PETIT THÉÂTRE

« Tu demandes pourquoi je pleure, Chante l'Etoile avec l'émoi D'une amante que l'amour leurre ; Mais, si je pleure, c'est pour toi!...

Et, geignant sa vague rengaine, Elle pleure pour tout, pour rien ; Pour lui qui rit de tant de peine, Pour elle qui pleure si bien; Pour les amis, pour le concierge, Personnages fort indiscrets Qui, voyant pleurer une vierge, Yeulent connaître ses secrets;

Pour les illusions perdues,

Pour le grenier, pour les vingt ans,

Pour les fauvettes entendues

Par un beau matin de printemps;

Pour les lilas, les chrysanthèmes,

Les lettres d'amour, les parfums.'

Les baisers, les instants suprêmes,

Les cheveux, les bonheurs défunts'.

Les snobs avec leurs snobinettes

Savourent les couplets pleurards;

Leurs nez, discrètes clarinettes,

Les soulignent de leurs canards'.

Il est admis dans l'assistance

Qu'on doit larmoyer d'être aimé

Et, moins les pleurs ont d'importance,

i"lus le mouchoir est parfumé !

Dans un mois, pour les mêmes choses Avec d aussi bonnes raisons L'Etoile cueillera des roses Et fera rire ses chansons.

Saluant les mêmes sornettes D'un bon rire délibéré, Les snobs avec leurs siobinettes Kiront comme ils avaient pleuré!

Tu demandes pourquoi je pleure.' Tu demandes pourquoi je ris?

Je pleure ou je ris, suivant l'heure Pour le bon plaisir de Paris. '

{Soirs de Paris.)

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GUSTA.VE KAHN

BiBLioaRAPTTiE. — Les Palais nomades, poèmes (Tresse et Stock, Paris, 1887); — Chansons d'amant, poèmes (Lacomblex, Bruxelles, 1891); — Domaine de Fée, poèmes (Veuve Monnom, Bruxelles, 1895); — La Pluie et le Beau Temps, poèmes (Vanicr, Paris, 1895); — Le Roi fou, roman (Havard, Paris, 1895); — Limbes de Lumière, poèmes (Deman, Bruxelles, 1895); — Premiers Poèmes [Les Palais nomades. Chansons d'amant, Domaine de Fée], précédés d'une étude sur le vers libre (Société du Mercure de France, Paris, 1897); — Le Livre d'Images (Société du Mercure de France, Paris, 1897) ; — Le Conte de l'Or et du Silence (Société du Mercure de France, Paria, 1898) ; — Les Petites Ames pressées, roman (Ollendorff, Paris, 1898): — Le Cirque Solaire, roman (édit. de la Revue Blanche, Paris, 1899); — Les Fleurs de la Passion (Ollendorff, Paris, 1900).

En préparation. — L'Esthétique de la rue; Adultère sentimental, roman; La Vieillesse de Casanova, roman; une Etude sur Jules Laforgue, etc.

M. Gustave Kahn a collaboré à la Revue Moderne et Naturaliste, à V Hydropathe, au Tout- Paris, à la Jeune Belgique, au Décadent, à la Basoche, à la Gazette Anecdotique, au Paris Littéraire, à la Vie Moderne, au Réveil de Gand, à la Société Nouvelle, à la Revue Encyclopédique, au Monde Moderne, à la Revue de Paris, à la Nouvelle Revue, à Art et Critique, au Livre d'art, à l'Epreuve, au Supplément du Pan, au Mercure de France, au Journal, à VEvé' nement, aux Droits de l'Homme, à la Presse, à YAlmanach des Poètes (Mercure de France, 1896, 1897), à la Revue Illustrée, aux Hommes d'aujourd'hui et à la Revue Blanche, où, indépendamment de diCTérentes études consacrées à Rodenbach, Anatole France, Emile Zola, Arthur Rimbaud, etc., il signe depuis plusieurs années la chrouique des poèmes.

M. Gustave Kahn a fondé La Vogue, Le Symboliste ; il a dirigé La Revue Indépendante.

Né à Metz, le 21 décembre 1859, M. Gustave Kahn, tout en suivant les cours de l'Ecole des chartes et de l'Ecole des langue»

orientales, publia, en 1880, quelques articles dans La Revue Moderne et Naturaliste, L'Hydropathe, Le Tout-Parix, etc. Ensuite il partit pour l'Afrique, où il séjourna quatre années.

« De retour à Paris, en 1885, il ne tarda point à reprendre ses essais. Il fonda, le 11 avril 1886, une petite revue hebdomadaire, La Vogue, dont les numéros, rarissimes aujourd'hui, eurent une éclatante publicité. Il y publia, outre la traduction d'une tragédie-comédie en 3 actes de Casanova de Seingalt, Le Pelérnoscope ou la Calomnie démasquée par la présence d'esprit, la plupart des poèmes qui constituèrent sa première œuvre, Les Palais nomades. Ils révélèrent, selon les termes de son biographe, M. Félix Fénéon, « un poète libre de toutes traditions, manifestant sans préambule et sans atténuations d'inédites manières de voir et de sentir, et capable de les imposer ».

« Le l»' octobre 1886, M. Gustave Kahn fit paraître, en collaboration avec MM. Jean Moréas et Paul Adam, un journal littéraire et politique : Le Symboliste, dont la destinée fut éphémère; en 1888, il prit une part laborieuse à la direction de la Revue Indépendante, où il donna une suite très remarquée d'études critiques »% et où furent publiées, pour la première fois, les Illuminations et Une Saison en Enfer d'Arthur Rimbaud. En juillet 1889, en pleine exposition, parut enfin la seconde Vogue, fondée par M. Gustave Kahn et M. Adolphe Retté-. MM. Kahn, rédacteur en chef, et Retté, secrétaire de la rédaction, eurent pour collaborateurs Paul Adam, Henri de Régnier, Francis Vielé- Griffin, Félix Fénéon, Maurice de Fleury, Georges Vanor. M. Gustave Kahn y faisait la critique littéraire. Quand, en octobre 1889, la nouvelle Vogue eut cessé de paraître^, Art et Critique ayant accepté de servir les abonnés peu nombreux de la revue symboliste disparue, les collaborateurs de celle-ci lui donnèrent d'assez nombreux articles, et M. Kahn y critiqua, entre autres, la Thaïs de M. Anatole France.

Dès 1889, nous voyons M. Gustave Kahn « délaisser le rôle actif qu'il avait accepté dans des publications dont l'attitude exclusivement combative devait nuire à son tempérament de créateur, et réunir les diverses pages qu'il avait semées çà et là », en ajouter de nouvelles et achever d'élaborer sa théorie du vers libre, conçue en germe aux environs de 1880, formulée brièvement, mais avec beaucoup de netteté, dès 1888, dans la Revue Indépendante et appliquée essentiellement dans Les Palais nomades, dont la première édition date de 1887. En voici,