DÉCORATIF AU PALAIS

DE Versailles.

Fig. 2i5. — Arc de Triomphe de l'Étoile, a Paris.

L'ARCHITECTURE DEPUIS LA RENAISSANCE

FiG. 216.

CoiR DK L Ecole des Beaux-Arts, A Paris.

dant la Restauration et la

monarchie de Juillet, les

qualités se perdirent et

Toriginalité ne reparut

pas. Heureusement,

cette fâcheuse manie

d'imiter l'antique fut

tempérée chez quelques

artistes — notamment

chez Duban, l'auteur de

l'Ecole des Beaux-Arts,

terminée vers 1860 —

par un sentiment délicat

des détails, puisé dans l'étude directe des monuments grecs, et par un

retour vers la sévère élégance des grands Florentins, comme Brunellesco et Bramante (fig. 216).

A la même époque, un érudit de premier ordre, qui fut aussi un émment architecte, Viollet-le-Duc, traçait hardiment, dans ses écrits, le programme d'une architecture nouvelle, émancipée du culte exclusif des styles du passé et cherchant sa voie dans la satisfaction

Fig. 217. — Façade du Grand Opéra, a Paris.

rationnelle des besoins du temps. Il annonçait même, dés lors, l'avènement de la construction „«^-^^ en fer, qui devait passer '' du domaine de l'industrie dans celui de l'art. Labrouste, dans la Bibliothèque Sainte-Geneviève et dans la grande salle de lecture de la Bibliothèque Nationale ( 1 859) ; Duc, dans la Salle des Pas-Perdus du Palais

FiG. 2IQ. — Pavillon du Zwinger

(BASTION), A Dresde.

LiiBKE. Architektur, t. II.

Seemann, cdiieiir.)

de Justice, qui sont d'admirables constructions appropriées à leur but,

paraissent s'être inspirés de ces idées, p~ ^ qui ne devaient porter tous leurs fruits

que bien plus tard.

La fin du second Empire vit une renaissance de l'architecture italienne, en particulier de l'architecture vénitienne du XVh et du XVIP siècle ; de là dérivent la Trinité de Ballu et le Grand Opéra de Garnier (fig. 217).

Cette tendance domine encore aujourd'hui, unie à un goût un peu plus sévère. Les derniers grands monuments qu'on ait construits à Paris, le Grand et le Petit Palais, sont des édifices de la Renaissance, où les éléments décoratifs sont empruntes a l'antiquité, mais qui ne copient aucun édifice grec ou romain (fig. 218). En revanche, les œuvres de l'architecture métallique, qui se multiplient depuis 1 878, marquent une réaction plus ou moins consciente contre l'art traditionnel de l'école. Des constructions d'ingénieurs, comme la Tour Eiffel et le Palais des Machines, avec leurs aspirations verticales, la prédominance marquée des vides sur les pleins, la légèreté de leur ossature apparente, se rapprochent bien plutôt des conceptions de l'architecture gothique, dont une renaissance, dans un esprit laïc et avec des matériaux différents, est parmi les possibihtés de l'avenir.

J'ai parlé presque exclusivement de l'architecture française ; ce n'est pas que l'on n'ait construit ailleurs des édifices considérables, comme le vaste palais de l'Escurial (fig. 223), premier monument de l'architecture de la Renaissance en Espagne

Fig. 220. — Nouveau Musée impérial,

A Vienne.

{L'\rt en tableaux, Seemann, éditeur)

L'ARCHITECTURE DEPUIS LA RENAISSANCE

FiG.221. — Palais uv Parlement, a Londres.

mais ]e peux seulement mdiquer ici la filiation des styles, A la Renaissance germanique, interrompue par la Guerre de Trente Ans, succéda bientôt, en Allemagne, l'imitation des styles français et italiens, l'académisme, le baroque, le rococo ; le meilleur exemple du style baroque au delà du Rhm est le Pavillon du Zwinger (bastion) , à Dresde, œuvre de Poppelmann (1715; fig. 2 1 9) . Le constructeur du palais royal de Berlin, Andréas Schlùter ( t 1714), auteur de la belle statue en bronze du Grand Electeur dans la même ville, fit preuve de dons supérieurs dans un milieu peu favorable à leur éclosion. Puis, au XIX siècle, avec Schinkel et Klenze, c'est, à Berlin et à Munich, le style néo-grec qui domine, froid comme toute imitation, ennuyeux comme tout anachronisme. Cependant, à Dresde et a Vienne, vers 1850, se dessina une nouvelle évolution vers la Renaissance italienne ; c'est à ce mouvement que Vienne doit ses plus beaux monuments modernes, en particulier les deux Musées impériaux, œuvres de Semper et Hasenauer (fig. 220). En Angleterre, la mode néo-grecque succéda directement à la Renaissance ; le baroque et le rococo y sont restés presque inconnus. Puis, comme par un retour au style national, d'ailleurs emprunte lui aussi, refleurit le gothique perpendiculaire, dont le monument le plus

colossal est le Palais du Parlement, construit par Barry sur les bords de la Tamise (1840-1860; fig. 221). Enfin, la Belgique a édifié, au XIX'' siècle, la plus grande accumulation de pierres de taille qui existe en Europe, le Palais de Justice de Bruxelles, d'un style inspiré à la fois de l'Assyrie et de la Renais-

FiG. 222. — Palais de Justice, a Bruxelles. sance, mais dont l'effet est

loin de répondre à l'énormité de la dépense et de l'effort (fig. 222). C'est pourtant en Angleterre et en Belgique qu'est apparu, il y a quelques années, un style nouveau qui, plus encore que celui du fer, semble devoir mettre fin, de nos jours, aux imitations de l'antiquité et de la Renaissance. En Angleteterre d'abord, sous l'influence de l'esthéticien Ruskin, W. Morris et d'autres artistes, secondés par les peintres Burne-Jones et W. Crâne, transformèrent la décoration intérieure des maisons, substituant aux modèles conventionnels et usés, meubles, tentures et ornements d'applique, des formes expressives ou qui, du moins, cherchaient à l'être. Puis, deux architectes belges, Hankar

et Horta, osèrent, vers 1893, I - ' appliquer des principes non moins

I A i i !j hardis a la décoration extérieure,

[j ^.^. ^'J^h '1F-|B' " ~ ' I /igii^irl ^' ^^^S^ss^^t ^vec énergie contre *M» '1 11^14 '" ' liilllB?f I HBn^lg^Sl^^gBr II les pastiches et rompant avec les

traditions. Un Autrichien, Otto Wagner, eut connaissance de ce mouvement belge et se fit l'initiateur, a Vienne, d'une nouvelle école de construction dite sécessioniste, nom qui suffit à en marquer le caractère d'indépendance et même de révolte. De Vienne, 1' " hérésie " a gagné Berlin, Darmstadt et Paris ; jusqu'à présent, toutefois, le nouveau style n'a pas eu l'occasion de s'y manifester dans un édifice public. Définir ce style nouveau, anglo-austro-belge, est à peu près impossible, car il n'a pas de credo et cherche sa voie dans des directions très différentes ; ce qui est sûr, c'est qu'il existe, s'affirme dans la décoration et l'aménagement des constructions privées, et que sa prétention d'être de son temps, de repousser tout anachronisme, le rattache, en depit d'aberrations individuelles, au grand programme de bon goût et de bon sens tracé vers 1860 par Viollet-le-Duc.

Fig. 223. — Vue du palais de l'Escurial PRÈS DE Madrid, construit de i563 a 1584

BIBLIOGRAPHIE.— W. Luebke. Geschichte der ArchUeklur. 6' éd.. 2 vol., Lp.. 1886; E. Muntz. Histoire Je F Art pendant la Renaissance. 3 vol.. P., 1889-1891 ; E. Haenel. Spâigothik und Renaissance, Stuttgart, 1899 ; J. Durm, Die Bauhunst der Renaissance in Italien, Stuttgart, 1903; A. -G. Meyer, Oberitalienische Frûhrenaissance, B.. 1896; L. Palustre, La Renaissance en France (Le .\ord. 2 vol. ; Bretagne, 1 vol.). P.. 1879-1888; L'Archit. de la Renaissance, P., s. d. ; W.-H. Ward, Archil. of the Renaissance in France. L.. 191 1 ; H. von Geymiiller. Die Bauhunst der Renaissance in Franhreich, Stuttgart, 1901 ; M. Vachon, L'Hôtel de Ville de Paris (Bulletin monumental. 1903, p. 438'; G. von Bezold, Die Bauhunst der Renaissance in Deutschland, Holland, Belgien und Dânemarh. Stuttgart. 1899; M. Raymond, Les Débuts de l'Architecture de la Renaissance (Gazette. 1900, I, p. 89); H. Moore. Renaissance Architecture. L., 1905; A. Doren, Zum Bau der Florentine) Domhuppel (Repertorium, 1898, p. 249) ; J. Wood Brov^n,

L'ARCHITECTURE DEPUIS LA RENAISSANCE

The builders of Florence. L., 1908 ; C. von Fabrlczy. Fil. Brunelleschi, Stuttgart. 1892 ; M. Reymond, Brunelleschi, P.. 1912; Luca Beltrami, Storia docum. délia Certosa di Pavia, Milan, 1896; A.-G. Meyer. Die Certosa bei Pavia, B.. 1900; Aug. Schmarsow, Baroch und Rokoko, Lp., 1896; Gust. Eve, Die Schmuckformen der Monumentalbauien, VI. Spàtrenaissance und Barockperiode.B., \89b ;L.M'\\man,Christopher Wren.L.. 1 908 ; C. Gurlittet M. Junghàndel, Die Baukunst der Spanier, Dresde, 1899; A. -F. Calvert, A/oon's/i Remains in Spain, h., 1906; A. Haupt, Die Baukunst der Renaissance in Portugal, 2vo\., Francfort, 1894 ; C. Justi, Philipp II als Kunslfreund (Zeitschrift fiir bildende Kunst, 1881, p. 342, sur l'Escurial) ; M. Rosenberg, Quellen zur Geschichte des Heidelberger Schlosses, Heidelberg, 1882 ; A. Haupt, Peter Flettner, der erste Meister des Olto-Heinrichbaus zu Heidelberg, Lp., 1904 (cf. Repertorium, 1905, p. 63), H. Clouzot, Philibert de Lorme, P., 1910; H. Guerlin, Chambord, P.. 1912; Comte de Clarac. Le Louvre et les Tuileries (t. I du texte du Musée de Sculpture) , P., 1841 ; A.Babeau, Le Louvre, P.. 1895 ; L. Vitet, Le Nouveau Louvre (Revue des Deux Mondes, l*"" juillet 1866) ; E. Bonnefon, Claude Perrault (Gazette. 1901, 11, p. 209) ; P. de Nolhac. Histoire du château de Versailles, Paris, 1899; La Création de Versailles (Revue de l'Art. 1898, I, p. 399) ; Le Versailles de Monsari (Gazette, 1902, I, p. 209); L. Courajod, Leçons professées à l'Ecole du Louvre, t. 111, P., 1903 (Origines de l'Art moderne, rococo. baroque, style jésuite, académisme); Lady E. Dilke, French architects and sculptors of the XVIIF'' Century, L., 1900 ; F. de Fels, Gabriel, P.. 1912; F. Mazerolle, J .-D . Antoine, architecte de la Monnaie (Réunion des Sociétés savantes des^ Beaux Arts, 1897, p. 1038) ; R. Miles, Les Maisons de plaisance du XVI IL siècle. P., 1900 ; C. Sédille, Charles Garnier (Gazette, 1898, II, p. 341); O. Reichelt. Das Zwingergebaude in Dresden (Deutsche Bauzeitung, 1898. p. 410); H. Ziller, 5c/iiV)^e/, Bielefeld, 1896 ; L. Gonse. Les'^Nou- Veaux Palais des Musées à Vienne (Gazette, 1891 , II, p. 353) ; C. Sédille, L'Architecture moderne en Angleterre (Gazette, 1886, I, p. 89); H. Fiérens-Gevaert, Nouveaux Essais sur l'Art contemporain, P., 1903 (sur la nouvelle école austro-belge et les tendances similaires) ; D. Joseph, Gesch. der Baukunst des XIX. Jahrh., 2 vol., Lp., 1910; A. de Baudot, L Architecture et le ciment armé, P., 1905.

FiG.