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sujets, soit par quelque variété individuelle, les

formes se montrent si mal dessinées ou tellement changées que l'artiste ne peut plus les reconnaître ; alors, la science des parties sous-cutanées, dont les formes’sont toujours tranchées, donne plus de pré-

cisionaux formesextérieures en enrappelant lastruc-

ture. Elle rend distinctes ces formes sous-cutanées, malgré la peau qui les voile, tout comme la connaissance des traits d’une figure vue dans l’éloignement, y apporte de la netteté, malgré la distance qui les affaiblit et les confond ; ainsi l’anatomie, venant au secours des yeux, donne de la transparence à la peau et montre à l'intelligence de l’artiste les formes de la surface du corps par le souvenir des parties cachées sous le voile qui les couvre. L’anatomie est, pour ainsi dire, encore un verre grossissant qui rend ces formes sensibles Jusque dans les plus minces détails, en sorte qu'éclairé par elle, l'artiste voit beaucoup mieux , beaucoup plus vite, et rend avec plus de fidélité des formes distinctes à ses yeux, parce qu'elles sont claires à son esprit.

AIT. Mais toutes les partiesdela science ne jettent pas un éclat également vif sur la théorie des formes : les grandes divisions du corps, le tronc, les membres etleurs diverses parties tiennent à l’arrangement des os et des muscles; mais la plupart des formes de détail, les saillies et les creux répandus à la surface du corps, sont dus presque toutes à la structure des muscles. Après ces organes, les os et le tissu cellulaire graisseux concourent à la détermination des formes extérieures plus qu'aucune autre partie , et ils y concourent en proportion inverse. En effet, chez les gens maigres, le tissu adipeux, pour ainsi dire atrophié, permet aux os de se dessiner dans mille endroits différens ; et, chez les

“KIT INTRODUCTION. À LS personnes grasses, au contraire, il arrondit.les formes et les dissimule partout. Néanmoins, comme les os constituent la charpente de toutes:les parties, de toutes les fractions du corps.et des membres, ils me paraissent bien plus importans encore que le tissu cellulaire graisseux dans les formes extérieures. Si la peau, exactement accolée aux parties qu’elle recouvre , ne se plissait pas à leur surface par sa laxité, si elle n’en modifiait pas les formes en certains points par son épaisseur, elle ne ferait que traduire fidèlement celles dés parties qu'elle nous cache sans concourir à leur production ; mais il n’en est point ainsi. Elle les modifie heureusement en certains endroits, elle les altère dans d’autres, et partout elle les voile. Ces observations suflisent pour montrer que son étude doit inspirer de l'intérêt aux artistes. À ces diverses parties, ajou-

‘tons les veines sous-cutanées. Elles se traduisent

souvent au dehors chez l'homme et concourent à da Htinbs des formes extérieures.

Voilà incontestablement les élémens de lorganisation qui jouent lé plus grand rôle dans les formes du Corps. J'ai, par conséquent, indiqué Îles branches de anatomie les plus riches en applicas tions pour les beaux-arts; mais je dois dire qu'ilenest d’autres encore, qui, bien que moins a ho tes, méritent aussi notre attention.

Ce sont, par exemple: les poils répandus sur divers points de la peau, les ongles qui arment nos doigts , les yeux qui brillent à la face par leur éclat : et l'animent par leur mouvement ; les parties extérieures de la génération qui diversifient les sexess le sein de la femme qui lui donne tant: Fe:

charmes.

Les autres parties de l'organisation n ayant plus d'importance pour les beaux-arts, les branches de

INTRODUCTION. &v

l'anatomie, qui s’y rapportent, perdent également la Jeur. | | 1e

IV. Disons maintenant quel plan on doit adopter dans un traité d'anatomie des beaux-arts.

Deux plans $e présentent à notre choix : 1° on pourrait, après une description abrégée des principales formes extérieures , passer à celle des os et de leurs dépendances, des muscles et du tissu cellulaire , de la peau, des poils et des ongles, des veines, des yeux, des organes de la génération et de

quelques autres, ce qui composerait la premiere

partie de l'ouvrage. Dans la seconde on ferait la description détaillée des formes-extérieures, et on rappellerait les élémens dont se composent les diverses régions auxquelies elles appartiennent. La troisième comprendrait l’histoire des nombreuses modifications des formes chez la femme, chez les hommes de tempéramens différens , chez les habitans de climats divers , et mille autres modifications que les formes peuvent revêtir dans l'agitation des mouvemens, dans l'orage des passions, et dans les révolutions de l’accroissement aux différens âges. J'y rattache même les principales différences que présentent les quadrupèdes mammifères, pourmontrer la dégradation progressive de formes humaines, et préparer, s'il est possible, des combinaisons idéales entre les formes de l’homme et de la bête, plus justes et plus naturelles que les combinaisons des anciens, quelque grâce et quelque beauté qu'ils aient su répandre sur des compositions souvent biz zarres. Voilà autant de choses qui doivent servir de complément à un traité d’anatomie appliquée aux beaux-arts, bien que les mouvemens, les passions, les changemens de l’âge soient des phénoménes de la vie, et, conséquemment, appartiennent à la physiologie, qui en est la science, |

x Ÿ INTRODUCTION.

On peut encore, ainsi que nous le faisons FE cet ouvrage, commencer par la seconde partie, continuer par la troisième, et terminer par la première de l’ordre que nous venons d'indiquer.

V. Pour arriver à des applications réelles et nombreuses , il faut s’assujettir dans ses descriptions à ‘une méthode qui, par son étendue et par son exactitude, puisse-embrasser successivement chacun des caractères matériels dont la traduction au déhors soncourt à la production des formes extérieures ; et cette méthode ne doit pas craindre de les suivre dans les détails les plus minutieux s'ils conduisent à l Sepi cation des formes.

Nous entendons, par caractères matériels, Le diverses manières d’être, les divers états sous lesquels se présentent les corps , leur situation, leur forme , leur couleur, parexemple. Ils se réduisent, par l'analyse, à un assez petit nombre de genres, quoique la variété de leur nomenclature voilant leur, identité, les fasse paraître beaucoup plus nombreux. C'est ainsi que l'adhérence des os du crâne les uns avec les autres , et les attaches des muscles , ne sont que des connexions trés-intimes de contiguité ; que la naissance et la terminaison des artères et des nerfs, le commencement et la fin des différentes portions du canal intestinal ne sont que des connexions de continuité; c’est ainsi encore, pour prendre un exemple hors de l'anatomie, que le gisement des minéraux, les habitations des plantes et des-animaux ne sont autre chose que des rapports de situation, bien que tous ces caractères, de même nature , soient exprimés par des dénominations différentes.

Parmi les caractères matériels, les uns sont relatifs au système , ‘c'est-à-dire à l’ensemble dont un corps fait partie, les autres sont essentiels et existent

.INTRODUCTICN. XVII

indépendamment d'aucun autre corps. que celui auquel ils appartiennent. Les premiers sont ceux de nombre ou de multiplicité, de situation et de connexion, détendue relative et de direction; les seconds sont ceux de la forme, de l'étendue propre évaluée par des mesures connues, des propriétés sensibles quitombent spécialement sousun des sens soit de l'œil, soit du toucher, etc.; ce sont ceux enfin de la composition visible, c’est-à-dire de la structure ou de l’organisation. is

Ces caractères matériels s’observent dans les diverses parties de l’économie animale, ainsi que dans tous les corps de la nature; et il n'en est aucun, chez l'homme, qui ne puisse se-traduire au dehors. Dès lors ils méritent tous l’attention des artistes. Les exemples que je vais exposer en fourniront, par avance, des preuves irrécusables. |

Le nombre des parties qui sont doubles mérite

l'attention des artistes, parce qu'elles répètent les mêmes formes à droite et à gauche.

La situation et l'étendue relative sont du nombre des caractères qui doivent être étudiés avec soin, parce qu'ils se dessinent tres-souvent et d’une mapière très-visible à travers la peau. Ainsi le crâne s’abaisse visiblement derrière l’orcille jusqu’au niveau de la base du nez et du conduit auditif. Ce conduit répond assez exactement au milieu de Ja distance qui s'étend, de l'aile du nez, jusque derrière le crâne ; et la mâchoire inférieure, en se portant jusqu à l'oreille, mesure, d'avant en arrière, la moitié des côtés latéraux de la tête; l'os large de l'épaule n'atteint pas tout-à-fait en haut le niveau de l’apophyse osseuse la plus saillante, en arrière et en bas du cou. Il descend, d’ailleurs, aussi bas que les mamelles, La saillie des dernières côtes, en bas, se montre ordinairement à deux travers de doigt au-

Xvit | INTRODUCTION. K dessus du niveau de l’ombilic, ét à un travers de doïgt en dedans d’une ligne verticale qui passerait, ‘par l'angle antérieur de l'os de la hanche , à l’extré- “mité supérieure du plidel’aine. Get angle, lui-même, répond à un travers de doigt environ en dedans d’une ligne verticale que l’on abaisserait du mamelon. Dans les bras pendans d’un homme debout, le coude atteint les deux dernières côtes etle niveau de l’ombilic. Les os de l’avant-bras, dans le même cas, se prolongent jusqu’à l'articulation de la banc che; ct ceux des dernières phalanges des doigts atteignent le milieu de la longueur de la cuisse. Une ‘saillie osseuse proëmine au-dessus de la base du “pouce, sur la paume du poignet, à une ou deux lignes plus bas que la saillie osseuse visible au-dessus dés chairs du petit doigt; les saillies osseuses, sensibles en dehors du genou, ont toutes des connexions constantes et appréciabies. [1 en est de même de celles des malléoles. 047 Parmi les divers muscles du corps, deux forment, au ventre, des plans allongés et aplatis qui se portent de chaque côté de la ligne médiane, depuis la poitrine jusqu’au bassin. Un muscle volumineux embrasse l'articulation de l’épaule et se prolonge en pointe anguleuse en dehors et vers le milieu du bras. Le plus grand des muscles de la fesse descend jusqu'au pli de cette partie et se porte en dedans jusqu’à la rainure qui la sépare de l’opposée. Un muscle aplati se prolonge visiblement de l'angle autérieur de la hanche jusqu’à deux travers de doigt au-dessous de la saillie produite par son articulation. Un autre descend, en dedans du genou, jusqu au niveau de la rotule saillante, au-devant de cette jointure. Une autre masse musculaire descend, en dehors, jusqu’à deux travers de doigt au-dessus du genou et de la rotule. Des deux muscles superficiels

| INTRODUCTION: xx du mollet, l’interne se prolonge toujours plus bas que l’externe. Toutes cés dispositions de situation et d'étendue sont sensibles à l'extérieur.

Comme la manière de déterminer la situation des parties peut être arbitraire, je dois, avant de passer à un autre caractère, prévenir le lecteur que je désignerai toujours comme postérieures, parmi les parties comparées les unes aux autres, celles qui se porteront vers le derrière du corps ; comme externes celles qui se dirigeront vers l’un des côtés latéraux du corps, l’homme supposé debout, le pouce de la main dirigé en dedans et un peu en avant, ainsi qu’il l’est naturellement dans l’homme et chez tous les animaux. Alors le bord de l'avant-bras , du poiguet et de la main,'correspondant au pouce, en deviendra le bord interne , et la surface antérieuré en deviendra la postérieure et réciproquement La direction des parties sous-cutanées est souvent si distincte qu'elle ne saurait échapper à des regards attentifs, et que l'anatomie ne peut se dispenser de la préciser, alors, avec la plus rigoureuse exactitude. Ainsi , la direction de la clavicule, si souvent horizontale, si rarement dirigée en haut et en dehors; la direction différente des arcs des côtes, surtout visibles dans leur portion antérieure; la direction du dos et des reins, qui est sinueuse; la direction obli- Que, en haut et en avant, du bassin; la direction, alternativement oblique en sens inverse, du bras, de l’avant-bras et de la main; la direction de la cuisse, oblique en as et en dedans sur la jambe; l’obliquité des muscles qui occupent, de haut en bas, le milieu du venire ét déterminent un sillon médian au-dessus de l’ombilic, par leur écartement, et une saillie médiane au-dessus du pubis, par leur rapprochement; l’obliquité des cordes tendineuses qui occupent le milieu de là surface palmaire de

LR LS

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x. INTRODUCTION.

lavant-bras et se portent obliquement au poignet du côté du pouce; celle des tendons des muscles postérieurs de la cuisse, qui se portent en dedans et

en dehors du genou; la direction d’une foule d’autres parties sous-cutanées, enfin, se trahit si sou-

vent par la peau, qu'il serait impardonnable de n’en pas faire mention dans une description particulière. |

La forme des os, des muscles et de quelques autres parties, se traduit parfois au dehors, avec tant d'exactitude et dans des détails si déliés , que l’anatomie des beaux-arts doit, alors, la décrire aussi jusque dans ses plus minutieux détails. Ainsi, la surface extérieure du front, ses bosses latérales ou sa bosse médiane unique, la dépression qui vient imrédiatement au-dessous, les arcades orbitaires et sourcilières quis’y voient au-dessus des yeux ; toutes ces formes appartiennent à l'os frontal; les saillies du menton et de l'angle de la mâchoire sont des formes qui dépendent surtout de celles de l'os de Ja mâchoire inférieure; la saillie transversale que l'on observe sur le sillon médian de la poitrine; les saillies qui se montrent latéralement chez les gens maigres ; celles des épaules et des hanches; l'angle du coude demi-fléchi ; les renflemenrs osseux du poignet, ceux des articulations des doigts chez les personnes qui ont peu d'embonpoint; la saillie de Ja rotule devant le genouges mailéoles sur les côtés du coude-pied, sont autant de formes extérieures qui dépendent de celles des os. Ainsi, encore, les. digitations anguleuses empre tien sur les côtés de la} poitrine, la ‘saillie fusiforme du bras en avant; la même forme au-devant de la cuisse; l'échancrure qui sépare inférieurement les muscles superficiels du mollet, leur extrémité inférieure arrondie, sont autant de formes qui se dessinent souvent de la ma-

nière la plus évidente et qui 1ppartiepnent à des muscles sous-cutanés.

La forme provenant de la circonscription d'un corps et la circonscription résultant de l’arrangement, de la réunion des surfaces, des bords, des angles d’un corps, il en résulte que les surfaces’, les bords ne sont que les élémens des formes. Or, l'anatomie des arts doit , pour étudier exactement les formes, en analyser les élémens et décrire successivement leurs surfaces, leurs bords, leurs

angles, leurs extrémités, comme si c'étaient des,

organes particuliers.

De toutes Les proprietés sensibles, il n’y a que Ja couleur de la'peau et de ses dépendances, la cou- Jeur des veines sous-cutanées modifiée par la peau, Ja consistance des diverses formes du corps qui puissent se manifester aux yeux et rentrer dans les connaissances qui intéressent les arts. Ce que je dis de la couleur de la peau et de ses dépendances est si évident pour la peinture, que je n’ai pas besoin d'y insister. Quant à la consistance des parties, il ne faut pas croire que, parce qu'eile ne tombe immédiatement que sous le sens du toucher, elle ne s’apprécie pas au moyen des yeux; ce serait une erreur. Comme elle sert de soutien aux formes, elle devient par l'intermédiaire des yeux du corps, sensible aux yeux de Ja raison, suivant qu'elle cède ou résiste à la pression ou à la pesanteur. Eneffet, les parties qui ont de la fermeté conservent leurs formes dans toutes les positions du corps; et certaines positions altèrent ces formes daps toutes les parties qui manquent dé consistance : c’est ainsi que la fermeté du sein lui conserve ses formes arrondies et ses contours gracieux tant que l’affaiblissement de la santé, l’amaigrissement, les grossesses répétées, les maladies, la vieillesse ou le liberti-