L'ECOLE ASGLAISE AU XV IH

force d'idéalisme, ils avaient éliminé

de r:j't ce qui en fait la supériorité sur la littérature, l'expression et l'intensité plastiques.

L'Angleterre, détournée de l'art par le puritanisme, ne connut, pendant longtemps, que des peintres importés, tels que Holbein, Rubens et Van Dyck ; seuls, quelques mimaturistes, comme Isaac Oliver, annoncent de loin la formation d'un goût national (fig. 518). Dans la première moitié du xvill siècle parut un peintre moraliste, non pas doucereux comme Greuze, mai: âpre et satirique comme Callot, Hogarth ( 1 697- 1 764). E.n s'occupant trop des sujets de ses tableaux, qui sont amusants et spirituels (fig. 519), on lui fciit tort, car l'on oublie qu'il était aussi bon peintre. Mais le fait que

ses tableaux racontent des histoires édifiantes et qu'ils les racontent avec détail, est important a noter ; cette prétention didactique et sermonneuse restera un des caractères de l'art anglais. On a dit avec raison que le rébus anecdotique de Hogarth préparait le rébus psychologique de Burne Jones .

Vers le milieu du XVlii'^ siècle, sous l'influence de Rubens, de Van Dyck.

de Titien et de Munllo, dont les chefs-d'œuvre étaient déjà nombreux dans les collections anglaises, sous l'influence aussi de l'art français, qui ne fut jamais plus populaire, grandit une génération de portraitistes remarquables : Joshua Reynolds (1723-1792), Gainsborough (1727-1788), Romney, Raeburn,' Hoppner, Opie, Lawrence (1769-1830). A la différence des portraitistes français, ils

1 . R. de la Sizeranne, La Peinture anglaise contemporaine. P., 1895, p. 280.

Fig. 526. — J. Hoppner.

Portrait d'une da.me anglaise.

(Collection Fleischmann, à Londres.)

furent avant tout des coloristes, épris de tonalités a la fois intenses et vaporeuses ; à la différence des grands Vénitiens, ils se préoccupèrent moins de la vérité que de la grâce. Leurs portraits font revivre une aristocratie raffinée, comme celle qui avait fourni des modèles a Van

Dyck, mais plus saine et mieux armée pour l'action (fîg. 520-527). A la même époque, Crome, Gainsborough et d'autres reprirent, avec leur originalité d'insulaires, la tradition de Ruisdael et inaugurèrent le paysage réaliste moderne. Les meilleurs paysages français du xviip siècle, si l'on en excepte quelques petites toiles de Joseph Vernet, s'inspirent encore de la tradition italienne ; ce sont les Anglais qui s'en émancipèrent les premiers et osèrent " planter leur chevalet en pleine campagne '. Désormais, l'Angleterre devient un facteur important dans le mouvement artistique du monde ; elle donne d'ailleurs plus qu'elle ne reçoit et, dans le portrait et le paysage, reste anglaise, foncièrement anglaise, même quand 1 art français règne partout ailleurs.

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Portrait de Mrs. Cuthbert.

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