C. JVormaJut Je

Planche i8mc. — Portrait peint en miniature, par M. Autissier.

Les miniatures de M. Autissier ont été vues avec plaisir dans les différentes expositions qui se sont succédées j nous croyons devoir placer dans ce recueil une de ses productions, exposée au Salon de 1820, réunissant le double mérite de rendre les traits d'un Artiste Belge , et de nous conserver le souvenir dé l'ouvrage d'un peintre, qui pendant un long séjour dans ce pays , a su s'y concilier l'estime de ses confrères.

Cette miniature représente le portrait de M. J. Braemt, graveur, dans son atelier devant une table sur laquelle sont placés divers outils; il vient de donner le dernier coup de burin au carré de la médaille , décernée aux Fabricants lors de l'exposition des produits de l'Industrie Nationale. ( Voyez pi. 4. )

M. Louis-Marie Autissier, né à Vannes en Bretagne le 8 Février 1772, apprit le dessin chez Vautrin, ancien peintre du Roi Stanislas de Pologne; à douze ans ses progrès furent si rapides, que son maitre l'envoyait souvent en ville donner des leçons à ses élèves; il le quitta à 14 ans et n'eut plus d'autre maitre que l'étude constante de la nature; à 17 ans, il était maitre de dessin à Morlaix et ne quitta cette ville que lorsque la réquisition l'appella à l'armée ; après deux ans de service , il fut nommé secrétaire du commandant de place à Reunes ; là , malgré ses nombreuses occupations, il fil un dessin qui obtint l'approbation de tous les amateurs. Le représentant du peuple Alquier, présenta cette production à la commission de l'instruction publique à

Paris, qui accorda à son auteur i5oo francs d'encouragement; muni de la lettre officielle de la commission, il se rendit chez le représentant Boursault, qui lui fit obtenir son congé et l'emmena à Paris, où il fit le portrait de son épouse, et de plusieurs de ses amis; un premier succès lui en fit désirer un second ; il composa deux dessins de paysages , qu'il présenta de nouveau à la commission de l'instruction publique , qui au rapport de son jury, lui accorda une pension et l'autorisa à aller chez un peintre de l'académie , à sou choix , pour y suivre ses études et être envoyé ensuite en Italie, aux frais de l'Etat ; divers changeraens survenus dans le Gouvernement, empêchèrent l'exécution du rapport, et tout désolé de la non -réussite, il partit pour la Belgique, où il résida pendant vingt-deux ans, et où son talent pour la miniature a été apprécié; c'est à ce genre qu'il s'est adonné exclusivement depuis son départ de Paris.

Ayant eu l'avantage de peindre quantité de personnes de distinction, sa réputation s'étendit jusqu'en Hollande, où il fut appelle pour faire les portraits des familles les plus distinguées; il y peignit aussi ceux du Roi Louis et de plusieurs personnages marquants de sa cour; quelques années après il retourna à Bruxelles, où il eut l'honneur de faire le portrait de S. M. le Roi des Pays-Bas ; il répéta plusieurs fois ce portrait dans des dimensions plus petites , par ordre du même Souverain , qui récompensa très-généreusement le talent de l'artiste. Des Princes, des Ambassadeurs et quantité de personnes de marque , tant nationales qu'étrangères , voulurent avoir de ses ouvrages. Beaucoup de ses productions ont été exposées aux salons de Gand, d'Anvers, de Bruxelles , d'Amsterdam , etc.

M. Autissier fut reçu membre de la Société royale des Beaux- Arts à Gand, le 22 Septembre 1812, et il offrit pour sa réception une miniature représentant F Union et l'Amitié, deux figures à mi-corps. Pendant son séjour dans cette ville, il fit les portraits de plusieurs amis des beaux-arts, entr'autres celui de M. Charles Malingreau, qui possède en outre une production capitale de cet artiste.

Appelle à Paris, il y a trois ans, par de nouvelles commandes, ses occupations y sont si multipliées , qu'elles ne lui ont pas encore permis de revenir dans la Belgique, qu'il regardait av«c raison comme sa seconde patrie.

Planche i9me. — Leçon de Harpe', tableau de M. J. Geirnaert.

Ce tableau représente , Une jeune fille qui prend en présence de son maître et sous les yeux de sa mère, une Leçon sur la Harpe. Cette production mérita le prix du Tableau de Genre, proposé par l'Académie de Gand au concours de 18205 le sujet était prescrit par le programme.

M. Joseph Geirnaert, né en 1791 à Eecloo, Province de la Flandre orientale, fréquenta pendant quelque teras l'académie de Gand, ensuite celle d'Anvers, où il remporta différens prix, reçut dans cette ville ses premières leçons de peinture sous la direction de M. Herreyns, revint à Gand., y travailla pendant deux ans dans l'atelier de M. Paeliuck, et remporta, en 1818, au concours de Bruxelles, le premier prix du Tableau de Génie, dont le sujet était un officier Belge qui présente à sa famille son compagnon d'armes qui lui a sauvé la vie. L'académie de Gand lui décerna une médaille, ainsi qu'à M. Slapleaux, de Bruxelles, et à M. Donny, de Bruges, pour avoir envoyé au concours de 1820, les trois meilleurs portraits.

La Société royale des Beaux-Arts à Gand lui décerna différentes médailles d'encouragement, et la ville d'Eecloo lui fit de grands honneurs à l'occasion du prix qu'il remporta à Bruxelles. Nous rappelons ici avec plaisir que M. le chevalier Pieneman, peintre de S. M., qui à cette époque se trouvait à Gand, accompagna avec d'autres artistes et amis des arts, le jeuue vainqueur dans sa ville natale, où il fut témoin d'une de ces fêtes qu'on a l'usage de donner, dans les villes de la Flandre, aux artistes qui remportent des palmes dans les concours qui ont lieu dans les différentes Provinces du Boyaume.

Le pinceau de M. Geirnaert s'exerce aussi dans la peinture des sujets d'histoire; au cabinet de M. Van Larebeke, on voit son Moyse sauté des eaux; La chasteté de Joseph, etc. 11 donna pour sa réception à la Société royale des Beaux-Arts, le portrait de M. Piers de Raveschoot, bourguemaitre de Gand, et membre konoraire de la société.

Planche 20nu\ — La belle Anthia :; tableau de Mademoiselle Sophie Fremiet.

Ce tableau a concouru pour le grand prix de peinture au concours de 1820, et a obtenu Y accessit» Dans cette composition, la jeune et spirituelle artiste s'est borne'e a montrer les trois figures que demandait le programme de l'Académie : » Anthia couronnée de fleurs , habillée d'une tunique blanche et d'une peau de daim sur l'épaule , l'arc en main , le carquois sur le dos, marche vers le temple d'Ephèse, qu'elle indique a ses deux compagnes, dont l'une tient en laisse deux chiens , l'autre porte sur la tête une corbeille remplie de couronnes de fleurs; le temple se voit dans une vallée, et dans le lointain la ville d'Ephèse.'"

M. Bortier, membre de la Régence de Bruxelles, a fait l'acquisition de ce gracieux tableau ; cet ami des arts, qui sait faire un si noble usage de sa fortune, se plait a embellir sa demeure des productions de nos artistes vivans.

Madtlle Sophie Fremiet, naquit à Dijon en 1798; les premières leçons de l'arl qu'elle exerce, lui ont été données par M. Devoges, professeur à l'académie de ladite ville- depuis quatre ans qu'elle habite Bruxelles, M. David a dirigé ses études. Elle exposa au salon de Bruxelles en 1818, deux portraits en pied, et à celui d'Anvers en 1819, un tableau, demi-figure de grandeur naturelle, représentant Une sainte ttcture.

La Société royale des Beaux-Arts à Gand , dans la vue d'honorer plus particulièrement le mérite de cette intéressante élève du plus grand peintre français, lui décerna une médaille d'honneur, à l'occasion de Y accessit qu'elle obtint au grand concours de peinture.

Planche 2imc. — La Reine Blanche; tableau de M. P. J. Van Brée.

Un jour que Blanche, mère de Saint-Louis, e'tait dans l'ardeur d'un accès de fièvre, une dame de qualité qui, suivant l'usage, pour plaire a la Reine, ou pour imiter son exemple , nourrissait aussi son fils , donna la manimelle au petit prince. La Reine au sortir de l'accès, demanda son fils et lui pre'senta le sein j mais étant rassassié , il n'en voulut point ; Blanche -en soupçonna la cause, et demanda qui avait donné a téter a son fils j la dame, qui lui avait rendu ce petit office, s'étant nommée, la Reine au lieu de la remercier, la regarda avec dédain, mit son doigt dans la bouche de l'enfant et lui fit rejetter le lait qu'il avait pris : comme cette action, un peu violente, étonnait ceux qui étaient présents: Eh quoi, leur dit-elle, prétendez -vous que je souffre quon niôte la qualité de mère que m'a donnée la nature ? tant on était alors persuadé que la qualité de nourrice était inséparable de celle de mère!

Ce tableau a été acquis pour le compte du Gouvernement.

M. Philippe-Jacques van Brée, né le i3 Janvier 1786, à Anvers, est élève de son frère Mathieu ; il y fréquenta l'académie (1) et continua ses études à Paris; de là il se rendit en Italie

(1) L'académie royale des beaux-arts d'Anvers, une des plus anciennes de l'Europe, doit son origine à quelques peintres, sculpteurs et autres, qui se réunirent en société par règlement du so Juillet i^i 2 , sous l'approbation et la protection spéciale du Magistrat de la ville, qui lui accorda différens pri-

avec son compatriote Riquier, quitta Rome efl 1818, et retourna à Paris où il réside encore aujourd'hui ; il y exposa au salon de 1817 , Catherine de Mèdicis et le jeune Louis XIII devant Rubens, peignant son tableau de l'enfantement dans la galerie du Luxembourg. Cette production mérita d'être classée parmi les ouvrages achetés par ordre de S. M. Louis XVIII.

11 exposa à Gand, en 1812, Attala trouvée par le père Aubry , pendant l'orage; en 1820, La Reine Blanche; Ververt; L'atelier de M. Van JDael, peintre de fleurs à Paris, sou compatriote et son ami; Marie Leckzinska , fille du Roi Stanislas, âgée d'un an, sauvée par des polonais et trouvée dans une écurie au fond d'une auge , et Y Intérieur d'une chapelle de St. François, à Ripa- Grande à Rome. Ces trois dernières compositions ont été également exposées en 1820, au salon d'Amsterdam, et acquises par différens amateurs de cette ville.

On connaît encore de lui Les Voyageurs orientaux , exposé , selon la notice sur cet artiste, imprimée dans la nouvelle Biographie, de Wahlen , au salon de Gand en 1817; ce tableau, ni un autre (La Religieuse espagnole) n'y a jamais été vu; nous ne relevons ici cette légère erreur, dans un ouvrage d'ailleur si estimable, et que nous avons plus d'une fois mis à contribution, que parce qu'il y est dit encore que les Directeurs n'ont pas permis d'exposer cette dernière production, pour des motifs particuliers , iudépendans du mérite de cette gracieuse composition; ce fait eut lieu au Salon de Bruxelles, en 1811, au fort de la guerre d'Espagne, et comme nous n'avons pas vu le tableau , il ne nous appartient pas d'apprécier les motifs des Directeurs du Salon.

vilèges. En i52o, elle fut érigée en académie; obtint de Philippe IV, pat lettres patentes du 6 Juillet 1 663 , diverses franchises et le titre à.' Académie Royale ; d'antres faveurs lui furent accordées par Maxiinilien de Bavière ; l'Archiduc Charles de Lorraine fut le bienfaiteur de cette institution et accorda la franchise de toutes charges et contributions aux six directeurs , par décret du 3 Août 1756; l'Impératrice Marie-Thérèse, ainsi que Marie- Christine et le Duc Albert de Saxen-Tesschen honorèrent aussi l'académie de leur protection spéciale. S. M. le Roi vient de l'élever au rang d'Acadimie Royale des Pays-Bas; on y enseigne le dessin, la peinture, la sculpture, l'architecture et la gravure. Une pension est accordée aux élèves qui remportent le grand prix, pour continuer leurs études à Rome.

Mr. J. C. E. baron Van Erlborn a fait, sur cette académie, des recherches historiques très-intéressant«s , et imprimées à Bruxelles chez "Weissenbruch , «n i8i4-

Planche 22,ue. — Sainte Famille; tableau de M. André Lens.

La Vierge tient devant elle l'enfant Jésus qui caresse le petit S. Jean ; on ne voit dans ce tableau aucun attribut qui caractérise une Sainte Famille ; il n'y a que la physionomie douce et pleine de candeur de la Vierge qui fasse reconnaître la mère de Jésus.

Cette représentation d'un sujet tant de fois traité par les plus grands maîtres , est une des meilleures productions de M. A. Lens ; elle est d'un style sévère et pur; un dessin coulant, beaucoup de grâce et de simplicité , un clair obscur raisonné et une couleur harmonieuse, font le charme de cette composition. Ce tableau appartient a M. Fr. Vanden Berghe, a G and.

» M. André Lens, né à Anvers en 1739, fit ses études au collège de cette ville, et s'adonna, très-jeune encore, à la peinture ; Eyckens fut sou premier maitre ; ensuite il suivit les leçous de Beschey, et manifesta de bonue-heure le sentiment du vrai beau, sentiment que le travail et l'imitation des grands modèles, ont si heureusement développé depuis. Quoiqu'étrauger encore à la connaissance des statues antiques, dont les plâtres étaient très-rares à cette époque, il sut, ainsi que l'attestèrent ses premiers ouvrages, se préserver du goût faux et maniéré que Boucher et Vanloo avaieut introduit dans la peinture, et à la contagion duquel si peu d'artistes échappèrent alors. Son voyage d'Italie, fait aux frais du Prince Charles de Lorraine , perfectionna rapidement ces brillantes dispositions. Pendant le séjour qu'il fit à Rome , il s'attacha presquexclusivement à l'étude des chefs-d'œuvre de l'antiquité, ainsi que de Raphaël : aussi revint-il de cette terre classique des arts, avec un riche et précieux portefeuille. De retour dans sa ville natale, il fut nommé professeur à l'académie, et contribua éminemment à la prospérité de cette institution, ainsi qu'au progrès général de l'art dans la Belgique , par les excellens élèves qu'il forma. Une démarche qu'il fit dans ce tems (vers 1770), ne

fit pas moins d'honneur à son caractère, que n'en faisaient à ses talens, son système d'enseignement et les ouvrages par lesquels il s'était déjà fait connaître. Les peintres, à cette époque, étaient assujétis à la maîtrise; choqué d'une disposition qui assimilait l'exercice d'un art libéral à celui des professions mécaniques , il fit auprès du gouvernement Autrichien , pour que cet art fut déclaré libre de toute espèce d'entraves, des sollicitations qui furent couronnées du succès. L'empereur Joseph II. , dans un voyage qu'il fit en Belgique, distingua particulièrement M. Lens, et lui donna des marques de la plus haute estime pour son talent. 11 lui proposa même de le suivre à Vienne, et de s'y fixer; mais ni la perspective d'une carrière brillante , ni l'espoir d'une fortune considérable ne purent engager l'artiste belge à quitter sa patrie. En 1781, M. Lens s'établit à Bruxelles, où il se maria. Laborieux autant que passionné pour son art, il fit un grand nombre de tableaux de chevalet, qui sont répandus dans les diverses contrées de l'Europe, et particulièrement en Angleterre. Parmi ses principales productions, nous citerons les tableaux qui embellissaient le château de Laeken , représentant des sujets de mythologie, et faits à la demande du duc Albert de Saxe-Teschen. Us ont été transportés à Vienne. — Plusieurs tableaux dont les sujets sont tirés du nouveau testament , pour l'église des Alexiens à Lierre. — Une Annonciation pour l'église de St.-Michel à Gand. — A Lille, pour l'église de la Magdeleine, l'histoire de la sainte de ce nom en plusieurs grands tableaux. — A Bruxelles, un salon de l'hôtel de M. Stevens, travail dans lequel il a été secondé par son élève M. François, et qui retrace les principaux traits de la fable de Bacchus. .Non content de pratiquer son art avec tant de succès , il a voulu en enseigner la théorie; c'est l'objet de son Essai sur le bon goût en peinture y véritable manuel à consulter par tous les jeunes peintres. Mais un ouvrage qui seul suffirait à la réputation d'un artiste et d'un écrivain , c'est son Traité sur les costumes des peuples anciens, où il a consigné, avec autant de clarté que d'élégance, le résultat des plus savantes recherches sur cette partie importante de l'antiquité. M. Lens, aujourd'hui octogénaire., a cessé d'exercer la peinture; mais il n'en conserve pas moins pour cet art, l'enthousiasme qui a signalé ses jeunes années."

H est membre de l'ordre du lion belgique; de l'institut royal des Pays-Bas; correspondant de celui de France; de la société royale des beaux-arts à Gand, et de plusieurs autres sociétés nationales et étrangères.

Planche 25me. — Paris, statue de grandeur naturelle, par M. Pli. Parmentier.

Aux noces de Thctis et de Pele'e, la Discorde ayant jeté sur la table la fatale pomme d'or, avec l'inscription : A la plus belle, Junon, Minerve et Ve'nus la disputèrent et demandèrent des juges. L'affaire était délicate, et Jupiter, craignant de compromettre son jugement, envoya les trois déesses, sous la conduite de Mercure, sur le mont Ida, pour s'y soumettre au jugement de Paris ; les déesses n'omirent rien de ce qui pouvait éblouir ou séduire leur juge. Junon promit le pouvoir et la richesse; Minerve, le savoir et la vertu; et Vénus, la possession de la plus belle femme de l'univers. La beauté supérieure de Vénus, et sur-tout sa promesse, lui firent obtenir la pomme, et, dès ce moment, Junon et Minerve, confondant leur ressentiment, jurèrent de se venger, et travaillèrent de concert a la ruine des Troyens.

Le sculpteur a choisi le moment , où en présence des trois déesses, Paris qui semble encore indécis, regarde 'a laquelle il donnera le prix de la beauté.

Cette statue a été donnée par l'auteur a la société royale des beaux-arts a Gand, et fait partie maintenant de sa collection des productions des artistes vivans.

M. Philippe Parmentier, né à Felny près de Nivelles, reçut les premiers principes de son art chez son père , sculpteur reuommé pour les omemeus. Le vif désir de se perfectionner dans la sculpture, l'engagea à se rendre à Paris, où il fréquenta l'académie et se livra tout entier à l'étude de l'antique et de la belle nature,

sous les yeux de M. Bridan, statuaire distingué, qui vient d'obtenir à la dernière exposition de Paris, par sa statue d'Epaminondas, le prix accordé par le Roi, pour la sculpture.

M. Pannentier exposa à Bruxelles, en 1818, Anacrèon , statu» en pierre, de quatre pieds de proportion, sujet demandé au concours par la société poiu l'encouragement des beaux-arts (i) ; cette production mérita le suffrage de tous les artistes ; mais elle ne put concourir pour le prix, n'étant arrivée à sa destination, qu'après l'époque déterminée par le programme. La société voulant témoigner son regret et récompenser le zèle de l'artiste, en a fait l'acquisition.

Les artistes et les connaisseurs ont apprécié le mérite de la statue de Paris, exposée au salon de 1820, et la Société royale des Beaux -Arts à Gaud, décerna à M. Parmentier, membre de sa classe de sculpture, une médaille d'honneur, povir témoigner à ce jeune et estimable artiste, le vif intérêt qu'elle prend à ses progrès et au perfectionnement de son talent.

Cette médaille représente d'un côté le trait de la statue de Paris; avec la légende : faridis vriami Filii statua \wrlum amicis

MONSTRATA.

Sur l'exergue : gandae mense kvousîo mdcccxx. Sur le revers on lit :

ovTumo socio

VHIïJppo PARMENTIER,

BELGAE

INTER ARTIS STATUARIAE

ALUMNOS PRINCIPES

ÏAM NUNC ADNUMERARI MERITO

G-Rata ADPLAUDIT

sociètas regj'g bonarw/tc Awvium et jliterarkto

GANDtf/W*.

(1) La société royale pour l'encouragement des beaux-arts érigée à Bruxelles , en 1810, est composée d'un nombre illimité de membres, qui s'engagent à payer annuellement une rétribution volontaire , dont le produit est destiné à des prix de concours , aux frais d'un salon d'exposition , et au soutien des jeunes artistes dans leurs études; sa première exposition eut lieu en 1811.

.^, Ze.

C M-rm*»*/ ,/c.

Planche 24me. — P. P. Rubens présenté à Juste-Lipse

par Madame Moretus , fille de Plantin; tableau de

M. Mathieu Van Brée.

Juste-Lîpse, (1) vers la fin du XVIe siècle, était de tous les savans de la Belgique, redevenue catholique et espagnole, celui qui jouissait de la réputation la plus européenne j a cette époque, les Prôtes-Correcteurs , dans les imprimeries les plus renommées , étaient au nombre des littérateurs les plus érudits, et souvent le typographe lui-même, a l'exemple des Aides, de Dolet, d'Henry Estienne, de Christophe Plantin était le Prôte de son établissement*

Après la mort de Plantin, Juste-Lipse exerçait cet emploi ; il était domicilié dans la maison même de Balthasar Moretus, qui avait épousé la fille du célèbre imprimeur, et qui y continuait son art; cette maison était tenue sur un ton d'opulence que justifiait la grande fortune du fondateur de l'établissement , et c'était un honneur d'y être présenté et admis.

La présentation, choisie par le peintre, est celle du jeune Rubens a une époque, où élève encore d'Otto Vénius, il ne donnait que des espérances qu'il était appelé a justifier et a surpasser plus tard : c'est la jeune et belle épouse de l'imprimeur qui l'introduit ellemême auprès du savant, à côté duquel est Moretus.

La scène est représentée dans la salle attenant a l'atelier même , établi dans la maison-Plantin , au marché des ventes publiques, a Anvers; ce qui ajoute a.

(1) Il naquit à Over-Yssche, bourg à trois lieues de Bruxelles. te i8 Octobre i547, et mourut à Louvaiu le 20 Mars 1606.

l'intérêt et a l'attrait du tableau , c'est que le peintre a pu rendre la salle et tous les accessoires, tels qu'ils ont été conservés jusqu'à nos jours ; le portrait de Plantin , sa devise Labore et Constantia , et l'image de N. D. de Halle, n'ont pas été oubliés; cette image n'est donc pas ici un embellissement hors de propos ; sa présence devient même de rigueur, si l'on veut se rappeler que Juste-Lipse, catholique a Rome, luthérien en Allemagne , calviniste en Hollande , peut-être même un peu Socinien , était redevenu catholique zélé , et professait, comme de raison, la religion des espagnols, lorsqu'il revint dans son pays ; on sait que , sur la fin de ses jours , il dédia sa plume a la Vierge de Halle (1) , et M. Van Brée, en la suspendant, comme un ex-voto , au-dessous de l'image, a ingénieusement préludé , a cet acte d'expiation un peu tardif de la part d'un homme qui, dans le sens de la religion qu'il suivait a l'époque de sa mort, avait deux ou trois apostasies a expier.

Ce tableau a été peint pour la collection de S. A. R. le Grand-Duc régnant de Saxe-Weimar, qui visita l'atelier du peintre en 1819, et qui vient de recompenser son mérite , en le décorant de l'ordre du Faucon blanc (2).

(a) On connaît son ouvrage : De diva Virgine Hallensi.

(a) Un gracieux pendaut de ce tableau, que nous avons la confiance de suggérer au facile et riant pinceau du peintre, serait Jean Second , présenté à Charles- Quint , avant la première expédition d'Afrique , où il l'accompagna. Les deux personnages accessoires se présenteront naturellement au choix de l'auteur.

La scène pourrait avoir lieu dans l'ancieune Cour du Prince à Gand. Ce serait un jeu pour l'imagination du peintre de restituer le salon tel qu'il se trouvait à peu-près, puisque, dans quelques endroits les voûtes, les ogives, et les fenêtres ont été conservées».

Planche 25"10. — Les reproches d'Hector à Paris; tableau de M. F. Heyndrickx.

» Malheureux Paris , lâche qui n'as qu'une mine » trompeuse et qui n'es vaillant qu'auprès des fem- » mes, perfide séducteur, plût aux Dieux que tu ne » fusses jamais né, ou que tu fusses mort avant ton » funeste mariage ! . . . Ta lyre et tous ces présens de » Vénus, ces beaux cheveux, ce teint frais et cette

» grande beauté , ne t'eussent servi a rien

» — Hector, vos reproches sont justes et je ne les mérite » que trop. . . . Mais ne me reprochez pas les présens » de la belle Vénus ; les glorieux présens des Dieux » ne sont pas a mépriser, quand ils daignent nous les •» faire, et il ne dépend pas des hommes de les obte- » nir; si vous voulez que je combatte, faites que les » Grecs et les Troyens mettent bas les armes , qu'ils » se rangent, et que Ménélas et moi entrions en lice )> au milieu des deux camps j Hélène et toutes ses » richesses demeureront au vainqueur, et les deux » armées, après avoir fait une alliance,... se sépare- » ront 5 les Troyens demeureront paisibles dans leur » ville, et les Grecs s'en retourneront dans l'Achaie « si fertile en belles femmes" (1).

Tels sont, sous le pinceau d'Homère, les principaux traits du tableau; mais c'est au milieu du camp, en présence sans doute de plusieurs guerriers, qu'Hector adresse ces reproches fulminans a son efféminé frère, au moment même où celui-ci, » voyant Ménélas

(1) Hom. Iiiad. III ; traduction de Mad. Dacier.

X) a la tête des Grecs , et saisi de frayeur , se retire » vers ses troupes (1), pour éviter la mort."

Le peintre a pre'fe'ré choisir un autre moment ; celui où, de'sarmé et nu, la lyre à la main, et embelli des présens de Vénus, Paris est surpris et relancé, si on peut se servir de ce mot, dans l'intérieur même du gynéce'e et en face d'Hélène, par Hector, portant la lance et le bouclier, et prêt a sortir, une centième fois, des murs deTroye, pour aller combattre , et peut-être mourir; ce contraste entre l'attitude des deux frères, est bien saisi: les reproches sont durs et accablans: ils eussent avili Paris, si la fin de sa réponse n'eut relevé son caractère aux yeux mêmes d'Hector (2).

Ce tableau a aussi été acquis pour le compte du Gouvernement.

M. Félix-Jean-Ferdinand Heyndrickx naquit à Gand le 9 Janvier 1799; il s'appliqua par iustinct et par goût plus que par état à la culture des arts du dessin; il eut l'avantage d'inspirer de l'intérêt à M. David qui le dirigea dans ses premières études et applaudit à ses progrès ; il offrit à la société royale des beauxarts à Gand, qui l'associa à son institution, un grand dessin représentant Alexandre qui prend la potion des /nains de son médecin Philippe , morceau qu'il composa lorsqu'il avait à peine deux ans d'étude et qui , quoiqu'il n'obtint pas le prix au salon de Bruxelles , eu 1818 , semblait dès lors promettre un artiste. M. Heyndrickx, appelé à justifier les espérances qu'il a données, suit aujourd'hui, à Paris, les leçons de M. Gros, un des plus illustres élèves de M. David, et un des meilleurs coloristes de l'école française. La société des beaux-arts a voulu également encourager les progrès du jeune peintre, en lui décernant une médaille qui lui a été remise, dans sa séance solennelle du 18 Août 1820, présidée par S. E. le Ministre de l'instruction publique.

Ou a de M. Heyndrickx plusieurs dessins-portraits d'un grand mérite; il a également peint quelques autres portraits à l'huile.

(1) Sic rétro in agrnen subrepsit Trojanorurn superborum. v. 32.

(1) Hector vero gavisus est valde serinone audito. v. 76; » Hector

» eut beaucoup de joie lorsqu'il entendit cette réponse de son l'rère."

Planche 26me. — Un groupe de Moutons; tableau de M. Fr. Faber.

Un pâtre appuyé sur une barrière, placée contre un arbre, contemple les animaux confie's a sa garde} plusieurs moutons et une chèvre sont éparpille's sur le gazon j de hautes collines terminent Phorison.

Ce tableau peint dans le genre de M. Ommeganck, son maître , fait honneur au gracieux pinceau de M. Faber ; l'obligeant artiste a bien voulu nous confier la planche que nous donnons ici et qu'il a grave'e lui-même.

M. Frédéric-Théodore Faber, né à Bruxelles eu 1782, reçut de sou père les premières leçous de peinture. A l'âge de 17 ans, M. Ommeganck l'admit dans son atelier ; après s'y être exercé avec distinction, il retourna dans sa ville natale; mais comme la peinture à l'huile ne lui donnait pas les avantages que la peinture sur porcelaine semblait lui promettre, il établit à Bruxelles, il y a environ un an, une manufacture dont les belles productions, exposées en 1820 au Salon de l'Industrie Nationale, à Gand, lui méritèrent la médaille d'or. » La boune qualité de » cette porcelaine, dit la Commission, dans son rapport, assure » à M. Faber les plus grands succès et nous promet que bientôt » nous pourrons, pour les porcelaines de luxe, nous passer de » celles qui viennent de l'étranger. Les vases peints et dorés par » lui, prouvent qu'il a porté son art à un haut degré de perfec- » tion; ses peintures et dorures rivalisent avec les meilleures de » France." Dans le nombre des objets exposés, on remarquait un beau service commandé par S. M. la Reine, sur lequel M. Faber a peint les vues les plus remarquables du Royaume. Quoique cet estimable artiste ait embrassé par état la peinture sur porcelaine, il ne laisse pas de cultiver encore la peinture à l'huile; dans toutes nos expositions ou voit de ses ouvrages et plusieurs ama- ' teurs en possèdent dans leurs collections. Le paysage et le genre sont les parties qu'il cultive par préférence. Il a gravé à l'eau forte une suite de 36 sujets d'après MM. Ommeganck, De Roy., Van Asscke et ses propres ouvrages. **

Planche 27 me. — Fernand Cortès se rendant maître

de la personne de Monté zuma; tableau de

M. L. Riquier.

Fernand Cortès entreprit vers i5i<), la conquête du Mexique, avec environ six cents hommes; ayant d'abord soumis quelques petites nations, il attaqua les Tlascalans, peuple brave et guerrier, et les força de se joindre a lui comme auxiliaires. Avec un secours de six raille hommes de cette nation , il s'avança jusqu'à la capitale de l'empire, où l'indolent Montéznma, n'ayant plus ces vertus qui l'avaient placé sur le trône, consentit a le recevoir. Espe'rant de la ruse, ce qu'il aurait été plus noble d'obtenir de la force et du courage , il combla les espagnols d'égards et de politesses, et fit attaquer, sous main , leur colonie naissante de la Vera-Cruz que Cortès avait fondée a l'endroit de son débarquement. A cette nouvelle, l'Espagnol vit qu'il fallait trancher, et en imposer au Monarque et a son peuple, par une action d'éclat. A l'heure de sa visite ordinaire a Montézuma, il se rend au palais, suivi de quelques-uns de ses plus braves officiers, de la jeune Marina^ indienne, et de Jérôme d'Aguilar, comme interprêtes, et d'une trentaine de soldats ; cet appareil ne donnant aucune méfiance aux officiers de l'empereur, ils sortirent par respect, comme de coutume. Alors Cortès lui reprocha sa perfidie, et le monarque eût la lâcheté, de désavouer une chose qui ne s'était faite que par ses ordres; il offrit de livrer a la vengeance des espagnols, les chefs qui avaient commandé l'expédition. Cortès lui dit, que ses compagnons exigeaient de plus une preuve de confiance

(59) qui pût les rassurer sur l'avenir, et somma Monte'zuma de le suivre au quartier des espagnols: ces mots anéantirent le monarque; mais s'étant remis, il fit valoir la dignité et l'inviolabilité de sa personne; a la fin, après un pourparler de plus de trois heures, le capitaine Velasquez de Léon , jeune homme, brave et impétueux, mit la main a l'épée, en disant: Pourquoi perdre le tems en vaines paroles? qu'il se laisse conduire ou je lui perce le cœur,....' A ces mots, et au geste menaçant dont ils furent accompagnés, Montézuma perdit contenance, et se détermina a se rendre prisonnier.

Le sujet de ce tableau est un des traits les plus audacieux de l'histoire de la conquête du nouveau monde.

JM. Louis Riquier, ne à Anvers en 1795 , est élève de M. Mathieu van Brée et de l'académie royale de ladite ville; il y remporta le premier prix d'après l'antique et celui du dessin d'après nature; quelque tems après il partit pour Paris avec Phil. vau Brée, et y composa son tableau de Montézuma; en 1818 ils partirent ensemble pour l'Italie, visitèrent Naples, et retournèrent, en 1820, à Anvers où Riquier a fait plusieurs portraits historiés, eutr'uutres ceux de la famille de M. le chevalier De Bets d'Autrecourt , conservateur des hàtimens militaires ; celui de Mad. Weerbrouck avec son enfant, etc.

Le tableau de Montézuma ayant été exposé à Amsterdam ; Madtllc Van Winter, résidant dans cette ville, en a fait l'acquisition. Elle a eu l'extrême obligeance de nous en faire exécuter, sur notre demande, un dessin, que le renvoi précipité du tableau nous avait empêché de prendre. Celte dame possède une superbe collection de tableaux des maîtres les plus renommés de l'école hollandaise, tels que de Gérard Douw, Paul Potter, Hobbema, Berghem , Metzu, Terbourg , etc.; une partie de ce cabinet est particulièrement consacrée aux productions des peintres de notre école moderne, et on y distingue des ouvrages de MM. Mathieu vau Brée, M. Versteegs, G. Vandrielst, B. Barbiers, Hansen, G. J. van»Os, ainsi que plusieurs tableaux achetés à Gand et à Amsterdam au salon de 1820. On trouve réunie dans le même cabinet une collection choisie de gravures et de dessins.

Planche 28lue. — St. Antoine préchant à Limoges; tableau de M. A. Steyaert.

» Au commencement du XIIIme siècle, St. Antoine prêchant l'Evangile dans une vaste plaine situe'e près de Limoges , il s'éleva , dit sa le'gende , une tempête horrible qui jetta l'épouvante parmi les auditeurs, et il les exhorta a mettre leur confiance en Dieu. Le calme rentra dans leur âme abattue, et pendant que l'orage éclatait a Limoges et aux environs, avec une violence terrible , aucune goutte d'eau ne tomba a l'endroit où cette immense multitude recevait la parole de Dieu par la voix de ce fameux prédicateur. Les assistans criant au miracle, louèrent Dieu dans la personne du Saint."

Tel est le sujet que le peintre a choisi pour la chapelle consacrée a ce Saint , dans l'église de St. Nicolas a Gand. Ce tableau est un don de la Société royale des Beaux-Arts, qui l'a fait exécuter dans la vue d'encourager le talent de cet artiste.

Celte composition a neuf pieds de haut sur cinq de large.

M. Antoine Steyaert, né à Bruges vers l'année 1766, est élève de l'académie de ladite ville, il y remporta divers prix, entr'autres eu 1784, ceux d'après le modèle et de la composition ; il s'établit à Gand en 1802 , y obtint la place de premier professeur à l'académie de dessin; fut reçu membre de la société royale des beaux-arts en 1808, et nommé directeur de la classe de peinture en 1809. 11 peignit vois ce tems le tableau dout nous donnons ici la gravure et qui fut inauguré avec pompe dans l'église où il est placé. M. le chanoine De Bast, directeur honoraire de la classe de littérature, prononça à cette occasion, un discours, dans lequel il releva le mérite de cette production.

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Planche 29rae. — (Edipe maudissant son fils Polinice; tableau de M. Van den Berghe.

Œdipe, fils de Laïus, Roi de Thèbes, et de Jocaste fille de Cre'on, fut exposé, lors de sa naissance, sur le mont Cithérou , par ordre de son père , afin de pre'venir l'oracle de Delphes, qui lui avait prédit qu'il recevrait la mort de l'enfant qui devait naître de ce mariage. Le berger du Roi de Corinthe se trouvant en ce lieu, accourut aux cris de l'enfant, l'emporta, et le présenta a la Reine, qui l'adopta et prit soin de son éducation. Œdipe devenu grand, consulta l'oracle sur sa destinée et reçut cette réponse : » OEdipe sera » le meurtrier de son père, l'époux de sa mère, il » mettra au jour une race détestable." Frappé de cette horrible prédiction , OEdipe s'exila de Corinthe pour en éviter l'accomplissement. Sur la route de la Phocide, il rencontra Laïus, qui lui ordonna d'un ton hautain de laisser le passage libre; ils en vinrent aux mains sans se connaître et Laïus fut tué.

Le vieux Créou qui avait repris le gouvernement, fit publier dans toute la Grèce, qu'il donnerait la main de sa fille et sa couronne a celui qui affranchirait la ville de Thèbes du monstre qui la désolait. OEdipe , s'offrit , et le vainquit ; Jocaste prix de la victoire , devint sa femme , et lui donna deux fils , Etéocle et Polinice, et deux filles, Antigone et Ismène.

Plusieurs années après, une peste cruelle désolant le royaume, l'oracle fut consulté de nouveau, et déclara que c'était une punition des Dieux pour n'avoir pas vengé la mort de Laïus j OEdipe voulant découvrir le meurtrier, parvient a dévoiler le mystère de sa nais-

àance, et se reconnaît parricide et incestueux; Jocaste au désespoir finit ses jours a un fatal lacet; OEdipe s'arrache les yeux; chasse' par ses fils, il est obligé d'errer de contrées en contrées , et conduit par Antigone , il s'arrête a Colone, bourg aux environs d'Athènes.

Ses deux fils étant en guerre, l'oracle leur avait prédit que la victoire serait en faveur de celui pour lequel OEdipe se déclarerait; Polinice se rend a Colone, et supplie son père de lui accorder un généreux pardon; mais inflexible dans son ressentiment, il lui dit: » Mi- » sérable ! quand tu occupais ce trône qu'Etéocle t'a » ravi , n'as-tu pas toi-même exilé ton père ? ne l'as tu » pas réduit a cet état, dont la vue t'arrache des pleurs » interressés. . . . ? Vas, fils exécrable, apprends que la » mort t'attend ; pars et porte aux enfers les foudroyan- » tes paroles que je lance sur toi !"

» Toi, vas-t-en, scélérat, ou plutôt reste encore, » Pour emporter les vœux d'un vieillard qui t'abhorre. » Je rends grâce à ces mains qui dans mon désespoir » M'ont, d'avance, affranchi de l'horreur de te voir. » Vers Thèbes, sur tes pas, ton camp se précipite, » J'attache à tes drapeaux l'épouvante et la fuite. u

» Ton Etéoele' et toi, privés de funérailles, » Puissiez-vous tous les deux vous ouvrir les entrailles! » De tous les champs Thebains puisses-tu n'acquérir » Que l'espace, en tombant, que ton corps doit couvrir!

Duci.s.

Ce tableau représente OEdipe au moment où il lance sa malédiction sur son fils Polinice prosterné a ses pieds. Antigone employé tout son pouvoir pour vaincre le courroux de son père ; la scène se passe près du temple des Euménides.

Ah concours de 1796, l'académie de Gand proposa ce sujet pour son premier grand prix d'histoire; le tableau de M. Van den Berghe remporta la palme, et au retour de chaque salon, on a soin d'y exposer les pièces couronnées dans les coucours précédens.

M. Augustin vanden Bergkc, né à Bruges, réside actuellement: à Béarnais, où il fut appelle en 1796, pour y occuper la place de professeur à l'école centrale du département de l'Oise, supprimée quelques années après. M. le comte Belderbusch , alors préfet du département, engagea M. Van den Berghe à y continuer un cours de dessin , et lui donna un logement à l'hôtel de la préfecture. Le miuistre de l'intérieur lui commanda un tableau représentant la Paix d'Amiens, composition qui fut exécutée en tapisserie à la manufacture royale de Beauvais; plusieurs de ses tableaux d'histoire et quelques portraits peints pendant son séjour dans cette ville, ont été exposés au salon de Paris.

M. Van den Berghe est élève de l'académie de Bruges (1); ses progrès rapides lui firent obtenir tous les premiers prix, et méritèrent l'estime de son maitre, feu M. Gaerewyn. Il partit pour Paris en 1780,, y continua ses études chez son compatriote Suvée, remporta en 1782, le prix de dessin à l'académie royale, et peignit en 1786 , Coriolan dans sa famille , pour le concours du grand prix. Il retourna eu Flandre vers 1791 . ci y fit plusieurs tableaux , entre autres Œdipe à Colone ; I* mon d'Adonis; S. Antoine de Padoue , etc. Ce dernier «1 placé dans l'église de Notre Dame à Bruges.

Cet artiste peint aussi le Paysage; M. le marquis de Rozay possède dans son hôtel à Paris quelques vues , prises dans ses terres.

(1) Les plus anciennes académies doivent la plupart leur origine à quelques artistes qui se sont réunis en corps , pour jouir des privilèges attachés à cette époque, aux corporations des métiers.

La première réunion qui eut lieu à Bruges, date de l'année 1 358 ; cette cunfrérie acquit beaucoup de célébrité sous le règne de Philippe -le- Bon ; plus de trois cents peintres y étaient inscrits et formèrent cette intéressante école, qui, sous les Van Eyck, n'avait point de rivale. Le grand nombre de tableaux faits dans ce tems et attribués la plupart, par erreur, à l'illustre inventeur de la peinture à l'huile , prouve que la ville de Bruges possédait plusieurs artistes contemporains d'un mérite éminent.

Le 3i Mai fj 17, fut érigée l'académie gratuite de dessin, avec privilèges , exemptions, etc. accordés par le Magistrat de la ville, qui lui assigna un local; plus tard, cet établissement fut honoré de la protection de Marie- Thérèse et de Joseph II , et obtint le titre d'académie royale.

Cette académie n'a cessé de produire des artistes distingués; quatre d'entr'enx ont remporté, à Paris, le grand prix aux concours de peinture, de sculpture et d'architecture , avec la pension pour continuer leurs études à Rome. Deux autres y ont obtenu des seconds prix aux concours de peinture et de gravure. — S. M. le Roi, vient de confirmer le titre d'académie royal'* avec une dotation annuelle de sooo florins.

Planche 5ome. — Les Disciples d'Emmaiïs; tableau de M. J. Paelinck.

De tous les sujets que l'Evangile offre à la méditation et au recueillement des chrétiens de toutes les communions, celui-ci est un de ceux qui ont été reproduits le plus souvent sur la toile, depuis la renaissance des arts. Cette représentation , par la nature même du sujet, demande une action calme, de la dignité clans la pose des personnages et une expression dans les traits qui commande le respect et la vénération.

Le fait de l'apparition de J. C. ressuscité, a deux de ses Disciples, nous est transmise par l'évangéliste S. Luc ; les Disciples se rendant de Jérusalem \ un endroit voisin , nommé Emmaiis, se communiquèrent leurs doutes sur la résurrection du Seigneur. Jésus marchait a leurs côtés j leurs yeux étaient offusqués afin qu'ils ne pussent reconnaître ses traits; arrivés au château, ils engagèrent l'inconnu a y rester avec eux; mais au moment môme , ou , a table , il prit le pain , le bénit et le rompit, et en distribua aux Disciples, leurs yeux s'ouvrirent, et alors seulement ils le reconnurent; mais il disparut aussitôt.

M. Paelinck a représenté le moment où Jésus-Christ se révèle a ses deux Disciples ; la scène se passe a l'entrée d'une maison de campagne. L'artiste a donné au principal personnage et aux Disciples, un costume de convention, tel que Raphaël, Léonard de Vinci, et le Poussin l'ont employé. Les trois personnages sont appuyés devant une table, et couchés sur des lits de forme antique. Le Christ occupe la première place ; H

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tient de la main gauche le pain ; les yeux tournés vers le ciel, et levant en même tcms la main droite, il est au moment de prononcer les paroles mystérieuses, et il bénit le pain. Les deux Disciples frappe's d'un e'tonnement subit, ouvrent les yeux et reconnaissent le Seigneur. Le plus apparent est probablement celui que Pécriture nomme Cle'opbas ; sa tête d'un caractère grave et remplie de noblesse, semble nous montrer quelques traits de celle du Jupiter, une des plus belles qui nous soit restée du ciseau grec. L'autre Disciple présente une tête plus âgée, mais non moins vraie d'expression; elle rappelle comme l'autre , que si toujours l'antique et la nature furent les premiers maîtres de M. Paelinck , il a su voir et étudier le peintre de la Cène et celui de la Transfiguration y et qu'il fut digne de recevoir les principes de son art de celui a qui la France doit les Sabines et Lèonidas. Sur le devant du tableau est un domestique qui descend quelques degrés et emporte une amphore; sur la table couverte d'une nappe, il y a des mets et quelques vases.

Ce tableau de 16 pieds de haut sur 9 de large, est placé dans la belle église d'Everghem, a une lieue de Gand ; il est dû a la munificence de M. Limnander- Diericx, bourguemaître de cette commune populeuse. Nous faisons des vœux dans l'intérêt de l'art, pour que M. Limnander ait d'autres imitateurs ; en Flandre , des appels de cette nature ont souvent été entendus et compris, et le sont encore avec plaisir.

M. Paelinck s'est plû a faire une répétition en petit de cette grande composition ; il en a fait hommage a M. De Loose-De Potter a Gand, qui fut le protecteur et le plus puissant appui de l'artiste, lorsque très-jeune encore, son talent naissant réclama des encouragemens.

Planche 5 ime. — Paysage ; peint par M. H. Van Àssche.

Cette vue est prise aux environs de Rheinsfeld sur le Rhin ; dans le fond on aperçoit un bâtiment en ruines, adossé contre de hautes montagnes. Ce tableau qui a cinq pieds de large sur trois et demi de haut, se trouve au cabinet du Roi , a La Haye.

M. Henri van Assche, né à Bruxelles en 177$, paraissait dès sa tendre jeunesse, destiné à devenir peintre; à l'âge de 4 ans., il excita déjà rétonnement de son père, qui s'amusait à lui enseigner les premiers priucipes du dessin, talent qu'il possédait parfaitement comme amateur et il lui apprit ensuite la perspective. Voyant de jour en jour s'accroiïre le goût de son fils pour la peinture, il le confia à M. J. B. de Roi, peintre à Bruxelles, qui lui donna d'excellentes instructions et les véritables principes de l'art. Deux voyages en Suisse contribueront beaucoup à développer le talent de cet artiste. La société roj'ale des beaux-arts à Gand, le reçut en i8i5, membre de la classe de peinture, et lui décerna, en i8i5, une médaille d'honneur; il en témoigna sa satisfaction en offrant à cette société un tableau de sa main; en 1818, il fut nommé membre de la société royale des beaux-arts à Bruxelles, et de l'académie royale d'Anvers. Plusieurs élèves formés sous les yeux de M. Van Assche, oui remporté les premiers prix aux concours de Bruxelles et de Gaud. Parmi ses nombreuses productions, nous citerons un grand paysage placé au Musée de Bruxelles; un tableau, la vue de Y Arrière-Lys, à Gand , appartenant à S. M. la Reine; un amateur éclairé, M. Séraphin Malfait, à Lille, possède trois tableaux de cet artiste, entr'autres un de 6 pieds de large sur 4 de haut , représentant une vue des Ardennes , enrichi de figures et d'animaux par M. Ommeganck , d'Anvers ; plusieurs collections à Gand sont enrichies des productions de ce maître. M. D'Huyvetter, un des directeurs de l'académie royale, vient de recevoir récemment, un Beau paysage, représentant la Vue d'une ferme aux environs de Bruxelles. On voit dans ce charmant tableau, que M. Van Assclu-, placé aux premiers rangs des paysagistes vivans, ne cesse de justifier cette honorable distinction que la postérité confirmera.

Planche 52mc. — Plan du rez-de-chaussée d'un projet de Palais , pour la Société royale des Beaux-Arts et de Littérature à Gand; par M. T. F. Suys.

Ce monument, compose' d'après le programme de l'Acade'mie royale, remporta le grand prix d'Architecture au concours de 1820. Comme ce programme n'entre point dans les détails de l'exécution , l'auteur a cru pouvoir donner un libre cours a son imagination, dans la composition de ce vaste monument, qu'il suppose consacré aux beaux-arts par la ville de Gand, en donnant une grande richesse a l'ensemble de son architecture et de sa décoration.

Le plan entouré d'une terrasse pour donner de l'élévation et du caractère au monument, offre d'abord un vaste portique, suivi d'un vestibule donnant entrée k la salle de concert et a la salle de festin.

On passe du vestibule , par le porche d'un temple consacré a l'Honneur, dans la salle d'exposition; a droite, sont les classes de Peinture, de Sculpture et d'Architecture, a gauche, les classes de Gravure, de Musique et de Littérature, et dans le fond, la grande salle des réunions solennelles , avec le temple dédié a Minerve; sur le pavé de ces deux salles, ainsi que sur celui du temple , qui sont en mosaïque , sont représentées les armes du Royaume , celles de la ville de Gand , et des sujets représentant les arts. Dans le temple est placée la statue de Minerve, et au devant, le buste du Roi; au milieu de la salle des réunions est l'emplacement réservé au président et au secrétaire de la société; au pourtour sont les bancs pour les membres ; pendant

les solennités, le public se placera dans la salle d'exposition. La salle des réunions donne entrée a la bibliothèque, aux archives, a la salle d'administration, etc.

Les escaliers ménagés entre le vestibule, la salle de concert et la salle de festin et ceux qui sont placés aux extrémités du plan, facilitent la communication aux différens étages.

Dans le premier étage sont les cabinets et archives de chaque classe, une salle de répétition pour le concert, un logement pour le concierge et d'autres cabinets.

M. Tilman-François Suys, né à Oslende eu 1783, après avoir fait ses premières études à l'académie de Bruges, alla se perfectionner à Paris; il y fut reçu à l'atelier de M. Percier et à l'académie impériale, où il remporta plusieurs prix; en 1812, le grand prix d'Architecture (1) lui fut décerné, et il reçut, pour cinq ans, la pension du Gouvernement à l'académie de France à Rome ; en i8i5 , ces pensions n'étant conservées qu'aux artistes nés ou naturalisés français, S. M. le Roi des Pays-Bas s'empressa de la lui continuer jusqu'à la fin de 1817. Pendant son séjour en Italie et dans un voyage qu'il fit, en 1816, dans le royaume de Naples, la Calabre et la Sicile , il recueillit un grand nombre de dessins pris sur les lieux, d'après les plus beaux restes des monuinens antiques dont cette contrée se trouve encore en possession. Eu retournant dans sa patrie, il parcourut la haute Italie et la France; c'est à Paris qu'il fit graver, d'après ses dessins, le Palais Massimi , ouvrage magnifique, contenant tous les détails de ce bel édifice, mesurés avec la plus grande sévérité et gravés avec cette élégante correction qui distingue les ouvrages de M. Ch. Normand. Bevenu en Belgique, il fut chargé de l'exécution de la porte Guillaume, devant l'une des entrées de la ville de Bruxelles. M. Suys fut nommé, eu 1810, membre de la société royale des beaux-arts à Gand; en 1820, professeur à l'académie royale à Amsterdam, et, eu 1821 , membre de la 4me classe de l'institut.

(1) Le programme demandait un Hospice civil; ce projet se trouve gravé dans l'ouvrage publié à Paris , sous le titre de Recueil des grands prix d'Architecture ; ainsi qu'une Maison de ville et de campagne , qui mériti à. M. Suys , «a j£ïo , un pris d'émulatioa.

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Planche 55me. — Élévation principale d'un projet de Palais pour la Société royale des Beaux-Arts et de Littérature à Gand; par M, T. F. Suys.

La façade principale est forme'e d'un pe'ristyle en avant-corps de huit colonnes d'ordre corinthien, dans la frise on lit : La Ville de Gand aux Arts; elle est ornée aux extrémités de lions symboliques, tenant un écusson au chiffre de S. M.

Dans le bas-relief du fronton , la ville de Gand sous les traits de Minerve, distribuant des couronnes, occupe le milieu ; a sa droite sont la Peinture , la Sculpture et l'Architecture ; a sa gauche , la Gravure , la Musique et la Littérature j a ses pieds, deux génies lui présentent le plan du monument; les extrémités du fronton sont terminées par la Renommée, la muse Clio et des génies, qui portent les bustes de Minerve et d'Apollon.

Les acrotères du temple sont surmontés de statues: celui du milieu, de la Renommée dans un quadrige, ceux des angles , de la Renommée assise sur Pégase.

Les groupes placés au-dessus des pilastres , des arrière-corps et aux extrémités des terrasses, sont, la Peinture et la Gravure, P Architecture et la Sculpture, la Musique, et la Littérature, chacune d'elles couronnée par un génie.

Dans les médaillons au-dessus des croisées, sont les bustes d'Erasme et de Rubens , entourés de lauriers.

Sur les piédestaux du péron du temple, sont placés le Lion Batave et le Lion Belgique.

La porte d'entrée sous le portique, est en bronze,

(7o) ornée de Bas-reliefs analogues aux arts. Entre les chapitaux des colonnes sont tracés les noms de plusieurs artistes vivans les plus célèbres, tels que David, Ca* nova, Morglien, Percier, Fontaine, etc. (1)

Planche 54me. — Coupe sur la Salle d'Exposition, la classe de Peinture et la Classe de Gravure , d'un projet de Palais pour la Société royale des Beaux- Arts et de Littérature à Gand; par M. T. F. Suys.

Le tableau représentant une des plus belles compositions de la peinture moderne, d'après Raphaël, est placé dans la salle de réunion au-dessus du temple de Minerve.

Les bustes entourés d'arabesques dans le centre de la voûte et au-dessus de l'entablement qui sépare les deux salles, indiquent Homère, Démostbène, Pindare et Hérodote ; Ciceron , Virgile , Horace et Tite-Live , Apelles, Zeuxis, Phidias et Vitruve. Les traits présumés de ces grands hommes de l'antiquité représentent l'état florissant de la culture des lettres et des arts dans les beaux siècles de la Grèce et de Rome.

Dans la classe de Peinture et dans celle de Gravure, les frises sont décorées avec les portraits des grand? peintres et graveurs nationaux , et les voûtes par des sujets analogues aux arts et aux différens genres de peinture.

(i) Du moment qu'il était entré dans la pensée de l'auteur du monument, d'offrir à la reconnaissance publique, les noms de quelques grands artistes vivans, sa délicatesse lui prescrivait de présenter cet hommage à des membres de la société, étrangers et non résidants, qu'il fallait choisir parmi des hommes dont la télé! rite acquise par des ouvrages supérieurs, avait cessé d'être française, italienne, allemande, etc., pour prendre rang parmi les réputations européennes.

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Planche 35me. — Coupe sur le portique , le vestibule , le temple à V Honneur , la salle d'exposition, la salle de réunion , le temple de Minerve , etc. du projet de JPalais pour la Société royale des Beaux-Arts et de Littérature à Gond; par M. T. F. Suys.

Dans le bas-relief de la voûte du vestibule est représentée la Patrie couronnant l'Industrie nationale , l'Agriculture et la Navigation.

La voûte de la salle d'exposition est décorée d'arabesques 5 chaque classe y est désignée par des tableaux représentant des ateliers de peinture, de sculpture et d'architecture : dans le premier de ces tableaux, on voit une femme assise, occupée a dessiner la Vénus de Médicis; derrière elle est un tableau., placé sur un chevalet, représentant les trois Grâces, avec l'inscription: Sans nous y toute peine est inutile» Dans le second, un sculpteur travaillant a la statue de la Renommée; et dans le troisième, un architecte étudiant le monument qui s'élève dans le fond du tableau ; les inscriptions,, Jamais assez et Autant qu'il en jaut , ont rapport au Dessin , a l'Anatomie et a la Géométrie. Dans les médaillons, entre ces tableaux, sont représentées la Poésie et l'Histoire.

Au bas de la voûte sont peintes les vues de plusieurs des villes qui ont le plus contribué aux progrès des arts : Athènes, Rome antique et moderne, Venise, Anvers, Florence , Bruges , Naples , Amsterdam , etc. Dans la hauteur des chapiteaux sont figurés les portraits de nos plus célèbres peintres , sculpteurs et architectes; dans la frise brille l'étoile de l'immortalité.

Les portes des classes sont en bronze et décorées d'un ordre d'architecture ; les entablernens sont surmontés des busses de Rubens, de Duquesnoy, de l'architecte Van Kampen , de Vorsterman , de Grétry , d'Erasme, etc.

Dans la salle de réunion, la voûte est ornée des armes du royaume et de la ville , comme aussi de celles de l'académie et de l'université de Gand, avec la date de la fondation de ces institutions.

Planche 36me. — Elévation opposée à la façade »rmcipale , du projet de Palais pour la Société royale des Beaux-Arts et de Littérature à Gand} par M. T. F. Suys.

L'arc triomphal qui forme l'entrée de cette façade , est consacré aux hommes célèbres dont la Belgique s'honore ; leurs noms sont inscrits dans les couronnes qui ornent la frise de l'entablement.

Les statues placées sur l'attique et aux extrémités de la terrasse, sont la Poésie et l'Histoire, le Génie de l'Ecole Flamande et celui de l'École Hollandaise; sur le devant du perron, sont posées deux statues portant le symbole de l'étude; au-dessous de l'attique, dans le demi-cercle qui forme la voûte de la salle des réunions , sont figurés les signes du zodiaque, couronnés de la lyre d'Apollon.

Sur des plaques de marbre, placées entre les croisées de la terrasse , seront inscrits les noms des bienfaiteurs ou protecteurs de la Société qui contribueraient à l'érection du Palais.

Planche 57rae. — Coupe à travers le vestibule d'entrée, la salle de concert et la salle de festin , du projet de Palais pour la Société royale des £ eaux- Arts , etc. (1).

Dans le vestibule, on voit le portique d'un templç consacré a PHonneur; le fronton est orné de la croix de l'ordre du Lion Belgique, soutenue par deux génies et gardée par des lions ; ce portique donne entrée a la salle des réunions, au fond de laquelle on aperçoit le temple de Minerve.

La salle des festins est a droite, celle du concerta gauche; dans la première on voit représenté le banquet des Dieux , dans l'autre , Apollon et les Muses.

(i) La Société royale des Beaux-Arts et de Littérature à Gatid , installée le a3 Septembre 1808, fut à cette époque la seule institution de ce genre dans les Départemens réunis à la France; elle n'était composée d'abord que de Peintres, de Sculpteurs, d'Architectes et de Graveurs; par la suite ayant donna plus d'étendue à ses reglémens organiques , elle s'adjoignit un nombre déterminé de membres honoraires et correspondans ; parmi les premiers s'inscrivirent les protecteurs les plus zélés et les amateurs les plus éclairés. Parmi les étrangers , elle compta bientôt ce que l'Europe avait de plus renommé en talens de tous les genres, Canova à Rome; David, Fontaine et Percier à Paris; Raphaël Morghen à Florence, West à Londres, et plus tard, les noms de Gros , de Galle et de Bosio , à Paris , furent placés à côté de celui de ces célèbres Artistes.

La Société voulant agTandir sa sphère d'activité , forma une cinquième classe consacrée à la Musique ; les auteurs d' ' Anacrèon , de Stratonice et de tant d'autres compositions charmantes; Grétry, Méhul et Gossec se firent un plaisir de répondre à l'appel de la Société. Il en était de même de ces hommes instruits qui , sans s'adonner exclusivement à la culture des arts , aiment à en faire ou le but de leur pensée ou la matière de leurs discours; ils furent successivement associés à une sixième classe , particulièrement consacrée à la Littérature , et les noms de Delille , Bilderdyck , Van Lennep , etc. furent désignés les premiers pour en faire partie.

S. M. le Roi appréciant le mérite et les services de cette Société se déclara son protecteur, avant même qu'elle eût sollicité cette faveur, et lui permit aussi de prendre le titre d'Institution Royale.

Pour être présenté comme Candidat d'une des classes, il faut être appuyé par quatre Membres, et remettre comme morceau de réception , une produc-

Planche 38me» — Vue intérieure du projet de Palais pour la Société royale des Beaux-Arts, etc.

Cette vue donne une idée du magnifique effet que produirait l'intérieur de ce monument ; elle est prise de la salle des réunions et prolonge la vue dans la salle d'exposition , a travers laquelle on aperçoit le vestibule et la porte d'entrée de la face principale.

La salle des réunions est richement décorée ; dans le cercle , au-dessus des colonnes , sont représentés les génies de tous les arts , offrant leurs attributs a la Patrie reconnaissante, figurée sur le globe terrestre , placé au-dessus et au milieu de l'arc. Dans le bas-relief, à l'entrée de la salle d'exposition, est figuré Apollon entouré de lauriers ; au-dessous et sur la frise , on lit :

Te Cynthius ipse

Te Musae, vatesque sacri optavere coronam ; Ipsa suis virtus te spem propouit alumnis.

tion d'art , une compostion musicale ou un ouvrage de littérature , qui devient la propriété de la société.

Les ressources de la Société se composent des rétributions quelle reçoit de ses Membres résidens. Ces fonds servent en partie à l'acquisition d'objets d'art , à l'encouragement des Artistes et à des prix de concours qui sont toujours couronnés de succès. On se souvient encore avec plaisir des concours de 1816 , où des compositeurs et des littérateurs distingués ont reçu la palme , et où Mad. Bilderdyck et M. Pb.. Lesbroussart , MM. Verheyen et Gildemyn célébrèrent la victoire de Waterloo, avec les plus nobles inspirations que cette grande journée ait fait naître. Au concours de i8ao , la muse de M. Nierstrazs a chanté avec le même succès VIndustrie Nationale, et M. Wilms , membre de l'institut royal , y reçut le grand pris de la composition musicale. La Société a toujours soin de choisir les sujets de concours dans une autre branche que ne le fait l'Académie , pour que l'une de ces Institutions ne nuise jamais à l'autre.

La Société royale des Beaux-Arts insensiblement et sans effort, est devenue un centre commun d'affection et de pensées généreuses et libérales ; les Artistes qui en sont devenus Membres , ont cessé de se regarder comme étrangers les uns aux autres , et des rapports d'amitié ont été resserrés de plus en plus entre le plus grand nombre d'entr'eux.

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Planche 59mc. — Pandore > statue par M. Rutxhiel; Vénus sortant des ondes, figure par M. Calloigne; St. Sébastien , statue par M. Kessels.

I. — Jupiter irrité contre Promethée de ce qu'il avait eu la hardiesse de former un homme et de voler le feu du ciel pour animer son ouvrage, ordonna a Vulcain de former une femme, du limon de la terre, et de la présenter a l'assemblée des Dieux: tous l'admirèrent, lui firent de présens et elle reçut le nom de Pandore. Jupiter lui donna une boëte bien close , et lui ordonna de la porter à Promethée 5 celui-ci se défiant de quelque piège , réfusa de l'accepter et , congédiant la belle messagère , recommanda bien a Epimethée de ne rien recevoir de la part de Jupiter. Mais touché des charmes de Pandore, Epimethée oublia le danger, et devint son époux. La boëte fatale fut ouverte et tous les maux inondèrent la terre; il voulut la refermer, mais il n'était plus tems; a peine put-il retenir l'Espérance , déjà prête a échapper.

Les allégories qui caractérisent la Pandore de M. Rutxhiel, indiquent ingénieusement l'esprit delà fable; on la voit posée dans une conque placée sur un hémisphère pour représenter les deux élémens , composant le limon qui donna naissance a la première femme. Le génie du mal, figuré par un serpent déployé aux pieds de cette statue , semble sortir de la boëte et se précipiter sur la terre. L'Espérance est au fond de la boëte , et n'a pas le tems d'échapper; le monstre vient seulement d'en sortir, mais il n'est pas encore libre ; Pandore le retient par un cordon, qui va bientôt lui tomber des mains.

Cette statue de grandeur naturelle, est exécutée en marbre; le modèle en plâtre fait partie de la collection

de la Société royale des Beaux-Arts a Gand. C'est un don que M. Rutxhiel a fait au Salon de cette Institution.

M. Rutxhiel, né à Lierneux, province de Liège, le 14 Juillet 1780, reçut les premières leçons de son art à l'école centrale de Liège, où il obtint le premier prix; il vint à Paris, en 1801, travailler à l'atelier de M. Houdon et y mérita plusieurs médailles, entr'autres celle de la tête d'expression, et le second grand prix de sculpture lui fut décerné en 1806, pou»- un bas-relief, représentant : Mèleagre , qui cédant aux instances de son épouse, consent à repousser l'ennemi; après ce succès, voulant se perfectionner dans la partie du dessin , il fréquenta pendant quelque teins l'atelier de M. David et remporta, en 1808, le grand prix de sculpture, avec la pension de Rome; ce bas -relief exposé au palais des arts à Paris, a été gravé dans les annales du salon de Paris de la même année, et représente Dédale et Icare. Il a exécuté à Rome, Zéphir et Psyché , beau groupe en marbre qui décore l'escalier du Palais de St. Cloud; cette production suffirait seule, pour placer M. Rutxhiel au rang de nos premiers statuaires; d'autres figures faites par cet artiste, décorent le sanctuaire de l'hôtel des invalides à Paris, où revenu en 1812, il fut chargé de différens ouvrages pour le compte du Gouvernement et particulièrement pour la famille de Bonaparte. Au nombre des principaux portraits qu'il a exécutés à cette époque, on compte ceux de Napoléon et de Marie-Louise et celui du Roi de Rome; ce dernier portrait satisfit tellement l'Empereur, qu'il envoya au sculpteur une honorable gratification. Ce même buste est celui que Napoléon emporta dans son exil à Ste Hélène et qu'il fit, dit-on, placer devant son lit quelques heures avant sa mort.

M. Rutxhiel fut nommé en 1812 , sculpteur des enfans de France , et successivement, depuis i8i5, de LL. AA. RR. le Duc de Berry, le Duc d'Angoulème et la Duchesse de Berry.

Lors du séjour qu'il fit à Gand (pendant les cent jours) en i8i5, il fut reçu membre de la Société royale des Beaux-Arts, et exécuta, pour sa réception, le buste de S. M. Louis XVIII. La Société d'Emulation de Liège (1) lui délivra aussi le diplôme de

(1) Cette Société fat établie en 177(1 , par le comte De VelbrucJc , prince-évêque de Liège ; elle se réoi'ganisa en 1807 ; les séances et les concours publics se renouvellerent tous les ans, et maintenant elle jouit de la protection du Roi , et d'une considération méritée parmi les Sociétés qui honorent la Belgique.

membre honoraire. 11 travaille actuellement aux portraits de Mademoiselle tt du Duc de Bordeaux; au mausolée que la ville de Méaux élève à Bossuet, dans la cathédrale; ainsi qu'au monument funèbre que le Gouvernement Français fait exécuter pour honorer la mémoire de Madame Elisabeth, et qui doit être placé dans l'église de la Madelaine.

II. — Vénus, la déesse la plus belle et une des grandes divinités de l'antiquité , naquit , selon la fable , de l'écume de la mer, aux environs de Cythère; M. Calloigne l'a représentée accroupie sur une coquille, se cachant le sein des deux mains; ses cheveux humides et épars sur les épaules , dénotent qu'elle sort des eaux de la mer.

Cette figure a été exécutée , en marbre pendant le séjour de cet artiste a Rome; a son retour dans la Belgique, S. A. R le Prince d'Orange en fit l'acquisition, et la fit placer dans un des salons de son palais a Bruxelles, où^ par un accident non moins malheureux pour le Prince que pour l'artiste et pour les arts , elle a été calcinée et réduite en cendres dans le déplorable incendie qui consuma le palais. Heureusement, le souvenir de cette figure nous est conservé par les plâtres, moulés dans le tems , sur l'original, aux frais de la Société royale des Beaux-Arts a Gand. On sait que plusieurs autres productions des arts y ont été la proie des flammes, et dans ce nombre, VAntonello , de M. Ducq, dont nous avons donné la gravure dans ce Recueil, (pi. ire. ) et le portrait du Prince , par M. Odevaere , que la belle gravure de M. Lignon nous a conservé.