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de l’Institut archéologique liégeois) (planche XXVII). Sa forme est toujours moyenâgeuse et la presque totalité du décor consiste en parchemins et en têtes satyriques ; Seuls deux petits guichets laissent entrevoir quelque nouveauté : niches plein-cintre à colonnettes et à coquilles, abritant deux statuettes de sainteté (1).

Pourtant l’ornementation italienne en grotesques et en médaillons, avait déjà fait son apparition à Liége : on la voyait s’étaler sur le portail gothique de l’église Saint-Paul (place Saint-Paul) aux armes de Corneille de Berghes (1538-1544) ; de même, plus tard, sur le jubé de l’église des Prémontrés, dont l’abbé Léonard de Limbourg (1554) avait entrepris la construction 2).

Comme les anciens huchiers ne se faisaient pas faute de chercher leurs types dans les monuments qui les entouraient, il est naturel de consulter la pierre, à défaut d'exemples tangibles, tirés du bois.

Dans l’architecture comme dans le mobilier, avons-nous dit, l’'ornement italien se pose d’abord sur la construction gothique (portail de Saint-Paul — dressoir n° 5056, à l'Exposition de l'Art ancien au pays de Liége, 1905) (planche XX VIII). Mais peu à peu le galbe se modifie et, pour mieux s’accorder avec la décoration de ia Renaïssance, il évolue vers les formes classiques, empruntées à l'antiquité.

On rencontre ce système sur un petit mausolée en marbre, fort remarquable, daté de 1556 et TP tAAUX armes des doyens Stouten (eloîtres de la collégiale Saint- Paul, galerie Ouest, 4° arcade).

Il en est de même d’une armoire ayant figuré à l’Exposition de Liége, en 1905, sous le n° 5067 (planche XXIX). Comme éléments de construction nouveaux, sa façade

() Cf., pour plus amples détails, la description parue dans CAronique archéologique du pays de Liége, 2° année (1907), pp. 59-63.

(?) Cf. Chronique archéologique du pays de Liége, 2 année (1907), p.97.

comprend une frise que supportent trois pilastres à chapiteaux en feuilles d’'acanthe. Ces éléments sont ornés pour la frise, de bustes d’homme et de femme en hautrelief, inscrits dans une couronne feuillagée et accompagnés de rinceaux s’élançant des corps d’un faune, d’une sirène ou de dragons ailés et se terminant par des masques barbus ; pour les deux pilastres d'angle, de motifs symétriques, feuillages et fleurs ; pour le mauclair, de trophées glorieux. Néanmoins les vantaux, composés de petits panneaux et suspendus par de lourdes pentures apparentes, sont encore là pour attester la fidélité à l’ancien style. Quoique lon ait franchi le milieu du xvre siècle, on constate que l’assimilation n’est encore que très incomplète.

Dès son retour de Rome, en 1539, Lambert Lombard manifeste son attachement à la Renaissance, tout particulièrement dans d'importantes constructions. Il édifia, un peu plus tard, le portail de l’église Saint-Jacques, de 1558 à 1560, sous le règne de Robert de Berghes. En tenant compte de cette œuvre qui montre l'ordonnance Renaissance dans toute sa pureté, il semble que Lombard était tout désigné pour influencer définitivement la transformation du meuble chez nous, à l'exemple de Jean Goujon en France, mais il n’en fut rien : les modèles du maître ont été lettre morte pour ses compatriotes qui ne le comprirent point. Nous devons d’ailleurs reconnaître que les troubles religieux et les luttes de partis furent souvent un obstacle au libre développement des arts.

Quoiqu'il en soit, il faut attendre le règne d'Ernest de Bavière pour voir l’industrie du mobilier rompre entièrement avec le passé et adopter, sans réserve, toutes les ressources de l’architecture classique pour accompagner, sur la façade du meuble, les motifs italiens qu’elle avait déjà accueillis ailleurs.

Il est à regretter que cette révolution se soit accomplie sous l’influence assez alourdie de la Flandre.

PLANCHE XXIX