A EE MONET AN

LU

=} fcbeur et le parfum des s fleurs rares es, ke | nuls (le, 5 femme, ds art aussi, or na VE. { à: aand dE: put, sans défai | me oureuse, il: ol er } L'entia l, Le sie st, es L 4 ti d SCI Le vie : nenbre en elle Ex, pi LUE 4 ren verse it: une belle juive, une ssl j qui régarde, les âpôtère s dans le fe lon | ne anxiété qui pèse, pee ée dram N u erbé. Le grand Ch: ist 1 malgre, re v

ae “ LA où L L IN ü sy tosait de todcher d'un héritage quel que

en a1l4, d

lu moins, € |

roux retombent sur lés épaules, x egardé, n'a rien de la si | l'hésitant. de maladr : passés 1 es doûtes et le < té sp sa vie, peu à peu le: ref le Rs | s. Depuis des années, hpter, ; brûlant son sang, cousumd at Le dominaient..

«le avait les ci Re | | CHICIRENE | “se et s’y {enai es goes ns. | sionomies, m 1e : ai s dans la -mêm je “mées de sa vie, à l se *pentirs s; il. mi Itip!

“tête minute, il igi no ù est-il trop 1 [08 aix entraîner | 10 dinde F Re fig ‘ant; dense aus, 1e ° te ur 1 0

dr

PRE En

hmantes, de bouleverser,

ragement, 1l Surprenait en lui le germe de ce défaut, qui tenait à ses qualités mêmes, à son ardeur d'improvisation, à la fougue de son talent. « Au lieu de frapperun grandcoupsurune Donne la /harcèle, je la fatigue, je la tourmente.

Mon besoin de changement,ledésirdel’inconnu font qu'au lieu d’amélioné change. C'est un tas de bonnes idées, de moumMements vrais, de beaux tons, jetés pêle-mêle les uns sur les autres (1). »

Pans a force de l’âge et Mubralent, la volonté continue, l’idée tenac:

faisait l'unité des efforts Dee sis, Corrisgeait les écarts de la verve. A la fin le tableau n'était jamais fait; il lui arrivait d'effacer des œuvres char-

Hé Aaccaser une toile achevée. La plupart des peintures lui semblaient Hoides . SOmbres, avec des procédés et des arti- Le Muletier Andalou.

fices. I1 n’y voyait pas ce | |

qui rayonnait en lui : le soleil. Ses yeux fatigués avaient-ils perdu la

sensation des nuances? n’étaient-ils satisfaits que par l’éblouissement?

(1) Madrid. Lettre à sa mère. 1850.

Il voulait dans sa peinture l'intensité de la-pleine lumière, l'éclat des tons sous l’ardeur d'un ciel brûlant; l'effet direct, immédiat; la force Sans ruses, sans le secours des contrastes, un flamboiement de couleurs

Se see EE |

Dessin pour les Prisonniers Marocains.

pures montées à leur plus haut diapason. La perspective aérienne, l'atmosphère enveloppante manquait. En même temps il peignait sur des souvenirs de plus en plus lointains, l'imagination l’emportait, et dans la furie des gestes, dans l'audace des mouvements, dans l’ardeur du coloris, ce qui surtout apparaissait, c'était le tumulte intérieur, l'agitation d’une àme surmenée. Au moment où, niantle soleil, on acceptait comme un dogme que la nature est grise, où la fantaisie était bannie de l'art Dehodencq, qui, l’un des premiers, sans médire bêtement de la poésie, avait prétendu la faire sortir des choses elles mêmes, s’exposait à ce reproche de romantisme qui l'irritait si fort. Et cependant ses grandes qualités se retrouvent dans ses dernières peintures, si intéressantes, quand on les remet à leur place dans l’œuvre et la vie du peintre, dont elles dérivent logiquement. Le Conteur maro-

cain (1877) a l'éclat d'un bouquet de couleurs ardentes, etles Prisonniers Marocains (1881), le chef-d'œuvre peut être de cette dernière manière, ont la verve et l’emportement d’un talent déchaîné.

FN L LA LA * F ne es men — .

\ à el * 2 Nate à r à :

21, LS x t mn Zu À . : Aa "A Lo At . + ges ! = 2 * v.m + ’ de.

> , + d 1 ke NS ci ns . : 1 , AT L a! k p : - ; = Ce. r , h « ré à L F à Va, > et « LI F = rs ns a ; + € x .

” " +. 0 4 , à * ÿ 4.2 ; - is 2: p «a i “? + D 1 out [2 4 d £ LE EE * | LP « < * | s R7- ; à è “ * + à di ds à N 9 2 : ee" :

Ë : pu” » 2 ps Sr \ <- , CE ; vw IT 4 sd + ‘ » :