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de l'épaule droite, on lit la date isys en chiffres du temps. Au bas du tableau, on a ajouté, au siècle dernier, l'inscription suivante : '•' Anibroise Paré, premier chirurgien du Roy ». Cette peinture appartient à l'école française; elle est dans le genre de Corneille et de Du Monstier.

Ce portrait original présente de nombreux caractères d'authenticité. Outre son aspect général et sa date certaine, il offre avec les médaillons gravés h cette époque , et dont nous parlerons toutà-Theure. et a^-cc la gravure de Delaulnc, une très grande ressemblance. De plus, sa présence très anciennement constatée dans la famille est une garantie de sa provenance que nous n'hésitons pas à faire remonter jusqu'à Paré lui-même, qui se fit peindre ainsi peu de temps après son second mariage.

La Faculté de médecine de Paris possède un très beau portrait sur lequel on lit : « Ambroise Paré, An. Dni 1370, œtatis 56 ». Le personnage qu'il représente n'est très certainement pas celui qu'indique cette légende ajoutée après coup.

Quelques galeries possèdent de prétendus portraits de rillustre chirurgien, qui s'appliquent à de tout autres individus. Citons seulement celui qui se trouve au château d'Azay-le-Rideau, portant l'inscription moderne : « Ambroise Paré, né en 15 17, chirurgien du Roy Henri III », et un magnifique portrait, appartenant à Madame Nélaton, qui figura, en 1878, à l'exposition rétrospective du Trocadéro. 11 est attribué à Pieter Porbus, et représente un inconnu.

AMUUOISK l'AKIi

Les portraits graves sont plus nombreux ; ils proviennent, en général, des ouvrages de Paré. Les quatre premiers, en forme de médaillon, ont paru dans des traités publiés séparément.

[. Le premier figure en tête de Y Anatomie universelle, 1561. Il est assez fm, sur cuivre, dans un ovale autour duquel on lit: Labor improhus omnia vincit. Au bas est écrit : A. P. An. MX. 45. !<•. sans date. Paré est représenté jeune, en buste, la tête nue, de profil, tournée à droite ; 4 boutons sur la poitrine , 2 au collet déboutonné ; la manche droite ornée ; les cheveux fournis, courts, barbe entière et courte ; petite collerette.

II. Le deuxième, appartenant à la Méthode curative des playes et fractures de la teste humaine., 1562 (n. st.), sur cuivre, est dans un médaillon semblable et porte : A. P. An. MX. 45, sans date ni signature. Il présente de légères différences avec le précédent : 5 boutons au pourpoint ; des tailles verticales ombrent le côté gauche du front ; quelques poils recourbés dépassent l'extrémité de la barbe du menton.

III. Le troisième, qui orne les Dix livres de chirurgie., 1564, sur cuivre, est le même que le premier, si ce n'est qu'on y lit : A. P. An. MX. 48. R.

IV. Enfin, dans les Deux livres de chirurgie, 1573, existe un quatrième médaillon, également sur cuivre, pareil au précédent, sauf quelques modifications dans les hachures et dans la barbe. 5 boutons au pourpoint. Il porte : A. P. An. MX. 55, sans date ni signature. Il est reproduit ci-contre.

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En somme, ces quatre jolis médaillons ne. sont que des états peu dilïcrents du niciue portrait.

Les portraits carrés sont également rares.

I. La première édition des Œuvres complètes^ 1575, en contientun sur cui\-re : Paré, âgé, en buste, de profil, tourné à droite, collerette à gros godrons; 4 boutons au pourpoint, robe à raies verticales, la main gauche ou^•erte sur la poitrine, sans indication d'âge, de date, ni signature.

Ce portrait est reproduit dans la deuxième édition, 1579, avec la mention : JEX. suœ 63, sans date ni signature.

II. Portrait sur cuivre; à mi-corps, de trois quarts, tête de face ; 7 gros boutons au pourpoint, 5 sur l'épaule droite, manteau jeté sur la gauche. Tcte chauve. AN. ^TATIS 68, 1581. Au bas, le monogramme LG. (Léonard Gaultier). Très mauA^ais portrait , non ressemblant.

III. Au commencement du Discours de la Mumie, 1582, est un superbe pottrait sur cuivre, en demicorps, de trois quarts, tourné ci droite , 6 boutons au pourpoint, 5 sur l'épaule droite, ceinture, manteau jeté sur répaule gauche. En haut, à gauche, on lit dans une tablette: AN N O yîi TAXIS 72, 1582, et au-dessous, S. F. (Stephanus Delaulne Fecit). C'est le plus beau et le plus ressemblant de tous les portraits gravés de Paré; pour l'exécuter, l'artiste s'est évidemment servi du tableau que nous avons décrit plus haut.

Il en existe deux autres états. Le premier, outre

AMriKOlSI'; l'AKIC

l3f5 AMIIROISK l'ARK

rinscriptioii que nous venons d'indiquer, porte sur le ciel, à droite, /. R.

Le troisième état, retouché, porte en haut , à droite, le distique suivant :

« Hiiniiiinmi Ambrosii vcrc hœc piciura PARAii Effigiri}!, scd Opiis coniiuei (/.•j.^'^nvj.:).. >/

Et au dessous :

« Hic fuit Coiisiliciriiis et cliir. Priinar. 4 Rcoinn Gai lia' ».

\y . La cinquième édition, 1598, contient un portrait sur cuivre, à mi-corps, de trois-quarts, tourné à droite : Paré, âgé, barbe blanche, en pointe, cheveux rares et courts ; collerette à gros godrons, 7 boutons au pourpoint, s sur l'épaule droite ; ceinture, pan de manteau non rayé sur l'épaule gauche. Dans un petit cartouche placé en haut, à gauche, on lit : ANNO ^ÏATIS 75, 1585, A. VAL- LÉE F. Ce portrait, assez joli, n'est qu'une pâle copie de celui de Delaulne.

V. La sixième édition, 1607, renferme un portrait sur cuivre, également copié sur celui de Delaulne. Dans la tablette du coin supérieur gauche, on lit : ANNO ^TATIS 75, 1584, et au dessous : GIULLIS HORBECK.

VI. Il existe un beau portrait anonyme, sur cuivre, figure de trois-quarts, 7 boutons au pourpoint, 4 sur l'épaule droite. ANNO ^TATIS 75, 1585, avec le distique et trois croix entre les mots du premier vers. Copié de Delaulne.