Le premier caractère latin d’Alde est celui

AT, DF, L’ANCIEN

qu’il employa dans le Lascaris, ï 494-5, in -4°; c’est un romain de la grosseur du Saint-Augustin : il est lourd et peu agréable , mais d’une égalité parfaite , et l’un des mieux fondus qui existent : bien supérieur en cela au grec du même livre, qui a surtout le défaut d’être inégal et mal aligné. Les points des i sont figurés par un trait oblique, tiré de droite à gauche, dans le même sens que l’accent aigu. On ne revoit plus ce caractère que sur le titre de Théodore Gaza, i4q5, in-folio , et sur le dernier feuillet du premier volume d’Aristote , de la même année.

Long-temps après , en 1 54^ , Paul Manuce essaya de le faire revivre, et en imprima un petit volume in -4°, Barbari in Porphyrium Comme ji tationes. Ce caractère, d’une fonte nouvelle et moins régulière que l’ancienne, a les lettres plus espacées que dans le Lascaris, les i y sont les mêmes. Je n’ai pas aperçu que depuis il en ait été fait aucun autre usage.

2. Un peu plus haut que celui qui précède, auquel il est bien inférieur : aussi fut-il promptement rebuté; et je ne le vois employé dans aucun autre livre que dans le Musaeus, dont il est le premier et le dernier essai.

3. En tous points supérieur aux deux précédents , qui véritablement n’étoient que des essais défectueux. Celui-ci réunit la beauté des formes

QO ALDE L’ANCIEN,

à la correction de la gravure ; et le P. Befnbi Aetna , 149$, dans lequel on le voit absolument neuf, est d’une beauté achevée. Il a été depuis employé sur le titre d ' Hesiodus , 149$, in-folio, et ensuite pendant plus de soixante années dans toutes les occasions où un caractère aussi gros pouvoit être d’usage.

4. Plus fin et d’une forme assez mauvaise : il a servi au rare volume de Leonicenus de Morbo Gallico , i497? in -4°, à la préface du Dictionnaire grec de la même année. Ce caractère, assez inférieur, paroît avoir été promptement remplacé par le suivant, de la même grosseur, mais d’une coupe plus régulière.

5. On voit celui-ci d’abord dans le Lucrèce, i5oo, in -4°, Poetae Chris tiani , i5oi-2, in -4° 4 mais il y figure mal, parce que les lignes sont trop serrées , et que l’impression de ces deux rares éditions est lourde et beaucoup trop chargée d’encre. Il reparoît dans Aesopus , i5o5, in-folio, d’une nouvelle fonte, avec quelques lettres refaites, et un peu plus de blanc entre les lignes, dont trente-quatre occupent la même place que trente-sept du Lucrèce. De cette façon , il fait un très bon effet, et l’édition est fort jolie.

6. Le fameux italique, nommé si long -temps Aldino. On sait qu’il fut d’abord employé pour le rare Virgile de i5oi , in -8°, sur lequel voyez

ALDE L’ANCIEN. f) I

ces Annales, tome premier, pag. 64, et ci-dessus, pag. 20; et successivement dans la multitude presque innombrable des éditions Àldines, in-8°, in -4° et in-folio, qui furent imprimées jusqu’à l’année 1 558, que P. Manuce lui substitua celui qui est indiqué au n° 12.

Ce premier italique est rempli de lettres liées, manum rnentientes , ainsi que les nommoit Aide l’ancien , qui les aimoit beaucoup et les avoit fait faire pour mieux imiter l’écriture : mais P. Manuce débarrassa, avec raison, son imprimerie de toutes ces inutiles ligatures, qui multiplioient à l’excès les sortes de caractères nécessaires à la composition, sans être d’aucun agrément, ni d’aucune utilité pour le lecteur.

7. Italique dans le genre du précédent, mais plus fin : employé seulement pour quelques tables ou sommaires , dans un petit nombre de volumes.

8. Italique de grosseur de Saint-Augustin : caractère assez bizarre : je le vois pour la première fois employé à la courte préface de Medici Antiqui Latini , 1 547, bi-foL , et pour le volume Bus tamante Paz Methodus in Hippocratis Aphorismosy i55o, in-4°; et ensuite seulement sur quelques titres, ou dans des avis de peu d’étendue.

9. Romain, plus fin que le n° 5, et assez joli : à-peu-près une Philosophie : employé pour le

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texte de Medici Antiqui Latini, où il semble entièrement neuf, dans Campegius de Auctoritate Romani Pontificis , i555, in-8°, et dans plusieurs autres ouvrages. 1

10. Romain, Petit-romain : neuf dans Tracta tus de Nullitatibus processuum, 1 554, in-8° : assez bon, mais cependant inférieur à l’excellent caractère de Medici Antiqui.

11. Romain, Petit-texte : dans des tables, vers 1 558 et années suivantes.

12. Italique, de grosseur de Philosophie : substitué par Paul Manuce, en 1 558 , à l’ancien italique Aldino , employé depuis i5oi. Ce nouveau caractère est plus correct ; mais comme il est un peu épais , et employé serré , sans espace suffisant entre les lignes, il n’est pas agréable à l’œil; et dans les éditions des derniers temps , où il est usé et imprimé sans beaucoup de soin, il est extrêmement pénible à lire. Paul Manuce aura voulu un caractère moins fin , qui cependant contînt presque autant de matière dans le même

1 Le volume Pétri Pas chalii O ratio, i548, in-8°, est imprimé avec deux caractères italiques de Cicero et Petit-Romain, autres que tous ceux dont il est ici question; mais ce volume étant de l’imprimerie de Gryphe , quoique plusieurs exemplaires portent le nom d’Alde, je n’introduis point ses caractères dans la liste de ceux qui furent à l’usage de l’imprimerie Aldine.

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espace ; et c’est ce qui lui aura fait trop diminuer les blancs; faute qu’il fit aussi pour le grec de 1 55 1 , n° 8, et dans laquelle bien d’autres, même de nos jours, sont tombés après lui. 1

13. Romain, Cicero : dans Summa librorum quos emittet Academia Veneta, i55g, in -4°, et dans beaucoup d’autres volumes de ces mêmes temps. Je pense que c’est là le caractère mezzano que Paul Manuce annonce à l’Académie avoir fait venir de France. Yoyez ci-dessus, tome ue, pag. 221.

14. Romain, Petit-romain, à-peu-près l’équivalent du n° io qu’il paroît avoir remplacé. On le voit dans A ldi Pii Grammaticae Iris ti lu doues , 1 558, in-8°.

Je ne pousse pas plus loin ce recensement analytique des caractères Aldins : mon but a été sur-

1 Trop ou trop peu d’écart entre les lignes , trop ou trop peu de marge autour de l’impression, nuisent nécessairement à la beauté d’un livre; mais un défaut qui gâte beaucoup de volumes à tous autres égards d’une exécution brillante et remarquable , c’est un excès de dimension sans nécessité, qui n’a d’autre effet que de les rendre de l’usage le plus incommode. Tel volume, imprimé sur une feuille de très grand in-folio déplié, ne contient rien qui eût empêché d’y employer soit du papier plus petit, soit la même feuille pliée en deux. Les entrepreneurs de ces immenses volumes croient que cette taille démesurée en augmente la beauté , ils se trompent ; souvent cet excès la diminue , mais bien certainement il nuit beaucoup à l’usage du livre.

94 alde l’ancien.

tout de faire voir quels furent les progrès d’Alde dans l’établissement de son imprimerie, et avec quelle persévérance il s’attacha à la munir de tout ce qui lui étoit nécessaire pour mériter ses succès. Je ne présente de modèle gravé d’aucun de ces caractères , parce qu’il n’en est guère dont on ne puisse avoir l’occasion de faire l’examen dans quelqu’une des nombreuses productions de l’imprimerie Aldine , toutes rares que soient la plupart d’entre elles. J’ai déjà prévenu (tome 11e, pag. jq3), que dans le Catalogue Spencer, t. 11e, pag. 179, on trouve un fort exact fac-similé du caractère grec du Musaeus.

Je crois avoir indiqué tous les caractères grecs qui furent employés aux nombreuses éditions Aldines : quant aux caractères latins ou romains, après la liste de ceux des bonnes années , je m’arrête, parce que cette nomenclature devient sans intérêt lorsqu’il ne s’agit plus que de caractères et d’éditions ressemblant à tout ce qui se faisoit dans les autres imprimeries du même temps, sauf un peu plus ou un peu moins de soins dans l’exécution.

Quant aux caractères hébraïques, leur emploi se borne à peu de chose. On en voit une ligne dans Politiani Opéra, 1 498 , in-folio , ch. 83 des Miscellanea : une colonne dans l’essai infolio de la Polyglotte, dont il a été question plus

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haut. Cet essai peut être rapporté à l’an i5oo environ : le caractère est dans la proportion d’un Gros-romain, très beau, et avec les points. A l’avant-dernière page de la feuille b de Poljphili Hjrpnero tornachia , 1499, in-folio, on en trouve encore deux lignes, d’un caractère plus petit, sans les points, et aussi en lettres mobiles, quoique Maittaire les croye gravées et non fondues. Une autre caractère , de même sans les points, de la même grosseur, mais plus correct que ce court essai , reparoît dans le rare volume Recognitio Veteris Testamenti , 1 ^29, in~4°, ainsi que dans les mêmes deux lignes de Polyphili Hypnerotomachia , réimpression de 1 545. Enfin , au bas de l’avant - dernier feuillet d u volume in-4° qui vient d’être cité, page 91 , Afethodus in Hippocratis Aphorismo s, est un passage du Ps. 91 ( J us t ns ut palnia florebit ) entrois mots hébreux, sans points, et d’un gros caractère dont les lettres semblent gravées en bois.

Aide ayant muni son imprimerie d’un nombreux assortiment de bons caractères grecs et latins, et l’ayant mise en pleine activité, crut convenable d’adopter une marque particulière à sa maison , pour en décorer la première ou la dernière page de ses livres, et souvent l’une et

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l’autre. Cette marque que l’on sait être une Ancre entortillée d’un dauphin, est devenue justement célèbre dans les fastes de la typographie, sous la dénomination d 'Ancre Aldine. C’est la mieux choisie peut-être de toutes celles qu’aucun Imprimeur ou Libraire ait jamais adoptées; et elle convenoit surtout à l’habile homme qui, le premier, imagina d’en décorer ses éditions \ Le dauphin désigne la vitesse, à cause de la rapidité avec laquelle il fend les ondes. L’ancre est, au contraire, une marque de repos et aussi de solidité : ce qui exprime avec beaucoup de justesse, que pour travailler solidement et avec fruit, il faut travailler sans relâche, mais cependant avec une lente réflexion; mettre toute la lenteur nécessaire dans la formation de ses plans, et toute célérité dans leur exécution 1 2:

1 Dans son recueil d’ Adages, Chiliad. n, cent. i. Erasme dit

de la marque d’Alde : « Non symbolum hoc tum illustrius fuisse crediderim, cum inscalptum Imperatorio numismati, negotiatorum manibus terendum, circumferretur, quam nunc, cum ubique gentium yel ultra Christiani Imperii terminos , una cum omnigenis utriusque linguae voluminibus propagatur, agnoscitur , tenetur, celebratur ab omnibus qui liberalium studiorum colunt sacra : praesertim iis, qui fastidita barbara ista pinguique doctrina, ad yeram atque antiquam aspirant eruditionem »

2 Antequam incipias, consulto; ubi consulueris, mature facto opus est. Sallust. Catil. I.

AIDE L’ANCIEN

ce qui est aussi très bien exprimé par cet Adage latin , Festina lente. On prétend qu’ Auguste avoit adopté cette devise ; et il existe une ou même plusieurs médailles deVespasien, ayant d’un côté son effigie, et de l’autre une ancre entortillée d’un dauphin. Il y en a aussi une de l’empereur Domitien. P. Bembo fit présent à Aide d’une de ces médailles de Yespasien en argent, ainsi qu’Erasme nous l’apprend dans ses Adages, fol. x 1 9, édition de 1 Ô2o; et ilparoît qu’Alde eut assez long-temps l’idée de cette marque avant de l’adopter, car dans la préface de la version latine de Procil Sphaera , à la fin du Recueil des Anciens Astronomes , 1 499 , in-folio , il dit au prince de Carpi : « Sum ipse mihioptimus testis , me semper habere comités, ut oportereaiunt, Delphinum et Anchoram. Nam et dedimus milita cunctando, et damus assidue. » A la page cl 7 de Polyphili Hypnerotomachia , 1499, in-f°li°? dans le bas d’une des singulières gravures en bois dont est rempli ce livre extraordinaire , on trouve ce même emblème , qu’Alde fit exécuter depuis pour sa marque. Il n’en fit cependant usage que quelques années après, en août i5o2, sur le Dante in-8° dont plusieurs exemplaires n’ont point l’ancre; ce qui prouve qu’elle a été ajoutée pendant le tirage, et établit d’une manière positive le temps où elle a été employée pour la première fois.

Quant au Juvénal de i5oi avec l’Ancre, comme il est bien reconnu pour être une réimpression postérieure au moins de dix à douze années , il ne peut être cité comme le premier livre où cette marque soit employée.

L’Ancre étoit accompagnée du nom d’Alde divisé, ainsi qu’on le voit à la copie exacte que j’en ai fait faire, et qui est ici sous le n° i. Dans quelques-uns de ses livres des premières années du seizième siècle , la même marque est encadrée d’un filet; et sur les grands volumes elle est d’une plus grande dimension, avec ou sans encadrement, mais toujours semblable à ce n° i, pour la forme ; quelquefois avec les mots aldvs ma. ro. comme dans la première édition du Démosthène , ou aldvs m. r. comme dans les Vies de Plutarque, i5iq; et parfois aussi sans aucun nom, ni lettre initiale, ainsi qu’on voit dans les Opuscules de Plutarque, 1609, in-fol. Ceux qui veulent tout remarquer peuvent encore prendre note d’une légère différence dans l’Ancre de cette première époque. Cette variation eut lieu en 1Ù19, ce que j’ai été dans le cas d’examiner avec quelque attention à cause du Virgile de i5i4, dont la seconde édition sous cette même date, doit pour la forme de l’Ancre être nécessairement rapportée à l’année 1519. Cette seconde Ancre est ici sous le n° 2. La

mauvaise forme de cette seconde marque aura sans doute déterminé à l’abandonner, car je ne la vois pas employée plus tard qu’en i52/j, dans l’Homère in-8°. On continua de se servir de la première empreinte, jusqu’en i54o, que les fils d’Alde s’étant séparés de ceux d’André d’Asola, firent regraver cette même Ancre, non pas avec des changements, mais d’une manière un peu plus soignée, ainsi qu’on la voit sous le n° 3. Les libraires italiens la nomment YAncora grassa. Enfin, en i546, sa forme simple éprouva un changement plus considérable, et elle fut remplacée par celle du n° 4 ■> dans laquelle les mots A ldi filii furent aussi substitués au mot Aldus.

La plupart des livres imprimés de i546 à 1 554 portent cette nouvelle marque, que Paul Manuce abandonna en 1 555 , probablement à l’époque à laquelle il devint seul maître de l’imprimerie. Il revint alors à l’Ancre simple du n° 3, que dans les années suivantes il entoura quelquefois d’un ornement ovale dont il eut de deux sortes; l’une est ici représentée sous le n° 5.

Le n° 6 donne la figure des armes accordées à Paul Manuce par l’empereur Maximilien \ Aide le jeune les adopta pour la marque de ses

1 Sur cette dernière marque la tête du dauphin n’est plus du même côté qu’aux précédentes ; elle est tournée vers la droite du lecteur.

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livres quand il conduisit seul l’imprimerie, peu avant le temps de la mort de son père. Il en continua l’emploi jusqu’en i58i , sans avoir cependant renoncé entièrement à l’Ancre du n° 3, qu’on trouve sur plusieurs éditions de ces mêmes temps, et quelquefois sans le mot Aides. La famille des Turrisan conserva aussi cette marque, n° 3, sur ses impressions, et même sur celles qu’elle fit depuis i5Ô2, hors de l’imprimerie Aldine, et portant sur le titre les mots : Ex Aldina Bibliotheca . Elle y employa quelquefois aussi l’ancienne Ancre du n° i .

Le n° 7 donne la figure d’une Ancre plus petite employée sur plusieurs volumes par Aide le jeune.

La famille des Turrisan avoit aussi sa marque consistant en une tour. Le seul livre d’André, sur lequel je l’aye vu, est l’Alphabet Illyrien cité tome ue, pag. 272. Déjà mentionné au tome premier, pag. 2 54 ? d y est indiqué comme étant de 1529, ce qui est une erreur typographique : sa vraie date est m. d. xxvii. Fédéric commença personnellement l’emploi de cette marque en 1 538 , lorsqu’il fit imprimer ailleurs que chez les fils d’Alde, et pour son compte, le volume Fini Fia- gellum in Judaeos , in-4°- H continua de s’en servir avec François son frère, tantôt séparément, tantôt réunissant leurs intérêts , impensis Federici et Erancisci , &c., jusqu’en 1 548 que cette

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tour paroît pour la dernière fois. Voyez au tome second, dans la liste raisonnée, de 1 538 à i548. Le n° 8 donne la marque d’André, et le n° 9 celle de ses fils.

Nous avons vu, tome 11e page 78, qu’Alde le jeune, mécontent de se trouver en concurrence avec ses cousins, avoit imaginé de distinguer ses éditions par cette marque très compliquée du n° 6, au verso de laquelle il ajoutoit quelquefois le portrait en bois de son aïeul, avec un avis portant que cette édition étoit réellement Manutienne : quelquefois aussi, au lieu de l’Ancre, il mettoit sur le titre ce meme portrait d’Alde l’ancien. On voit celui de Paul Manuce sur le titre de Paulli Mcmutii Antiquitatum , Liber de Senatu , i58i, in-4°.

Après 1 58 1 , on ne voit plus que l’ancienne Ancre, n° 3. Nie. Manassi, qui probablement fut, à dater de i585, maître de l’imprimerie, continua de l’employer encore après 1697, année de la mort d’Alde le jeune, puisqu’on la retrouve sur un volume de 1619, Ragionamento spîrituale di Ant. Antonii , in-4°. Si on ne l’aperçoit pas sur d’autres éditions par lui publiées entre 1 $97 et 1619, c’est que peut-être , se contentant d’exploiter le fonds d’Alde , Manassi n’aura point fait imprimer, ou au moins qu’il n’aura fait aucune édition qui ait mérité d’échapper à l’oubli.

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Dans le Recueil des Marques typographiques, publié par Roth Scholtz, à Nuremberg, en 1730- 32 , in-folio, je trouve, sous len° 38 1 , la marque d’Alde le jeune que j’ai donnée au n° 6, mais d’une plus grande dimension, et renfermée dans un ovale formé d’un amas d’ornements allégoriques d’assez mauvais goût , telle qu’on la voit sur le titre du Cicéron, i583, 10 vol. in-fol. L’éditeur a mis au bas Aldus Manutius , junior, Venetiis 1610 : aura-t-il copié cette marque sur quelque volume publié par Manassi en 1610, c’est ce que je n’ai encore pu vérifier; mais il n’est pas à présumer que Scholtz ait mis cette date précise sans l’avoir trouvée sur son modèle. Cette incertitude n’auroit pas lieu, et ce curieux recueil seroit d’une plus véritable utilité , si son auteur avoit eu l’attention d’y indiquer le livre, l’édition dont chacune des marques a été prise.

Bernard ou Bernardin Turrisan , frère d’André et de Jérome, et fils de François ou Fédéric, mit l’Ancre Aldine et les mots In Aldina Biblio theca , sur toutes les éditions qu’il fit à Paris, de 1 554 à i568, soit seul, soit en société avec Guill. Morel. Après lui, Rob. Colombel ou Coulombel employa la même marque qu’on voit avec son nom et les mêmes mots In Aldina Biblio theca , d’abord sur Alex, ab Alexandre Genialium die rum libri $ex, 1679, in-8°, et encore en 1601,

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sur un autre in-8°, Paschalii Censura animi ingrati. Je donne la liste des éditions de B. Turrisan, tome ne p. 273, et celle des éditions de Coulombel, pag. 282.

Bien avant ce temps, l’Ancre d’Alde avoit attiré l’attention de plusieurs Imprimeurs , dont les uns crurent donner du relief à leurs éditions, en y mettant avec leur nom, ou la copie exacte de cette marque , ou quelque autre empreinte analogue. D’autres moins scrupuleux encore, la contrefirent frauduleusement, et cherchèrent à vendre leurs éditions comme étant de l’imprimerie des Aide. Je puis citer l’Ovide desGiunti, de 1 519, dont on voit des exemplaires avec l’Ancre, Le nom d’Alde et la date de 1 5 1 5 ; la Grammaire latine d’Alde , contrefaite par les mêmes , ainsi que François d’Asoîa s’en plaint avec raison dans la préface de son Tite-Live de i5i8, in-8° et dans l’in-folio, en ces termes :

« Extremum illud est , ut admoneamus stu-

diosiss. quëq; Florëtinos quosdam impr essores cum uiderent diligentiam nostram in castigando , & imprimendo non posse assequi , ad artes cofugisse solîtas , hoc est Grammaticis institutionibus Aldi necessarij nostri in sua officina formatis, nota Delphini Ancoræ inuoluti nostrâ apposuisse. Sed ita egerunt ut quiuis mediocriter uersatus in libris nostræ impressionis animaduertat illos im-

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prudenter fecisse , nam rostrum Delphini in partem sinistram uergit, cum tamen nostrum in dextram totum demittatur.... » 1

Il ne paroît pas que cet avis ait fait grande impression sur les Giunti , puisque ce fut l’année suivante qu’ils mirent non - seulement l’Ancre , mrds meme le nom d’Alde sur l’Ovide dont je viens de parler.

On voit l’Ancre sur plusieurs des éditions données dans le xvie siècle par Thierry Martens *, ou Mertens, d’Alost. Plus souvent cependant il a employé une double Ancre, ainsi qu’on la voit à la fin des deux volumes de son Homère grec, in-4°, de i5a3, avec ce distique :

Ne tempestatum vis auferat, Ancora sacra,

Quo mentem figas, est jacienda tibi.

1 De peur d’équivoque, il est bon de noter que la droite du livre est la gauche du lecteur , comme au théâtre la droite de la scène est la gauche du spectateur.

2 Theodoricus Martini ( fils de Martin ) Alostensis, et sur quelques-unes de ses éditions, Theodorus. Après avoir imprimé à Alost, d’abord seul, en 1, ensuite en i4y4 2, en société avec Jean de Westphalie qui vers i4j3 avoit porté l’art de la typographie à Louvain, Theodoric Martens imprima encore seul, à Alost, dans la même année i474 3, ensuite à Anvers, en 1476 4. Il revint travailler à Alost de 1487 à i5or , à Louvain en i5oi , encore à Anvers, de i5o2 à i5i4, et enfin à Louvain depuis i5ii jusqu’en 1 528.

1 Tabulare fratrum Ordinis Deifere Virginia Marie in Carmelo. In-4°-

a Liber praedicabilium. In-8°.

3 Baptistae Mantuani Libellus de beata vita. ln-4°.

4 Practiea medicinae quae Thésaurus pauperum nuncupalur. 1476 die îo maii. In-folio.

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Ce Theodoric Martens imprima beaucoup, et surtout de bonnes éditions grecques, qui sont devenues rares. Il mourut à Alost le 28 mai 1 534- Erasme dont il avoit imprimé plusieurs ouvrages, a fait son épitaphe dans laquelle il fait allusion à son Ancre.

Cette épitaphe, en six vers latins, se voyoit gravée sur un cuivre, près de sa tombe, dans l’église du monastère des Guillelmites , à Alost.

Hic Theodoricus jaceo prognatus Alosto;

Ars erat impressis scripta referre typis.

Fratribus, uxori, soboli, notisque superstes Octavam vegetus praeterii decadem.

Anchora sacra manet, notae gratissima pubi :

Christe, precor, nunc sis anchora sacra mihi.

Vers 1 53o, Jehan Chandeney imprima à Avignon les Songes de la Pucelle , petite pièce en vers , de seize feuillets, in-8°, sans date, en lettres gothiques , avec l’Ancre d’ Aide.

ABasle, de 1 53 7 à 1 545, un Imprimeur nommé Barthol. Westhemerus prenoit pour marque un Dauphin autour d’une flèche empennée. Cette espèce d’imitation de la marque d’Alde me fait présumer qu’il aura pensé à le copier de plus d’une manière, et que c’est de chez lui qu’est sortie l’édition de Slroziorum Carmina, in -8°, sans date, avec l’Ancre; volume qui certainement est de fabrication suisse. Voyez tome 11e, p. 322, dans la liste des Contrefactions.

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A Cologne, en i53 7, Melchior Novesianus a employé une marque toute semblable à celle de W esthemer, si toutefois ce ne sont pas des livres faits dans une même imprimerie avec divers noms dimprimeurs.

En 1 547, Nicolas Le Riche ( Nicolaus Dives ) , imprima à Paris plusieurs livres, avec un fort joli italique imité de celui d’ Aide , tout aussi rempli de ces lettres liées ( manum mentientes ) qui lui plaisoient tant, et gravé aux frais de Jean de Gaigny \ chancelier de l’université. Le Riche prit pour marque deux Ancres en sautoir, avec ce vers autour :

Non satis una tenet ceratas Anchora puppes. Au-dessous on lit ces quatre autres vers :

IN GEMINAM ANCHORAM.

Fundabat satis Aonias una Anchora puppes,

Dum tantum Ausoniis musa nataret aquis.

Nunc quum Palladiæ sulcant maria omnia naues,

Visa q> ( quod ) una parum est anchora, facta duplex.

Le premier livre1 2 imprimé avec cet italique, et

1 Ce Jean de Gaigny fut un des plus implacables ennemis de Robert Estienne, et l’un de ceux dont les persécutions le forcèrent à quitter sonimprimerie et sa patrie pour aller se réfugier à Genève.

2 Dans ce meme volume, à la suite du cinquième Catalogue d’Alde, se trouve une liste de plusieurs éditions de Nie. Le Riche, Nicolaus Dives.

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sur lequel Le Riche ait mis la double Ancre est :

Albini sive Alcvini in Psalmos pia Exposi tiOy &c. Drogonis pia Commentatiuncula. 1 547* Cal. Iunij , in-8°.

Dans la préface , ou avis de l’Imprimeur au

lecteur, 011 lit ce qui suit : « Hoc par non li-

bellorum , sed preciosissimorum unionum è tenebris atque situ nuper erutum his nouis typis excusum tibiamice Lector obtrudimus, specimen quasi quoddam institutæ nuper à nobis typographicæ officinæ. Quod si hasce laboris nostri primitias tibi non fastidiri intellexero, ad maiora deinceps aggrediar : nec prius labori aut surnptibus parcâ, quàm optima quæque utriusque linguæ exemplaria in hanc breuem & expeditam forma redegero. Et quidem propediem ad editionem accingar psalmorum doctissimi uiri loannis Gaignei.... ita uir de me meritus est, qui nos solus suis copiis ad hoc institütü prouexit, ut....

Le Riche ne tarda point à publier cet ouvrage de son généreux Mecene, et il y joignit l’avis suivant.

«Ilabes tandem, Lector optime, Domini Ioannis Gaignei in 75 psalmos odas diu desideratas, quot olim illi per aulicos tumultus edere licuit. Nunc enim plusculum otii nactus, si tibi non displicere intellexerit institutum suum, pergit in reliquos psalmos. Illi autem uni acceptum ferre debes quod aut mortui , aut diu in Italia latitan-

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tes Aldini typi in Galliis revixerint. Nam hosce typos proxime Aldinos referentes impensis suis sculptos per me in publicum studiosorum gratia exire voluit , amplamque bonorum tibi librorum supellectilem tum parturit, tum a viris excerptos doctissimis , tibi parat his nostris typis propediem excudendos »

Ce projet d’imprimer de format petit in-8°une collection des meilleurs auteurs, resta sans exécution, et les jolies éditions de Le Riche se bornent à un petit nombre de volumes d’un médiocre intérêt, tandis que dans les mêmes années la famille des Estienne imprimoit la plupart des classiques latins dans ce même format, d’un caractère de même sorte, et avec un succès dont rendent témoignage la multitude de ces volumes sortis de leurs presses.

Il ne suffisent pas d’avoir su faire graver des caractères imitant ceux d’Alde , d’avoir, avec l’appui d’un opulent Mécène , monté une assez bonne imprimerie; il falloit ce goût exquis, cette profonde érudition , et surtout ce persévérant amour des lettres qui ont fait les succès des Manuce, et ceux de la famille non moins illustre des Estienne. Les éditions de Le Riche approchant de l’élégance de celles des Manuce, sur bon papier et devenues rares, ne firent probablement pas dans leur nouveauté plus de sensa-

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tion quelles n’en ont fait depuis ; ce qui ne seroit point arrivé si le choix eût été meilleur, et si dès l’abord Le Riche eût donné de bonnes éditions des ouvrages qui seront lus dans tous les temps et par tous les peuples. De nos jours, en France, et plus encore peut-être chez nos voisins, on a trop prodigué le luxe typographique à des brimborions sans mérite, à de mauvais vers, à de chétifs écrits que leur magnifique impression ne pourra sauver d’un juste oubli.

A Venise,’ en 1 555, Hieronimo Scoto, faisant allusion à son nom skôtos ( tenebrae ), prenoit une Ancre entre deux arbres, avec ces mots In tenebris fui get, et plusieurs accessoires dont la description détaillée seroit inutile.

A Brescia, vers i565, Francesco e Pier-Maria Marchetti, et, jusqu’en i5q6, Pier-Maria seul, mirent sur leurs éditions une Ancre et un dauphin , mais en sens contraire de ceux des Aide. Leurs impressions ne sont point remarquables.

Jean Crespin, de Genève, a employé, dès 1 554 sur son Lexique grec in-folio, en 1 555 sur un Nouveau-Testament grec, en 1 560-67 sur son joli Homère grec et latin, et encore sur plusieurs autres éditions, une Ancre entortillée d’un serpent et tenue par deux mains sortant des nuages1,

Une marque à peu près semblable se voit sur un petit volume