Amaranthe

4. Les Occasions perdues, la Mélile (c.-à-d. l'Illusion comique; voy. la note 1 de V’Appendice), la Filis de Scire.

Astrée et Céladon. Voy. plus bas l'analyse des pastorales de Hardy, 1. IL, chave Ë

6. Tel était le nom du décorateur de l'Hôtel de Bourgogne. Voy. la note 1 de l’Appendice.

pouvait toujours répondre à ses détracteurs à peu près ce que Rotrou faisait dire au décorateur de son Saint-Genest :

L'argent nous à manqué plutôt que l’industrie !,

Encore en 1642, d’Aubignac se plaignait amèrement de ceux qui avaient mis à la scène sa tragédie de la Pucelle d'Orléans : & Au lieu de faire paraître un ange dans un grand ciel, dont l’ouverture eût fait celle du théâtre, ils l’ont fait venir quelquefois à pied et quelquefois dans une machine impertinemment conduite. Au lieu de faire voir dans le renfondrement l’image de la Pucelle, au milieu d’un feu allumé et environné d’un grand peuple, ils firent peindre un méchant tableau sans art, sans raison et tout contraire au sujet *. » Et cependant, en 1642, on approchait du temps où le Marais allait éblouir les yeux par la splendeur de ses décorations et de ses machines *.

Mais, réussies ou non, il fallait des machines au publie, il aimait le spectacle et le tintamarre, il réclamait des feintes {. Aussi les comédiens visaient-ils à un certain réalisme dans leur jeu et ne négligeaient-ils aucun moyen de faire impression sur leurs spectateurs. Les prisons, les bûchers et les tombeaux paraissaient souvent sur leur théâtre *; on s’y blessait, on s'y tuait, et, en pareil cas, il fallait que le sang coulât. Le registre de Mahelot