GIGANTOMACHIE
Au milieu des haillons des truands et des gouges, Parmi les loqueteux joueurs de zanzibar
Et les clairs alambics ventrus, en cuivres rouges, Hlustrant les comptoirs poisseux du louche bar,
Et parmi les tonneaux recélant l’eau régale,
Le pétrole et l’acide atroce des alcools,
Et parmi les gueux saouls cherchant qui les régale, : Les gaupes, les rôdeurs, sans souliers et sans cols,
Nestor dépenaillé, né pour l’aéropage,
Il est assis Celui dont nul n’a dit le nom, Celui dont on ne sait ni le pays, ni l’âge,
Et qu’appellent de loin les cris du cabanon...
Ses yeux glauques noyés dans son breuvage glauque, Il est assis, depuis le soir jusqu’au matin,
Ne daignant écouter jamais la chanson rauque
Dont le raille parfois quelque abjecte catin.….
Assis, il ne voit rien, ni ces figures sales,
Ni ces crasseux flacons, ni ces murs mal lavés, Ni le peuple hideux qui grouille dans ces salles, Ni les vomissements des ivrognes gavés,
Ni par les vitraux gras, ses jambes écartées,
La vierge ivre, épanchant sur l’indulgent trottoir, Le trop-plein des liqueurs fortes ingurgitées,
Ni les réactions chimiques du comptoir,
Ni, parmi les senteurs de sueurs et d’haleines,
Les haillons fermentés des pouilleux maraudeurs, Ni les filles, cherchant sous leurs cottes de laines, Dans les duvets gluants, des insectes rôdeurs !.….
Il ne voit rien. — Car il regarde : dans sa tête. Et sa tête pâlie est un palais joyeux
Où des héros, baignés en des luxes de fête, Chantent les somptueux voyages des Aïeux,
Où l’on sent frissonner des ailes inconnues,
Où dansent en cambrant les candeurs de leurs reins, Des essaims bondissants de belles vierges nues Défiant en beauté les déesses d’airain;
Un merveilleux palais plein de claires fontaines Et de grands végétaux aux aromes troubleurs,
Un beau palais rempli de musiques lointaines,
De parfums et d'oiseaux, de gemmes et de fleurs !.….
Ses yeux glauques noyés dans son breuvage glauque, Il est assis depuis le soir jusqu’au matin,
Ne daignant écouter jamais la chanson rauque
Dont le raille parfois quelque abjecte catin…
Mais, un jour que daigna sa tête apostrophée
Se soulever, on vit, dans le ciel de ses yeux,
Une lyre à la maïn, planer l’ombre d’Orphée
Qui chantait les combats des Géants et des Dieux!
5 juillet 1890.
(Œuvres pire Paris, Édition du Mercure de France, 1893; in-8.)
Rien de plus ones cool baudelairien, écrivait M. Paul Souday, dans son feuilleton du Temps du 19 février 1920, que l’exotisme, le musc et les pourritures de Visions, que les antithèses de Destins, que le dolorisme de Douleur, que le sonnet sans titre qui commence par « le Bouc noir »,
Baudelaire et Albert Samain.
ses « ténèbres malsaines » et ses « sorcières obscènes » -
pour aboutir à des Âmes « en prières », que les litanies de la Luxure, ou que le dialogue de la Mort et de J'Amant, intitulé Tentation.
Exemple :
Fleur chaude, fleur de chair balançant ton poison, Tu te souris, tordant ta nudité hautaine,
Et déjà les parfums de ta robe lointaine
ne comme une haleine ardente à l'horizon,
Toi cependant, trônant aux ténèbres du lit, | Tu berces leur vieux rêve éteint dans ta chair sourde, Et tu caches le monde à leur paupière lourde Avec tes longs cheveux de langueur et d’oubli.
(Au Jardin de l’Infante. Destins, Mercure de France 1893; in-16.)
Maurice Magre. Qu'on n'aille pas se figurer que cette influence ait pris fin.
Dans la Montée aux enfers de M. Maurice Magre, elle est constante, s’aggravant parfois de « surenchère », le mot est de M. André Billy. Cette Amitié des femmes est un des morceaux les mieux transosés que contienne le recueil. Ne retrouve-t-on pas
à une de ces nuits où
Fuyant le grand lroupeau parqué par le Destin, on se refugie dans l’opium immense?
(Fleurs du Mal.)
Je descendrai le fleuve au son des instrüments Sans voir les caïmans et les hippopotames,
Les marais vénéneux où rôdent les flamants,
Sur ce bateau de fleurs qu’est Famitié des femmes.
Je ne n’entretiendrai que de subtilités, Aspirant les fraîcheurs sous le mât qui s’allonge Et, nourri de sorbets et de vapeurs de thé,
Les bambous bruissants me donreront des songes.
La lanterne du pont sera de papier peint Et ne reflètera qu’une clarté trop vague, Pour qu’on voit (sic) la tribu se partager le pain Et la pirogue et son rameur aux mains sans bagues.
Le lit sera mauve et les mancenilliers
Rouleront leurs parfums sous la tente de soie. Je poserai mon front sur des seins familiers, Me plongerai parmi les cheveux qui chatoient.
Et quand j’arriverai dans l’éternelle mer, J'aurai pour affronter le sel et la- bruine, Sous la lune trop vive et le vent trop amer, L'éventail, le sachet, la rose et les pralines…
Henri de Régnier. Ces Stances baudelairiennes ; de M. Henri de Régnier, pu- - bliées dans la Revue de Paris du 15 avril 1921, nous amèneront au pastiche proprement dit. Le poète
commémorait ainsi le centième anniversaire de la naissance de Baudelaire :
STANCES BAUDELAIRIENNES
Je veux chanter tout bas, ô beauté taciturne, Le silence divin de tes beaux yeux fermés En choisissant, parmi notre passé nocturne, Les instants que ma vie aura le mieux aimés.
Sera-ce ce doux soir où, dans l’air qu’elle embaume, Je me revois assis en de nobles jardins, | Respirant près de toi le magnétique arome
D'une fleur parfumée à l’odeur de tes mains?
Ou cet autre où, couchée au divan de paresse, Dans le trouble désir d’un délice inconnu, D'une incertaine, vague et furtive caresse J’effleurai doucement l’ongle de ton pied nu?
Mais non! C’est cette nuit ardente et généreuse
Où, sans peur, sans remords, sans honte et sans aveux, Tu laissas se poser ma lèvre aventureuse
Sur les trésors secrets de ton corps ténébreux.
Car cet obscur baïser, Ô reine taciturne
De l’ombre favorable et des instants aimés,
A scellé notre pacte amoureux et nocturne
Mieux que ton cher silence et tes beaux yeux fermés!
… «Margotae meæ Les amusantes séquences laudes... » Franciscae meæ laudes, « vers
composés pour une modiste érudite et dévote », sont précédées, dans l'édition originale, d’une courte note que n’aurait point désavouée des ÆEsseintes. Nous la reproduisons, car elle a disparu de la plupart des rééditions des Fleurs du Mal, et elle fournit une source d'inspiration d’A Rebours intéressante à noter :
Ne semble-t-il pas au lecteur, comme à moi, que la langue de la dernière décadence latine, — suprême soupir d’une personne robuste déjà transformée et préparée pour la vie spirituelle, — est singulièrement
propre à exprimer la passion telle que l’a comprise et sentie le monde poétique moderne? La mysticité est l’autre pôle de cet aimant dont Catulle et sa bande, poètes brutaux et purement épidermiques, n’ont connu que le pôle sensualité. Dans cette merveilleuse langue,
le solécisme et le barbarisme me paraissent rendre les
négligences forcées d’une passion qui s’oublie et se moque des règles. Les mots, pris dans une acception nouvelle, révèlent la maladresse charmante du barbare du nord agenouillé devant la beauté romaine. Le
calembour lui-même, quand il traverse ces pédan-
tesques bégaiements, ne joue-t-il pas la grâce sauvage et baroque de l’enfance? |
(Les Fleurs du Mal, Poulet-Malassis et de Broise, 1857; in-12.)
Tout le monde ne partage évidemment pas le goût de Baudelaire et de Huysmans pour le latin de la décadence; mais Baudelaire lui-même ne fut sans doute pas le dernier à apprécier ce pastiche que son ami Auguste Poulet-Malassis glissa, en 1864, à Bruxelles (sous la rubrique : « Rome, à l’enseigne
des Sept Péchés capitaux »), dans l'édition originale
du Parnasse satyrique du xix® siècle :
MARGOTAE MEÆ LAUDES ad imitationem Caroli Baldelarii
Scribere volo latine, Cum barbarismis cuisinæ, Que chacun comprendra bene.
Sic fecerunt Molierus Doctusque Baldelarius, Poète imaginarius.
O sublimis latinista, Quem inseravit Artista, Mikhi tuam plumam præsta!
Je chanterai, t’imitando, Margotam, non mentiendo, Aussi tendre qu’un fricandeau.
Salve liargota divina, Stella, salve, matutina!
Et delicata femina !
Eruditam ac devotam, In amore surtout doctam, J'ai toujours trouvé Margotam.
Oculum sagiliarium Torquet incendiarium, A rôtir Baldelarium.
Monstrat un Minois chiffonné, Parvus est nasus friponnæ, Ad faconem Roxelanæ.
Peindrai-je encor suas jambas Quas, demens, osculor ambas, Dès qu’elle a retiré ses bas?
Aut duplicem tergi collem Sub quo pionçare vellem, Lascivam imitans felem.
Saliva sua charriat Vertiginem et ebrial Cor meum quod s’extasiat !
Capillos habet undantes, Et mamillas reluctantes… Sed taceamus prudentes.
Qui ne voudrait conjugare Avec elle, omni tempore, Verbum latinum amare?
Salve donc, comes in vita, Deliciosa piquetta, Vinum barrieræ, Margota!
Amédée Cloux. L'auteur de cette drôlerie demeura inconnu; nous ne saurions également nommer l’auteur ou les auteurs de l’Amphithéâtre et du Polage aux hannetons que publia le Figaro des 8 janvier 1869 et 9 juin 1875, à moins que ce soit tout bonnement Amédée Cloux,
auquel on doit, suivant toute vraisemblance, cette réplique de la Charogne :
