de Shakespeare aux manifestations puissantes et variées, aux créations poétiques et vivantes du génie dramatique.

Comme le théâtre français, le théâtre anglais avait été soumis autrefois au système de la décoration multiple, mais il s'en était dégagé peu à peu et n'en avait gardé que des traces insignifiantes ^ Seulement, c'est en vain qu'une école classique avait essayé d'en profiter pour établir le règne des unités * : les plus