Vif en majeur
Une seule exception existe pour l’ouverture n° 3, dont les parties extrêmes sont en si bémol et la partie médiane en sol mineur; dans les autres ouvertures les armures sont parfois trompeuses, par exemple, la partie en ré mineur de la r'° ouverture est écrite sans bémol à la clé, comme on le verra plus loin. |
L'ouverture n° 1 comprend dans sa première partie (allegro) de fortes oppositions de nuances. La même suite mélodique est généralement jouée forte, puis piano. Les modulations restent simples, le travail des motifs ne se fait que mélodiquement, sans essai de contrepoint fugué,
chose rare en ce temps.
Natale Hamal, maëstro di Cappella della Chiesa Cathedrale a Liege opera 1a 1543. À Paris chez M. Le Clercq le cadet ete. Avec privilège du Roy. ».
D'après l'ouvrage de de Sagher, ie titre serait : six quatuors... Liège 1753 C’est là, sans doute, une seconde édition de la même œuvre. Nous n'avons eu en mains que l'édition princeps. La partie d’alto manquait : elle a été recomposée, autant que possible dans le style du temps.
(1) Ces œuvres ont été réimprimées dans le Collegium musicum et dans les Denkmäler deutscher Tonkunst.
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Schéma de l'Ouverture n°Â de HamaL UREe MESURE
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I] n’y a pas, comme chez les classiques, de fortes oppositions entre deux thèmes, maïs bien entre deux groupes de thèmes que nous notons a, b, ec ; d,e,f,g(voir page 727). Le premier groupe comporte deux motifs carrés et vifs, à, b, et une figure de remplissage, e ; le second comprend deux motifs plus sentimentaux, d et e, ainsi que deux figures de remplissage. Quant au plan de l’œuvre, il est exprimé par le schéma de figure ci-contre (page 725):
La partie de l'exposition représentée en traits doubles est, comme on le voit, supprimée dans la réexposition, qui subit de ce chef la transposition habituelle.
Quant à la lettre v, elle indique des variantes dans le style de l’œuvre, mais sans emploi de motifs précis.
On remarquera que le développement se compose surtout de ces variantes, ce qui forme bien entendu une faiblesse au point de vue de la composition : la valeur esthétique de l’œuvre serait de beaucoup plus grande si le développement reposait sur le travail des thèmes. Mais nous n’en sommes pas encore à la période classique ; nous ne prétendons découvrir en cet opus : qu’un embryon de sonate et non une œuvre parfaite.
Néanmoins, la disposition indiquée dans le schéma ne laisse aucun doute sur la volonté de Hamal d'écrire dans une forme bien précise, parfaitement raisonnée et dont il prouve avoir l'habitude, puisqu'il l’emploie également dans les cinq autres ouvertures, que nous n’analyserons pas ici, mais dont nous nous contenterons de noter les thèmes initiaux (voir le texte de musical ci-contre).
Le Largo est un chant simple, softo voce, indication qui caractérise aussi les parties correspondantes des autres ouvertures. Il n’a que quarante mesures bâties sur un motif aimablement mélodieux.
L'ensemble de cette partie est en ré mineur. Elle comprend des modulations fréquentes vers fa majeur et amène
finalement la tonalité de la majeur, ce qui permet d’en-
De
