Expression de H. Wœlfflin
Fig. 352. — Michel-Ange. Groupe DIT " des Grimpeurs ", d'après une
GRAVURE DE MaRC-AnTOINE RaI- MONDI REPRODUISANT UN FRAGMENT DU CARTON DE LA GUERRE DE PiSE.
MICHEL. ANGE ET CORREGE
FiG. 353. — Daniel de ^■oLTERRE.
Descente de la croix.
Eglise de la Trinité-des-Monts.
A Rome.
(Cliché Anderson, Rome.)
Jugement dernier sur le mur du fond
de la Sixtine (fig. 350). Cette fresque
colossale, à laquelle il travailla sept ans,
est, dans son ensemble, une erreur ; mais
c'est l'expression la plus complète de son
génie. Il y épuisa toutes les possibilités
du mouvement et de la ligne, créant un
monde sinistre de géants irrités, les uns
victorieux, les autres vaincus, tout nus
et musclés comme des athlètes, d'où le
sentiment chrétien est absent et qui semblent comme le cauchemar d'un Titan
fiévreux. Qu'y a-t-il de chrétien dans ce
Christ vengeur aux formes herculéennes,
dans cette Vierge épouvantée qui se
presse, en tordant ses flancs, auprès de
son fils ? Le sublime du Jugement dernier confine à la démence ; ni Eschyle,
ni Dante, ni Victor Hugo n'ont poussé
si loin l'audace de substituer leur rêve personnel au sujet choisi.
Il existe très peu de tableaux de Michel- Ange (fîg. 35 1 ), et le plus célèbre de ses cartons, exécuté en 1 505 pour Florence, a péri. Heureusement, le graveur Marc- Antoine Raimondi, ami de Raphaël, en a gravé un épisode, qui représente des soldats florentins au bain, surpris par l'attaque des Pisans (fig. 352). L'art antique n'a rien produit de supérieur à ces corps nus, d'une force athlétique, d'une élégance qui fait valoir la force ; quand on n'aurait, pour juger Michel-Ange, que cette gravure, on y reconnaîtrait le géant, comme le lion à sa griffe.
Le Vénitien Sebastiano de! Piombo dut à la collaboration de Michel-Ange la grandeur épique de sa Résurrection de
Fig. 354. — Benvenuto Cellini. Lazare (à la National Gallery) (fig. 285). Persée Un des élèves de Michel-Ange, Daniel
Loggia dei Lanzi, a Florence, de Volterre, atteignit Un jour, en l'imitant,
au sublime, dans la grande Crucifixion de l'église de la Sainte-Trinité
a Rome (fig. 353). Un sculpteur de la même école, orfèvre et ciseleur, Benvenuto Cellini (1 500-1 572), aventurier et charlatan d'ailleurs, s'est élevé très haut dans sa statue de Persée vainqueur à Florence, inspirée à la fois de Donatello et de Michel-Ange (fig. 354). Jean Boulogne (et non de Bologne), sculpteur de Douai fixé en Italie (1 524-1 608), est l'auteur d'un superbe Mercure prenant son vol, où l'imitation de Michel-Ânge s'allie à celle de l'antique (fig. 355). Mais, à part quelques exceptions, la foule des autres disciples du maître ne firent qu'imiter ses gestes, désarticuler sans motif des figures colossales, et, forcenés à froid, franchir tour à tour l'étroit intervalle qui sépare le sublime du ridicule.
Plus jeune de vingt ans que Michel- Ange et mort trente ans avant lui ( 1 494-
1534), un peintre de Parme, Allegri dit Correge, exerça une influence
presque aussi grande sur l'art
italien du xvr siècle et sur
celui du siècle suivant. Il
parait être sorti de l'école
de Ferrare et avoir eu pour
maître le peintre Bianchi,
dont le Louvre possède un
très beau tableau. C'était une
nature douce et sensuelle,
qu'attiraient également les
fables galantes de l'antiquité
et les légendes pieuses du
christianisme. Il les traitait
dans le même esprit, avec le
même amour de la lumière ^^°- ^^^- ~ Corrège.
f .1 1 f La \ lERGE ET l'Enfant avec saint Jérôme.
frôlante et caressante, des for- ^p^^^^^^ supérieure du tableau.)
mes moelleuses et enveloppées, (Musée de Parme.)
Fig. 355. — Jean Boulogne.
Mercure au vol.
Florence, Bargello.
MICHEL. ANGE ET CORREGE
de la tlécleur alanguie du clair-obscur. Léonard d'abord, puis Michel- Ange l'inspirèrent. Il prit de ce dernier le goût des mouvements aériens, des figures planant, plafonnant, chevauchant des nuages, déroutant l'esprit par des raccourcis invraisemblables et pourtant vrais. Ces hardiesses de dessin étaient, dans la peinture religieuse, une innovation singulière, mais dont le goût italien s'accommoda. A ce Michel-Ange sentimental, d'ailleurs peintre jusqu'aux moelles, sans aucune des qualités sévères du sculpteur, on doit une des prouesses de l'art, la décoration du dôme de Parme, où la Vierge monte au ciel au milieu de saints enlevés comme elle, tumulte de jambes et de draperies envolées que dominent des tètes extatiques en raccourci.
Des tableaux par lesquels il illustra sa courte carrière, les plus caractéristiques sont ceux de Parme et de Dresde (fig. 356, 357), où il y a du Léonard, du Michel- Ange, mais surtout du Corrège, c'est-àdire une âme éprise de beauté suave, de sourire et de lumière, jusqu'à la limite où l'afféterie commence. Ses deux tableaux du Louvre, l'un très profane, YAntiope, l'autre très attendri, sinon très religieux, le Mariage mystique de sainte Catherine (fig. 358), donnent une idée presque complète de son talent. 11 a créé un type de Vierge d'un charme attirant, mais superficiel, dont l'influence a été d'autant plus grande qu'elle répondait, au lendemain de la Réforme, à la nouvelle orientation du catholicisme.
La Renaissance catholique, provoquée, vers 1540, par le schisme de Luther, fut très différente, en effet, de la religion triomphante et dogmatique du Moyen Age. Il ne s'agissait plus de gouverner les esprits, mais de garder ou de regagner les cœurs. Les papes énergiques et avisés qui sauvèrent le catholicisme de la ruine, qui lui firent reconquérir en partie le terrain perdu dans les premières années de la Réforme, eurent pour auxiliaires les jésuites, qui rendirent la religion facile, et les artistes, qui la rendirent aimable. En face du protestantisme sévère, ennemi de l'art, à qui les ferveurs mystiques étaient suspectes et qui cherchait à rétrécir la voie du salut, la Contre-réforme para le vieux
Fig. 357. — Corrège.
M.VDONE .WEC S.\INT GeORGES.
(Musée de Dresde.)
chêne romain de toutes les séductions de la — 2o5
beauté
accessil
ible
aux
foules, de toutes les blandices de la dévotion et de Textase. L*art qu'elle
protégea et qui grandit sous son influence, surtout en Italie et en Espagne, est caractérisé, dans l'architecture des églises, par le style jésuite, dans la peinture par le mysticisme un peu sensuel dont Corrège avait fourni les premiers modèles.
Cela ne ressemble plus au grand art chrétien du Moyen Age, ni même à celui du XV^ siècle, qui, tout en empruntant des formes au paganisme, resta chrétien et austère par la pensée. Aujourd'hui encore, l'imagerie religieuse, dont la chromolithographie multiplie à l'infini les exemplaires, remonte, en dernière
analyse, au maître de XAntiope, au décorateur de la coupole de Parme.
FiG. 358. — Corrège.
Le Mariage mystique de sainte Catherine.
(Musée du Louvre.}
BIBLIOGRAPHIE. Ouvrages cités (p. 160, 161) de Berenson (surtout The drawings of Florentine pointers^, de Burckhardt, de Miintz et de V/oermann. — C. Cornélius. } acopo délia Quercia, Halle. 18% <cf. Gazette, 1897. II. p. 172»; A. Michel, Madone de J. délia Quercia au Louvre < Monuments Piot, t. III. p. 261): H. Grimm, Leben Michel-Angelos, 10'^ éd., 2 vol., Stuttgart, 1901 (sur les travaux plus récents, voir Repertorium, 1910, p. 166); J.-A. Symonds, The life of Michel- A ngelo. S" éd., 2 vol., L., 1899 ; H. Wôlfflin. Die Jugendwerke des Michel- Angelo. Lp.. 1891 ; Die klassische Kunst, M.. 1899 (p. 42); F. Knapp. Michelangelo, Stuttgart. 1906 (toute l'oeuvre en phot.) ; C. Ricci. Michel-Ange, trad. Crozals. Florence, 1902 ; Ch. Holroyd. Michel-Angelo, L.. 1903; Romain Rolland. Michel-Ange. P., 1905; H. Thode, Michel- Angelo und das Ende der Renaissance, t. 1 et 11. B,. 1903-1904; K. Lange. Der schlafende Amor des Michelangelo, Lp., 1898; H. Focillon, Benvenuto Cellini, P.. s d.; J.-B. Supino, B. Cellini, Florence. 1901 ; A. Desjardins. Jean Bologne, P.. 1901 ; P. de Bouchaud. Jean Bologne, P., 1906; H. Guinness, A.delSarto, L., 1901 ; Schulze. A. Bronzino, Strasb.. 1911.
Burlington Club, School of Ferrara-Bologna, L.. 1894 (très important pour Corrège, mais n'est pas dans le commerce • ; H. Cook. Francesco Bianchi-Ferrari (Gazette, 1901. I. p.376; cf., sur l'école de Ferrare. Venturi. Jahrbiicher des Musées de Berlin. 1887, p. 7 1 ; 1888. p. 3 ) ; H. Thode, Correggio, Bielefeld. 1898; C. Ricci Correggio, éd. anglaise augmentée. L., 1897 ; B. Berenson, Study and criticism of ilalian art, L.. 1901 < p. 20. Corrège» ; T.-S. Moore. Correggio, L., 1906 ; J Strzygowski, Das Werden des Barock bei Raphaël und Correggio, Strasbourg, 1898.
FiG. 35q. — Claux Sluter. Portail de la Chartreuse de Champmol, près de Dijon.
La Vierge et l'Enfant adorés . par Philippe LE Hardi et Marguerite de Flandre.
