PT ET A PE PT ES ENT TR

Ce nouveau thème est dérivé du dessin de la tête du premier thème avec broderie et note de passage, et du rythme initial du second thème. L'élément nouveau en est la noire pointée du premier temps (1). Après avoir encore fait entendre ce hors d’œuvre en {a mineur, Beethoven se hâte de revenir au premier thème en w{ majeur, puis en #{ mineur etenfin en mi b majeur. — Répétition du hors d’œuvre en #mib mineur modulant en so! b majeur et audition du premier thème sous forme de «canon » sur la pédale virtuelle de la dominante du ton du morceau, avec digression en ré b et terminaison en wé b. . Remarquez que le continuo des basses, qui souligne cette pédale, dérive lui-même du premier thème :

Basses et Altos .

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La rentrée au Da capo se fait par « accalmie » évoquant, en rythme posé, les interjections de IV :

Hantbois et Bassons

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Quatuor

sous l’audition «complémentaire» en mesure faible de la troisième mesure du thème. Ce double motif se resserre et fait place peu à peu à une double pédale supérieure de seconde :

4er et 9d yons Totti Cd

L'entrée du second cor, par le thème et vers le;thème, est une des audaces les plus miraculeusement logiques de

(1) Il importe qu’on entende ce troisième thème plus que son contre= sujet de violoncelle, qui, dans la pipes des orchestres, absorbe toute la sonorité.

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: Pc thavorr Voici en on nul l'expliquer : Nous noûs trouvons ici en présence d’une double appogiature supérieure

brisée (mi b-sol pour ré-fa). La tonique (comme la dominante d’ailleurs) étant toujours très libre de ses mouvements, le mi b au lieu de se résoudre sur le ré, se résout surle st b, se conformant d’ailleurs à l’obligation du mouvement descen-

dant. Quand à la médiante, ici le so/, il n’en est pas de même:

Aussi Beethoven fait-il entendre la note réelle (le fa) une mesure plus loin par le troisième cor. Il est vrai que ce fa est

une octave plus haut, mais il faut tenir compte du f succédant

au ppp. Les deux mesures f nous remettent dans l’ordre normal.