Partie supérieure du Jugement dernier. ^^°"^ exaspérées de la

Fresque a la Chapelle Sixtine (Vatican). SlXtine. Au tombeaU

Anges emportant LA colonne DE LA Passion. de Jules II, resté

FiG. 35i. — Michel-Ange. Sainte Famille. (Musée des Offices, à Florence.)

inachevé, appartient le Moïse de l'église San Pietro in Vincoli, à Rome, œuvre extraordinaire de mouvement réprimé ", frémissante de passion et de colère, dont la sublimité s'impose comme celle d'un grand spectacle de la nature (fig. 345). Deux des esclaves qui devaient orner le tombeau sont parmi les joyaux les plus précieux du Louvre ; figures debout, mais tordues, déhanchées, obliques, réaction extrême contre l'art primitif, où dominait la loi de frontalité (fig. 347). La

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chapelle des Médicis a Florence ne fut pas achevée davantage ;

Michel- Ange n'a sculpté que deux —

niches, où les statues assises de Julien et de Laurent de Médicis surm:ntent deux groupes de figures couchées sur les sarcophages, le Soir et l'Aurore, le Jour et la Nuit. Les princes assis ne sont pas des portraits, mais des personnifications de la force attristée ; on dirait deux prophètes descendus de la voûte de la Sixtine, comme eux robustes, méditatifs et assombris (fig. 348). Il y a plus de force encore, une force qui s'exprime en contorsions impatientes, dans les quatre statues couchées des sarcophages, dont les attitudes audacieuses, les musculatures exubérantes provoquent une admiration mêlée de stupeur (fig. 349).

De retour à Rome, Michel- Ange, à la prière du pape Paul III, commença à peindre, en 1535, le