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i5o6, époque à laquelle il n'imprima plus qu’en société avec son gendre, après la mort duquel on sait qu’il conduisit encore pendant quatorze ans et avec succès l’imprimerie Aldine.

Les éditions données à Paris par Bernard Turrisan, petit-fils d’André d’Asola, ont aussi fait le sujet d’un travail particulier. Quoique la notice en soit très courte, je l’ai néanmoins séparée de celle qui concerne les Aide, parce que, faites à Paris, et imprimées pour la plupart par Féderic Morel, les éditions de, Bernard n’ont avec celles d’Alde d’autres rapports que l’emploi de la même marque d’imprimerie , et la parenté des deux maisons qui publièrent les unes et les autres. Quant aux éditions que les Turrisan donnèrent à Venise, elles sont comprises dans la liste de celles des Aide, leurs parents, parce que la plupart de ces éditions Turrisanes furent exécutées dans l’imprimerie Aldine, et que plusieurs autres, marquées Ex Bibliotheca Aldina, sont faites à l’imitation de celles d’Alde, avec les mêmes caractères et les mêmes marques d’imprimerie. Les noms des Imprimeurs, mis exactement à chacune d’elles, empêcheront qu’il y ait aucune

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équivoque sur le nom de ceux qui les ont publiées.

Les portraits des trois Manuce ne dévoient point manquer à un ouvrage consacré à leur gloire. Celui d’Alde l’ancien est exécuté d’après la gravure en bois qu’on voit sur le titre de plusieurs éditions in-folio, données par son petitfils vers i58o. La physionomie de ce portrait est caractérisée dans la gravure en bois , de manière à ne pas laisser douter que la ressemblance n’en soit exacte. Celui de Paul Manuce est pris sur une gravure ovale, en taille-douce, qu’on trouve imprimée au verso du titre de l’un des volumes du Cicéron in-folio de 1 582-83. Ces deux portraits, aussi bien gravés que leur ressemblance avec les modèles choisis est parfaite, sont dus aux talents distingués d’Augustin Saint -Aubin, excellent graveur, et dessinateur non moins habile h Celui d’Alde le jeune, moins important , est fait d’après une gravure en bois qu’il a

1 Mort en 1807. Les nombreux portraits qu’il a gravés ornent surtout les belles éditions des meilleurs ouvrages de la littérature françoise. Il avoit un genre à lui, et ses gra-

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lui-même placée sur le titre de quelques-uns cle ses volumes. Dans ma première édition, tom. n, p. i34, j avois mal à propos pris pour modèle une petite gravure en bois que depuis j’ai reconnue être le portrait de Paul Manuce. Cette erreur est réparée, et si le portrait que cette fois j’ai fait copier n’a rien de bien flatteur, au moins n’est-il pas celui d’un autre personnage.

Les diverses marques Aldines, reproduites en bois ainsi qu’étoient leurs originaux, sont celles de l’édition première, auxquelles ont été ajoutées plusieurs pièces qui m’ont semblé nécessaires pour en compléter l’ensemble.

- Sur le titre gravé du tome premier des Annales typographiques de Maittaire , on voit un portrait d’Alde l’ancien , par l’habile Houbraken ; et

cieuses productions ont bien eu quelques contrefacteurs, mais pas un heureux imitateur.

Depuis plusieurs années on est revenu pour les portraits destinés aux livres, à cette recherche, à cette prétention de travail qui sous le burin d’artistes du premier rang a produit quelques chefs-d’œuvre d’exécution , mais qui trop souvent ne donne qu’un résultat lourd, embarrassé, et en opposition complète avec ce qui constitue une bonne gravure.

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quoique ce portrait soit évidemment gravé sur le meme modèle en bois qui a servi à Augustin Saint -Aubin, Houbraken en a fait une tête de fantaisie, d’une belle exécution, mais dont la ressemblance n’est rien moins que fidèle. Le portrait qu’on voit à la tête de la brochure de Manni, moins bien gravé, ressemble beaucoup mieux. Quant à celui qui est dans le volume de Unger, ce n’est qu’une caricature.

Il a fallu pour cet ouvrage me livrer à des recherches et à des travaux bien plus étendus qu’on ne pourroit d’abord le présumer; et je ne crains pas d’avouer que, de tous les écrits bibliographiques, ceux de ce genre sont les plus ingrats et les plus difficiles à bien faire; on en sentira la raison. Annoncer l’histoire de tels ou tels imprimeurs et de toutes leurs éditions , c’est contracter l’obligation de ne rien passer sous silence. Il faut que la plus mince brochure, que la feuille volante la plus fugitive, soit aperçue et bien exactement indiquée au lecteur qui a le droit de reprocher à l’auteur toutes ,ses omissions, en même temps qu’il peut être très disposé à lui avoir fort peu d’obligations de tou-