L'ART HOLLANDAIS AU XVII' SIÈCLE

la ruine et à la faillite (1656). La fin de sa vie fut assombrie par ces chagrins, malgré le dévouement de sa fidèle ser\-ante et de son fils Titus. Mais la biographie de Rembrandt importe peu, tant le déve-

FiG. 45i. — Re.mbrandv.

Les Syndics des Drapiers.

(Musée d'Amsterdam.)

FiG. 4:2. — Remepan Saint Mathiel".

(iltisée du Louvre.)

loppement de son génie fut régulier et logique. Comme Hais, i! a passé graduellement d'une technique ferme, mais un peu froide, a une surprenante hardiesse de facture ; il a fini par peindre avec la

|— — ■ — • liberté de \ elasquez, bien qu'avec un

parti pris d'éclairage tout différent.

Ce parti pris est le caractère essentiel de la ma- . .

niere ae Rembrandt .

Ce n'est pas, comme chez Caravage, l'opposition brutale des blancs livides aux noirs opaques, mais, pour ainsi dire, la réconciliation de la lumière la plus intense avec l'ombre la plus profonde, par des dégradations insensibles, au milieu d'une atmosphère toujours lumineuse. L'atmosphère

FiG. 453. — Rembrandt.

Portrait de l'artiste

DIT " aux yeux hagards

gravure a leau-forte.

FiG. 454. — Rembrandt.

Portrait de la mère de l'artiste.

GRAVURE A l'eau-forte.

lumineuse, on dirait presque l'ombre lumineuse, voila le triomphe de Rembrandt. Comme Michel-Ange avait créé a son usage une race

de géants, pour les faire manœuvrer et les désarticuler au gré de son génie, Rembrandt créa une lumière qui n'est qu'a lui, qui est possible sans être réelle, et il plongea la nature entière dans ce j bam d'or.

Grandes compositions comme la Ronde de nu// (1642) — qui est, en réalité, la promenade en plein midi d'une /es Syndics du même Musée

FiG. 455. — B. Van der Helst.

Le banquet

de la corporation des arbalétriers.

(Musée d'Amclerdam )

comme

compagnie d'arbalétriers

d'Amsterdam, comme la Prière de Manoah à Dresde ; compositions

minuscules, mais grandes à l'infini, comme les Phdosophes et les Pèle-

tlG. 456. — PlETER DE HOOCII.