LE DERNIER BAISER
Compagne rayonnante et magnifique, Ô Muse, Toi qui nous fais marcher aux sentiers enchantés, Tu deviens chaque jour plus belle à nos côtés,
. Tandis que le chemin nous fatigue et nous use!
| Ton port se fait plus fier, ton œil bleu plus profond, La grâce de ton geste est plus ampie et plus sûre: Le temps met des baisers et jamais de morsure
À l'ivoire invincible et brillant de ton front.
Ch. Boulley-Dupare, Maurice Brillant, Pierre Camo,
Et nous, nous vieillissons, qui marchons près de toi: Nos regards vont moins loin et notre tête est blanche; EL notre bras moins fort doit cueillir une branche Pour soutenir nos pas dont l’espace décroit;
Nos traits, qu'a ravagés une griffe farouche, Refoulent le sourire autrefois répandu,
Qui, comme un hôte heureux et toujours attendu, Changeait l’aceueil des yeux pour celui de la bouche;
Notre cœur las s’aiarme en se sentant moins prompt | A la joie, aux douleurs, aux anciennes noblesses,
Et l’âme aussi connaît les minutes épaisses
Où le verbe paraît être moins près du front.
Ce qui fut nous, hélas! chaque jour s’expatrie;
Un peu d'ombre entre en nous, un peu de vie en sort, Quelque chose s’en va, quelque chose s'endort;
Sur le vin épuisé baisse l’outre amoindrie.
A la fin, défaillant, tâtonnant de la main,
Comme si l’ombre était en dehors de nous-mêmes, Fermant nos yeux ternis où les choses sont blêmes, Nous couchons pour.jamais notre pauvre être éteint.
BARONNE DE BAYE. — Le Temple du Réve (Perrin et Cie, Paris, 1911); — Ambulances, poème (1920). |
Mme la baronne de Baye, infirmière-major, chevalier de 1 Légion d'honneur, a reçu la Croix de guerre et la médaille de la Reconnaissance française (1919).
CHARLES-ADOLPHE CANTACUZÈNE, — Chez Perrin :
Amour de Juliette (1913); — Mes Brouillarde de Roses (1914); — Hypotyposes, Aléas et Alinéas (1916); — Les Réalités Roses (1918); — Considérations Lyriques, suivies d’inédites Annotations de Rivarol sur son exemplaire de Hambourg : 1797 (1920). — En outre : Lettre à M. Félicien Leuridant, secrétaire général du Comité d'initiative de la Commémoration du Prince de Ligne à Belœil (25 novembre 1913, — Mes Adieux à Belæil, pa le Prince de Ligne, édition du Centenaire, Association des Ecrivains Belsges, Bruxelles-Paris- Londres): — La Rose di Centenaire, contribution à la commémoration du Feld-Maré: chal Prince Charles-Joseph de Ligne (Veldt, La Haye, 1914) — Mémoires fragmentés du Conseiller de Legation C. [Extraits (Rotterdam, 1920, — et se trouve à la Librairie Académique PE u et Cie, Paris), ;
À PARAÎTRE : Essais d'adieu; Les Souvenirs souverains.
Ja
Le prince Charles-Adolphe Cantacuzène, officier de la Lé. rion d'honneur, successivement directeur du cabinet du minisre des affaires étrangéres à Bucarest, chargé d’affaires de oumanie auprès du gouvernement de Sa Majesté le roi des elges, secrétaire de légation à La Hdve, conseiller de légaion à Paris, puis à Bruxelles, a épousé, le 27 novembre 1919, nademoiselle juliette Missir, fillade M. B. Missir, ancien miistre et ancien président de la Chambre des députés de Rounanie.
C’est pour sa jeune femme que ce très élégant survivant des emps chevaleresques composa les vers qui se trouvent enclos ans 80n exquis volume : Amour de Juliette. C’est à la charjante princesse encore, et à sa fillette, l’adorable Charlesrmande, que sont dédiés nombre de gracieux petits poëmes parpillés dans les livres qui suivirent.
FERNAND GREGH.-— La Chaîne Eternelle (Fasquelle, Paris, 910); — Anniversaires, poème (Le Figaro, 9 septembre 1915); - Daphné par Alfred de Vigny, avec une préface de M. Ferand Gregh; — La Couronne Douloureuse, poèmes (Fasquelle, aris, 1917); — Les Cloches de Strasbourg [21 novembre 1918] 918) ;— Triomphe, poème dramatique, interprété par Mme Sa ah Bernhardt, Milles Madeleine Roch, Delvair et Ventura, le r avril 1919, à l'Opéra, au cours du Gala organisé par le Synicat de la Presse (Garnier, Paris, 4919): — Le Voyage de la. ictoire, poèmes (1919); — L’Heure du Destin, un acte en vers 920) ; — Tradition et Nouveauté, article paru dans Le Figaro u 2 juillet 1920; — En l’honneur des anciens élèves du Lycée ichelet morts à la guerre, poème récité par Mile Madeleine och devant le monument inauguré le 9 juillet 1920, à Paris Je Figaro, 11 juillet 1920); — Poésies (Revue des Deux-Mondes, » janvier 1921); — Verlaine (Le Figaro, 9 janvier 1921).
EN PRÉPARATION : La Péniche évangélique, poèmes en prose; Ile et Lui, pièce en vers.
« La Chaïne Éternelle, a écrit M, Marcel Ballot, continue, en précisant et en l’élargissant encore, ce vaste cycle lyrique philosophique dont les stades antérieurs furent La Maison de Enfance et La Beauté de Vivre, Les Clartés Humaines et L’Or s Minutes. En ce nouveau recueil, M. Fernand Gregh reste lele à sa ferme conviction de la Vie et de l'Univers : obéir avec 1esorte d'ivresse à leursrythmes et à leurs lois, prendre conience de notre infime et magnifique destinée, nous contenter nous enorgueillir d’être dans le concert infini, dans la forût culaire et bruissante, une note fugitive, mais point inharimoeuse, une feuille éphémère, mais humblement utile, tel est déal qu’il nous propose, telle est aussi la leçon qu’il tire des Jectacles de la Nature et des enseignements de l'Histoire.
« L'une et l’autre, en effet, ne sont-elles pas soumises à &’éter nels recommencements, à des oscillations de flux et de reflu: qui rendent presque imperceptibles les lentes conquêtes di progrès? C’est pourquoi — sans même admettre cette théori. mathématique, abstraïte et toute conjecturale du «retour éter. nel » que Nietzsche, après Blanqui, avait cru découvrir — oi peut néanmoins se demander si la vie universelle, avec ses loi constantes et ses rythmes immuables, ne défie pas toute révolk: ou toute initiative humaines. Dés lors, la sagesse n'est-elle pà de s’adapter, comme les disciples d’Epictète, à cet ordre préé tabli qui doit avoir en lui-même sa signification, son but et 8: beauté? M. Fernand Gregh semble de plus en plus disposé à à 1 croire. Il a même, dirait-on, moins de confiance qu’au temp: des Clartés humaines, en l'avenir ou plutôt en l’évolution d’un perfectible Humanité. Son résistant optimisme ne se nuanc pas, comme dans L’Or des Minutes, d’espoirs peut-être utopi: ques et d’un vague sentiment religieux ou, pour mieux dire renanien. Non, l’heure n’est point, cette fois, aux illusions humanitaires; et, après avoir prêté l’oreille aux échos proches ot lointains du Passé, après avoir interrogé en sa propre sensibilité « une âme d’aujourd’hui », c’est à la vieille métaphysiqu stoïcienne que le poète va définitivement se rallier. Selon 1 belle parole de Victor Hugo, il estimera que « porter son chaî: non de la chaïne éternelle » est une suffisante et assez nobl tâche. Il se résignera donc à n’être que pour un instant le pieu] détenteur de la vieet de ia pensée, à ne faire que saisir et trans mettre le flambeau et la lÿre qui, depuis le commencement di monde, passent de générationen génération. Mais son adhésio] sereine aux lois naturelles n’impliquera pas le détachement e l’insensibilité que nous conseillent, par exemple, les Pensée d’un Marc-Aurèle, Bien au contraire : ces quelques minutes qu nous sont dévolues et pendant lesquelles nous participons con sciemment à l'éternité, il estime que nous devons les vivre di toutes nos forces et de tout notre cœur, car notre mission, ici bas, est de dégager ce qu’il peut y avoir en elles de splendeur! esthétiques, intellectuelles ou morales pour en jouir avec ré connaissance. Déjà, Les Clartés Humaines nous avaient dit:
Sache vivre ta vie humblement acceptée, Goûte l'infini de l'instant.
«a Et L’Or des Minutes concluait :
Dans une stoïque ironie,
Même en'souffrant, sois enchanté Devant l'immense éternité
Où ta minute communie.
« La Chaîne Éternelle aboutira, par des voies un peu difré
‘entes, àune doctrine identique, etc’estcette même «direction » qu’il fallait, je crois, indiquer avant d'ouvrir le dernier livre de &. Fernand Gregh, puisque, grâce à elle, toute l’œuvre du poëte este, en sa variété, parfaitement homogène et que — mérite us grand encore — chacun de ses recueils, au lieu d'être un Ssemblage d’inspirations disparates, se « compose » comme me symphonie. »
Remontant d’abord aux « Ages passés», le poëte établit la ontinuité de la « Chaîne éternelle », « plus ou moins enlisée ans les sables de l'oubli », à travers les temps préhistoriques, 1 Grèce antique, Rome, le Moyen Age, les temps modernes. À ses yeux de poète certains chaînons lniront d’un éclat parculier et suffiront à reconstituer la longue suite des anneaux u’il ne peut tous tirer de l'ombre. »
SAINT-GEORGES DE BOUHÉLIER. — La Romance de hornme, poèmes (Fasquelle, Paris, 1912); — Le Tambour, cène lyrique, musique de M. Alfred Bruneau (Opéra-Comique, M6); — Légendes de la Guerre de France [Les Trois Rois fous, antate pour célébrer les Morts, etc.] (Fasquelle, Paris, 1917); : La Vie d’une Femme, légende moderne en quatre actes et ouxe tableaux (Odéon, 1919; Fasquelle, Paris, 1919); — Za ête triomphale, poème dramatique, musique de Reynaldo ahn (Opéra, le 14 juillet 1919; Fasquelle, Paris, 1919); — La ragédie de demain (Supplément littéraire du Figaro du 19 ocbre 1919); — Œdipe, roi de Thèbes, pièce en trois actes et eize tableaux (Théâtre Gémier, Cirque d’Hiver, 1919; Fasuelle, Paris, 1919); — Les Esclaves, pièce en trois actes (Théàe des Arts, 1920); — L'Art au Théâtre (Le Figaro du 14 dé- :mbre 1920).
GEORGES DRUILHET. — Les Haltes sereines, poésies [1896- 05], ouvrage couronné par l’Académie française (Lemerre, iris, 1905) ; — À François Coppée, strophes dites par Mme Se md-Weber, de la Comédie-Française, à l'inauguration du omüment de François Coppée, à Paris, le 5 juin 1920 (Leerre, Paris, 1920); — Roses de Septembre, poésies (Lemerre, is, 1914); — Les Jours sublimes [1914-1916], poésies.
À PARAÎTRE : Agar, drame en deux actes, en vers; La Péchesse, comédie en un acte, en vers, en collaboration avec André de Lorde; La Dame de Cœur, comédie en un acte, en rs.
EN PRÉPARATION : Un volume de poèmes, sans titre encore; S Souvenirs, en prose; une comédie en vers, en collaboration ec M. Henry Céard, de l’Académie Goncourt.
Ayant au cœur le culte des grands romantiques et des meilrs, parnassiens, M. Georges Druilhet, qui a subi fout jeune
l'emprise surtout de Hugo et de Lamartine, l’heureuse i fluence aussi de François Coppée, ne renie point, dans ses de niers livres, ses origines poétiques, — bien au contraire, il L affirme hautement, il tient à honneur de rester « dans la bon: tradition ». Aussi son art s’avère-t-il d’une prôbité qui méri les plus grands éloges. L’élégie et la ballade sont égalemei familières à ce doux et tendre poëte qui chante de préféren les sentiments simples et naturels. Les émotions que not éprouvons devant les aspects changeants de la nature, les do ces affections du cœur, la piété familiale, l'amour du sol nata les solides et durables vertus lui ont inspité des vers harmc nieux qu’on relira toujours avec un plaisir nouveau.
BALLADE DES CONTES DE FÉES A Jean Richepin.
Écoutant chanter le grillon Devant la noire cheminée, Seule, soupire Cendrillon.
Sur la haute branché, épargnée L'hiver dernier par la cognée, Poucet distingue, au fond des bo,
Une fenêtre illuminée.
O les beaux contes d'autrefois!
L'Ogre, passant en tourbillon, Flaire la chair à peine née.
Le Chat enjambe le sillon,
Fier de sa botte éperonnée.
Peau d’Ane paît sa dindonnée.
Le loup cherche à prendre la voix De Mère-Grand encourtinée.
O les beaux contes d'autrefois!
Quand, dans un bruit de carillon, Sonne enfin la centième année, Tour, galerie et pavillon S'éveillent... La garde étonnée S'entrave aux toiles d’araignée.
Et la Belle aux charmants émois Voit s’accomplir sa destinée.
O les beaux contes d'autrefois!
ENVOI
O Fée, elle est enrubannée Encor, la basnette à tes doigts; Ta fable n’est pas surannée.
O les beaux contes d'autrefois!
(Roses de Septembre.)
CHARLES MORICE. — Chez Messein, Paris : Leitres à mes amis Sur quelques points de durable actualité : 1, Le Retour ou: Mes Raisons, dédié à Louis Le Cardonnel, « prêtre et poëte»
(1913); II, L'Amour et la Mort, dédié à Maurice Barrès:; — {| est ressuscité, nouvelle édition augmentée d’une préface (1919); —
Quincaille, poèmes en prose (1919); — Quelques Maîtres Mo-
dernes (1919); — Gauguin (1919); — Le Rideau de Pourpre,
poèmes, publication posthume (Messein, Paris, 1921); — Par le \ Sang de France, roman, publication posthume (Messein, Paris, 1921).
Charles Morice est mort à Menton le 19 mars 1919, à
l’âge de cinquante-huit ans, laissant des œuvres inédites dont ‘une partie a été publiée par les soins pieux de Mme Morice. Comme Rimbaud, Huysmans, Retté, Claudel, Péguy, et tant d’autres, Morice s’est converti au catholicisme. Les Lettres à mes amissur quelques points de durable actualité expliquent son retour à la foi, à la religion, « qui commande toute l’activité individuelle et sociale ».
Charles Morice était un artiste à convictions ardentes, vivant d’une forte vie intérieure; il avait l’âme d’un apôtre. Ecrivain remarquablement doué, son complet épanouissement fut en- | travé par les difficultés de la vie. Il en réssentait une vive douleur :
O douleur! je mourrai dans l’œuvre commencée, L’heute et l'heure s’en vont, irréparablement.….,
‘PAUL REBOUX. -- Le Jeune Amant, roman (Flammaärion, Paris, 1913); — Rikette aux Enfers, en collaboration avec Char
les Muller, 90 dessins de Carlègle (Flammarion, Paris, 1914); — Blancs et Noirs (Flammarion, Paris, 1919); — Romulus Cou= cou, roman nègre (Revue de Paris, 1919; Flammarion, Paris, 1920); — De qui est-ce? (1919); — Les Drapeaux, roman (1920); — La Triche, Idrofile et Filigrane, deux « À la manüère de...» de Paul Reboux et Charles Muller, partition à la manière dé Debussy par Marcel Fournier (Théâtre de l’Oasis, Paris, 9 juin 1921).
| JEAN ROYÈRE. — Les syllogismes des théoriciens de l’art français, dit M. Jean Royère dans la préface de Sœur de Nar= cisse nue, sont des enthymèmes; « il y a une prémisse sous<
entendue : l’art est intellectuel. » On en conclut : la clarté. Cest un privilège de la poésie, pensent plusieurs, que d’être : intellicible. Racine satisfait pleinement l'esprit ; Homère fut le pédagogue de lOccident, Le clair génie français prolonge le À clair génie latin et, par cet intermédiaire, le clair génie hel- | lène, « Notre littérature fut, entre toutes, classique. Volontiers ! on imputerait à crime de lèse-majesté le grief d’obscurité.…. FT
« Je déclare que je ne me soucie pas outre mesure du clair : génie français. Ma poésie est obscure comme un lys. Pour moi, 14 l’art est sensible, Or, le jugement analytique laisse hors de lui la sensation, le sentiment et l’image qui n’est pas métaphore. À
« Cette poésie, synthèse vivante, échappe au syllogisme, mais non à l'intuition. Elle n’exprime que parce qu’elle évoque : elle a la pudeur de l'infini. La dialectique, même subtile, n'est jamais satisfaite, parce qu’elle aborde directement le mystère, a Le
« L’azur, peut-être, mieux que la pensée discursive, sculpte le divin et projette l'Idée. C’est de l’extase, mais active : elle
* s’éternise dans un vers, » à
M. Jean Royère consacre à la défense et illustration de ses 1 idées une œuvre critique intense qui sera un jour réunie en volumes. Nos lecteurs nous sauront gré de mettre sous leurs Yeux les lignes suivantes extraites d’une lettre qu’il vient de nous adresser :
« La poésie ne gagne rien à être sans cesse rapprochée des arts voisins : elle est un art restreint dont il importe de défnir le quid proprium. Ce quid proprium n’est pas dans le rythme, loi générale. Il est dans le langage même, dont les différenciations en prose, Prose rythmée, vers sont secondäires. La poésie est, au propre, l'usage esthétique du langage, dont le criterium est, par opposition au genre mal nommé prose, « l’obscurité ». La poésie est un langage dialectiquement obscur, physiquement clair. Son rôle n’est pas d’instruire, mais de créer de la beauté. I1 s’agit de définir l'élément, c’est-à-dire | l’idée poétique. Elle est tout entière dans l’expression dont elle ne se distingue pas.
« En poésie, c’est l'expression qui crée l’idée. La poésie est
donc nominaliste. Le poète est celui qui nomme. L'expression poétique en spécifie le rythme, unité complexe. En résumé, la poésie n’est qu’une organisation nouvelle du langage, et son esthétique serait une grammaire nouvelle, sans doute analo= gique. l'inspiration doit être bannie, l'art est tout, f « Une telle doctrine, puisée chèz Mallarmé, est en opposition absolue avec les préjugés courants, »
ES
LOUIS PAYEN, — Zes Esclaves, tragédie lyrique en trois
D Ne CEA A LUE
A berione au 632
actes, musique de M. Aymé Kunc, représentée dans les Arènes de Béziers, le 27 août 1911 (1911); — Agnès, dame galante, coimédie en trois actes et en vers, en collaboration avec M. Henri Cain, musique de M. Henry Février (Bouffes Parisiens, 27 mars 1919); — Carmosine, conte romanesque en trois actes, d’après Boceace et Musset, en collaboration avec M. Henri Cain, musique de M. Henry Février (Théâtre de la Gaité Lyrique, 1913); — Yato, drame lyrique en deux actes, en collaboration avec M. Henri Cain, musique de Mme Labori (Théâtre de ia Gaîté Lyrique, 1914); — Le Journal d’un Parlementaire, en collaboration avec M. José de Bérys (1914); — Les Saisons Rouges, poèmes (Figuière, Paris, 1920); — Tamyris, pièce en vers Théâtre Antique de Carthage, 1921).
EN PRÉPARATION : François Villon, pièce en trois actes, Mobilisé en 1914, M. Louis Payen fut appelé, après quatre aniées de front, à organiser des spectacles pour les soldats. Il St actuellement directeur du théâtre de Mulhouse.
Mme DE NOAILLES,. — L’'Abime, poèmes (1912) ; — Les Vivants. t les Morts, poèmes (Fayard, Paris, 1913); — La Victoire, oème (Excelsior, 1919): —— Les Forces Eternelles, poèmes Fayard, Paris, 1920); — Octave, roman (Fayard, Paris, 1921). Les poèmes réunis par Mme de Noailles sous ce titre: Les évants et les Morts, marquent une nouvelle phase de sa vie itérieure et de son œuvre. L'idée de la mort a envahi sa pen= ée et ne cessera désormais de hanter son esprit, Elle en resra toute frémissante et comme révoltée; sa tendresse axieuse guettera d’un œil attentif le changement continuel, incessante mutatio rerum, qui nous enlève implacablement, à daque instant, ce que nous chérissions :
Même quand je te vois dans l’air qui m’environne,
Quand tu sembles meilleur que mon cœur ne rêéva,
Quelque chose de toi sans cesse m'abandonne, Car rien qu’en vivant tu t'en vas!
Ou encore :
( Qu'ai-je à faire de vous qui êtes éphémère, Trop douce matinée ?.…
L’acuité de sa perception inquiète est merveilleuse, l’accent Sa poésie en devient plus pénétrant encore. « Jamais, s’éie Mme Gérard d’Houville, jamais, dans les plus beaux, dans > plus ardents de ses premiers poèmes, Mme de Noailles ne us a ainsi traversés de flèches aussi invincibles. Tout d’a- : rd, Son cœur innombrable était une rose aux mille pétales euillés intarissablement par le vent vivant et joyeux. Dans jardins dè ses premiers songes flottait encore toute l’allé- 2880 des aurores du paradis. Et quand elle s’effrayait de La
mort ou de la vieillesse, c'était avec des accents si juvénilement éblouis, que de l’azur encore immaculé restait dans leurs ténèbres... Elle était une petite déesse dansant dans la lumicre et dans la joie; elle était tour à tour la nymphe et la dryade,. et Flore et Pomone, et Iris qui rit entre deux nuées; la fille préférée du grand Pan aux flûtes enchanteresses. L'air, et les sources, et les pays, et les saisons lui appartenaient; tous les: fruits et toutes les fleurs se réjouissaient de la parer, et peut être que, de la nuit, elle ne voyait que les étoiles, 4 « Et voici qu’elle s’est agenouillée sut la terre où elle a dansé, Voici que la grande ombre est venue, et qu'entre les. cyprès se sont allongés les tombeaux, Voici que la rose innombrable a pleuré ses plus sanglants pétales, pendant que dans Ia nuit étoilée montait, désespéré, hardi, sanglotant, fier et clair et transperçant ineffablement les ténèbres, le chants le chant divin du plus mystérieux rossignol, Ge « Et voici qu’elle n’est plus qu’une femme, et que jamais) par des accents plus beaux elle n’aura troublé plus de cœurs 1 Car son cœur féminin, secret et déchiré, anime de sa palpita-, tion vivante le rythme même de tout son livre. Ses vers sont | un grand cri de détresse et d'amour. L’émotion en est si forte, ! le sentiment si puissant, si violent, si vrai, que l’on ne peut! lire sans larmes tous ces poèmes déchirants, orgueilleux et passionnés, qui composent les Passions, les Elévations, les A Tombeaux. On est tout emporté par le souffle de leur tour-1 mente. La grandeur de leur tristesse est telle qu’elle dépasse les mots, vainc l'expression, pour déborder comme un tor-4 rent à la fois écumeux et pur... » 1 Dans le recueil que Mme de Noaiïlles intitule Les Forces Eternelles, la divine poétesse n’a eu qu’à s’égaler pour plaire et! pour émouvoir. Dans ce volume, « nous retrouvons, a écrits M. Henri de Régnier, les mêmes qualités de lyrisiné éloquent de rêverie passionnée, d'émotion profonde qui Brent l’écla tante et glorieuse fortune de ses recueils antérieurs et qui marquent toute son œuvre d’un caractère de beauté originalek et d’un accent si pathétiquement personnel... Nous y voyons! reparaître la plupart des thèmes familiers à la poétesse, car il y a chez Mne de Noaïlles une remarquable constance d’inspi= ration. Elle fut elle-même dès ses débuts. Il n’y eut chez elle: ni apprentissage ni tâtonnements, et au cours de son abon= dante et continuelle production, nous ne constatons guère de modification ni à sa technique ni à ses sources d'émotions! Peut-être pourrions-nous noter dans ce dernier livre une! tendance à plus de concentration ; mais, cette remarque faiteh il nous offre les mêmes grands thèmes poétiques qui constis tuent la poésie noaillesque ct qui sont son aimant brûlant ses éternelles forces : la nature, l'amour et la mort... »
* ROBERT D'HUMIÈRES. — À PARAÎTRE : L’Etendard cramoisi, drame indien en quatre actes; La Nuit du Taj. drame oriental en un acte; Cœur, comédie de mœurs contemporaines
en quatre actes; des poèmes; des essais de philosophie et de
| morale; des fantaisies littéraires. |
ADOLPHE LACUZON. — Bibliographie de lIntégralisme
(suite)
Poésie et G-nie, par les docteurs Antheaume ét Dromard.
-14 vol. in-16. Doin, éditeur.
Revues Internationale de Sociologique. Discours prononcé par
À ‘Adolphe Lacuzon à l'Hôtel des Sociétés savantes, le 13 janvier
1909, devant la Société de Sociologie. Le Poète, s& condition et sa fonction sociale au début du vingtième siècle. La Revue (15 janvier 1909). Les Aspirations de la Jeunesse
intellectuelle, par Léon Vannoz.
La Revue Septentrionale (10 février 1909). Une Conférence, par
Albert Acremant.
Echo littéraire du Boulevard: Rey, éditeur. Chronique littéraire, par André Billy (décembre 1909).
Revue Bleue. Enquête. L'Intégralisme, par Lucien Maury (25 septembre 1909).
Paris-Journal. Enquête. Sur la Littérature classique. Rép. par
Ad. Lacuzon (19 Septembre 1910).
Paris-Midi (9 mai 1911, 5 février 1912). Gazette des Lettres, par André Billy.
La Renaissance Contemporaine (2x mai 1912). Un Document littéraire : La préface d'Eternité.
La Revue Septentrionale. Le Génie de la langue, par Adolphe Lacuzon (décembre 1913).
La Nouvelle Revue (15 février 1913): L’Effort d'une génération, par H. de Melin.
Au commencement était le Rythme, essai sur l’Intégralisme, par Jacques Roussille (Nouvelle édition). Collection Lemerre.
« Par sa haute tenue, la distinction du style et la sûreté de ses jugements, écrit M. André Billy, l'ouvrage de Jacques Roussille, dont paraît une nouvelle édition, est pe des témoignages les plus significatifs de cette émulation considérable qui, au lendemain de la publication d’Eternité nt AE Lacuzon et des premiers travaux de l’Intégralisme, s’empara de la jeune littérature, pour aboutir, à travers quinze écoles subséquentos, au renouveau d'aujourd'hui. Le problème de l'inspiration et du rythme était posé. Des 1905, Jacques Roussille apporta à cette étude toute la clairvoyante activité de son jeune et bril-
lant savoir, et son livre, qui est certainement une manière de
petit chef-d'œuvre, fstorhble et étudie toutes les idées dont 8e réclame, avec quelque fracas, la génération nouvelle, »
3 MEL k
La Connaissance Emotionnelle [Essai critique et documentaire | sur l'Intégralisme], par Armand Demelin (Eugène Rey, Paris, 1914). Us
ALFRED DROIN. — Du Sang sur La Mosquée, poésies, « avec une lettre-préface du général Lyautey » (Fasquelle, Paris, 1914); — Pour la Victoire, un acte en vers (Comédie-Française, janvier 1917); — Le Crépe étoile, poésies (Fasquelle, Paris, 1917); — Aux Ecrivains tombés au champ d'honneur, strophes lues à la cérémonie du Panthéon en avril 1919,
À PARAÎTRE : Germania delenda est, poèmes.
Pour caractériser le beau livre du capitaine Alfred Droin, Du Sang sur la Mosquée, où se déroule tout le Moghreb, feret sauvage, il suffit de citer la lettre-préface de M. le maréchal Lyautey, où nous lisons : « (était aux derniers jours de mai |. 1912. Nous étions investis dans lez, Nos chers et admirables troupiers luttaient depuis trois jours, mais, entre Vassaillant, dont le nombre croissait sans cesse,. et la ville frémissante, leur digue si frêle n’allait-elle pas être rompue ? Que serait le lendemain? La nuit vint; les ordres étaient donnés, chacun à
son poste de combat; il n’y avait plus qu’à attendre. Alors, nous lûmes vos vers, vous en souvenez-vous? Nous nous souvenons tous, nous, de cette screine et bienfaisante lecture, sous le canon, sous les balles... Jamais la rigueur du combat ne vous a fait oublier la noblesse de l'adversaire... Vous avez compris ce peuple et ce pays. Vos vers en ont la grandeur et . le charme... » (30 août 1912.)
Rentré à Paris, en juillet 1914, en congé de convalescence, le capitaine Droin fut envoyé au front dès les premiers jours de la guerre. Gravement blessé par un éclat d’obus dans un des premiers combats qui se livrèrent dans l'Est, il fut laissé pour mort sur le champ de bataille et fit preuve de la plus … grande énergie pour regagner les lignes françaises. Sa belle conduite lui valut une citation à l’ordre du jour. Malheureusement, sa blessure, qui nécessita un traitement de deux ans, le mit dans l’incapacité de continuer ses services dans l’armée active. À
Pendant sa convalescence, M. Alfred Droin composa un ‘à poème dramatique, représenté au Théâtre-Français, La Vic toire, qui chante « l'intelligence mutuelle dans l'épreuve et l'harmonie des cœurs dans le sacrifice ». Quelques mois après, il fit paraître en librairie son superbe volume : Le Crépe étoilé, tout rempli de son amour pour la terre française « souil- | lée par les barbares, purifiée per le sang de ses enfants, sauvée et glorifiée enfin par tant d’héroïsmes et de sacrifices » (1917). Nos lecteurs se rappelleront avec émotion les strophes dédiées par le poète aux Ecrivains tombés au champ d’'hon=
: mur, qui furent lues à la cérémonie du Panthéon, en aviil + 1919, et qui parurent dans tous les journaux. Les derniers volumes de M. Droin font partie d’une vaste ln épopée : Le Poëme de la plus grande France, qu'un quatrièmo | recueil : Germania delenda est, doit àchever sous peu.
Le capitaine, aujourd’hui commandant, Alfred Droin est offñcier de la Légion -d’honneur et décoré de la croix de guerre,
