CHOPIN

- Chopin, frère du gouffre, amant des nuits tragiques, + Ame qui fut si grande en un si frêle corps,

2! Le piano muet songe à tes doigts magiques

Et la musique en deuil pleure tes noirs accords.

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Les délires sans nom, les baisers frénétiques Faisant dans l’ombre tiède un cliquetis de chairs, Le vertige infernal des valses fantastiques,

Les apparitions vagues des défunts chers;

L’abominable toux du poitrinaire mince | Le harcelant alors qu'il songe à l’avenir; # L’ineffable douleur du paria qui grince ‘En maudissant l’amour qu’il eût voulu bénir;

Tout cela, torsions de l’esprit, mal physique,

Ces peintures, ces bruits, cette immense terreur, Tout cela, je le trouve au fond de ta musique Qui ruisselle d’amour, de souffrance et d’horreur.

Ta musique a rendu les souffles et les râles, | Les grincements du spleen, du doute et du remords, Et toi seul as trouvé les notes sépulcrales __ Dignes d’accompagner les hoquets sourds des morts.

Triste ou gai, calme ou plein d’une angoisse infinie, J'ai toujours l’âme ouverte à tes airs solennels,

Parce que j’y retrouve à travers l’harmonie, Des rires, des sanglots et des cris fraternels. (MAURICE RozziNAT. Les Névroses. -— Paris, Charpentier, 1883; in-12.)

Baudelaire et Édouard Dubus, dont la vie

Édouard Dubus. fut courte et calamiteuse et que tua la morphine, avait em-

prunté à Baudelaire un peu de son masque et de son goût pour les mystifications. Dans ce sonnet, un hémistiche entier appartient aux Fleurs du M al.

Pour Charles Merki.

En son profil d’impératrice byzantine,

Que nimbent de lueurs câlines ses cheveux, Comme une aurore dans les brumes, se mutine Un rire où la Tourmente à laissé des aveux.

L'orgueil de son regard invincible dérobe Des flammes à l’azur cruel de Messidor,

Et, sous les plis toujours frivoles de sa robe, Lasse de coups d’aile brisés, son âme dort.

Ses rêves sont de beaux navires en partance Vers des pays voluptueux, de flore intense, Défaillante aux splendeurs de soleils embrasés,

Ce pendant que, nonchalamment, elle se pare De lis, qui pâment à sa caresse barbare, Et meurent au parfum rouge de ses baisers.

(Épouarp Dugus, Quand les violons sont partis. — Paris, Bibliothèque artistique et littéraire, 1892; in-12.)

Baudelaire et Chez Albert Aurier, cela se Albert Aurier. compliquait d’une influence indéniable de Rimbaud, le Bateau

ivre se mêlait aux Fleurs du Mal. Bien curieuse la personnalité littéraire d’Aurier, le naturalisme de Vieux, — nous lui ferons un emprunt, — se mélangeant, sans que cela jurât, au symbolisme de ses vers.