CONSTRUCTIONS DU X^ SIÈCLE

A Arras, pendant ce XI" siècle, furent construits bien des édifices curieux : l'abbaye de Saint-Vaast rebâtit presqu'cntièrement ses bâtiments claustraux (I), le chapitre de Notre-Dame releva la Cathédrale, tandis qu'autour d'eux se dressaient en 1064, les paroisses de Sainte-Croix, de Saint-Géry, de Saint-Maurice, de Saint-Aubert et de Saint-Etienne, ainsi que l'Hôtel-Dieu et d'autres chapelles plus petites (2).

§ II. — NAISSANCE DE B.iUDUlN DE LILLE. POLLÈNE.

En même temps, s'il faut en croire la tradition, se passait à Arras un événement curieux qui eut un grand retentissement dans le pays. C'était en 1013 ; Bauduin à la

(1; M. l'abbé Dehaines ; voir aussi notre Histoire de l'Abbaije de Saint-Vaast.

(1) Voir Locrius, mes Essais sur l'ancienne Cathédrale, sur Tabba.ve de Saint-Vaast ; voir aussi le CartVrlaire de Guimann, au sujet des autres paroisses, qui donnèrent lieu à de longues contestations entre l'abbaye de Saint-Vaast et le chapitre de la Cathédrale.

.-.'SAÔ ^lant'K'i XII

Débris Trouves dans les Fondations de lAncienne Cathédrale

belle barbe, comte de Flandre, qui avait si longtemps gémi sur la stérilité de son épouse Ogine, acquit enfin la preuve que son malheur allait cesser, et que Dieu allait lui donner un héritier. Mais comme la princesse avait 50 ans et que déjà les ambitieux, dont cette naissance allait dérouter les projets, commençaient à murmurer ot à crier à la supercherie, le comte voulut ôter tout prétexte à la calomnie. Il fit dresser au milieu de la Grand'-Place une tente vaste et magnifique ; il y fit réunir, quand l'heure de la délivrance s'annonça, les hautes dames et les magistrats de la ville, et ce fut là^ en leur présence, que naquit Bauduin qui fut surnommé de Lille, et qui brilla si fort dans les annales de notre province. Un événement si important ne pouvait passer sans qu'on voulût en perpétuer le souvenir, et ce fut alors, dit la tradition, qu'on éleva au milieu du Grand-Marché un monument commémoratif consistant, dit le Père Ignace, en une grande pierre surmontée d'un buste de femme, à la gorge plantureuse. Près de ce monument on dressa plus tard cette cage de grès qui servit aux expositions et même, dit-on, au brûlement des condamnés (1). Peut-être même que le buste de femme remplaça la cage sur la colonne.

Un architecte du siècle dernier nous a laissé un dessin d'un autre monument trèsélégant et surtout d'une construction hardie, presque impossible même, qui aurait remplacé cette cage, suivant quelques personnes; mais il est probable que ce dessin n'est qu'un projet non réalisé.

Mais parlons d'abord de l'édifice le plus important et qui marque surtout l'état de l'architecture à Ârras dès les premières années de ce siècle, c'est-à-dire de la Cathédrale. Car si l'abbaye de Saint- Vaast fut rebâtie et terminée en 1031, par l'abbé Leduin, s'il lui donna de grandes et belles proportions et s'il laissa subsister, en dehors des cloîtres, les deux chapelles de Saint-Pierre et de Notre-Dame pour les besoins du bourg, il ne toucha guère à l'église abbatiale qui fut rebâtie plus tard, comme nous le verrons, et les bâtiments qu'il éleva alors ne nous sont pas connus.

§111. — LA C.^lTHKDRÂLE CO-NSÂCRiiE EN 1030, SON ARCHITECTURE.

L'église iVolre -Dame nous offrira un large champ d'étude sur l'archilocture de cette époque, et quoique j'ai déjà publié un travail spécial sur ce monument, je ne laisserai pas que d'examiner ici ses formes générales et son ornementation (2). Mais avant tout voyons quelle était alors l'architecture au centre de la France.

Les archéologues les plus en renom, MM. de Caumont, Didron, Careiso, disent qu'alors apparut le stylo roman-bizantin qui n'est que l'architecture romane modifiée par le goût oriental, et que l'on pourrait nommer gréco-roman. Les ambulatoires se prolongeaient rarement alors autour de l'hémicycle du chœur, les cryptes disparurent presqu'entièrement quand vint l'architecture ogivale, les colonnes des nefs furent tantôt pesantes et courtes, et tantôt composées de faisceaux do colonnettes, parfois

(1) Voir à l'année 1-J20.

(2) Voir mon Essai sur l'ancienne Cathédrale.

d'une longueur démesurée. Les arcades, les portes et les fenêtres étaient découpées en plein-cintre, et garnies assez souvent d'une archivolte soit simple, soit ornée de moulures romanes, zigzags, torsades, cables, et étaient portées par des colonnes ou des pieds droits. Parfois celles des étages supérieurs étaient géminées, ou encadrées dans un cintre d'un plus grand diamètre ; on en voit aussi de réunies trois à trois, celle du milieu plus haute que les autres. Les portes s'ornèrent alors aussi d'archivoltes multipliées, portées par plusieurs colonnes, formant ainsi plusieurs voussures ; les arcades des nefs étaient encore cintrées, portées sur de grosses colonnes cylindriques ou sur des piliers garnis de demi-colonnes, et se couvrirent parfois de décorations. On divisa aussi les voûtes, qui étaient rares encore, par parties carrées et on croisa les arcades de manière à neutraliser la pression latérale en la dirigeant sur quatre points opposés et toujours correspondants aux piliers ou à des faisceaux de colonnes, et souvent l'arête résultant de ce croisement des arcs fut garnie d'arcs-doubleaux en pierre de taille. Les contreforts étaient à peine visibles et avaient très-peu de saillie ; quant aux arcs-boutants on ne les connaissait pas encore ou du moins, quand il y en avait, on les cachait sous les toits des nefs latérales. Le XI" siècle se distingua aussi par les modillons ou corbeaux que l'on plaçait ordinairement sous la corniche des murs extérieurs, et qui figurent tantôt des têtes d'hommes ou d'animaux, tantôt des volutes, des sautoirs ou des objets de même genre. Parfois aussi, à la fin de ce siècle, ces modillons soutenaient de petites arcades cintrées. Les chapiteaux étaient très-variés, ilsfiguraient des feuilles ou cannelures en forme de cônes renversés, des faces plates sans ornements, des volutes, des têtes grotesques, des serpents entrelacés, des chimères et mille autres figures.

Enfin les tours étaient d'abord peu élevées au-dessus des toits, puis montèrent plus haut et se couvrirent d'une pyramide en pierre ou en charpente, mais toujours à quatre pans, ou bien elles se terminèrent par une plate-forme entourée de créneaux pour servir à la défense. On multiplia aussi ces tours sans nécessité et simplement pour l'ornement et on en mit parfois une de chaque côté du portail et une troisième à la croisée. Quant à l'escalier il se logeait souvent dans une saillie ou tourelle placée àl'un des angles et qui se terminait à la base du toit. Les clochetons étaient encore alors extrêmement rares et ne furent guère utilisés qu'au XIl" siècle.

Telle est la description que donne de l'architecture du XI" siècle M. de Caumont, et certes nul ne mettra en doute l'exactitude et la justesse d'observations du savant directeur des congrès archéologiques. Aussi ces règles qu'il trace sont-elles très-exactes pour les contrées du centre de la France, que cet auteur a étudiées dune manière plus spéciale; mais le sont-elles également pour nos provinces du nord? Les savants belges et à leur tète M. Dumortier, de Tournay, prétendent que non, et assurent que l'ogive se montra chez eux bien plus tôt qu'au centre de la France, c'est-à-dire dès le IX" siècle. Le chœur de Tournay, dont le style ogival est déjà si avancé, daterait, suivant eux, du XII" siècle et les transepts dont les arcades sont ogivales remonteraient au IX" siècle, ou au plus tard au X^ M. Gareiso, l'auteur de V Archéologue Chrétien, place l'apparition de l'ogive dans nos

provinces au Xh siècle. « Un élément nouveau qui apparaît dans l'architecture chrétienne dès la fin au moins du Xh siècle, et que nous devons sigaaler d'une manière toute spéciale à l'attention de l'archéologue chrétien, c'est l'ogive, c'est l'arc générateur et fécond qui bientôt va doter l'Europe catholique de tout un nouveau système architectural qui sera aussi profondément religieux et mystique qu'éminemment original (1).

(1) A Fappai de cette époque de l'apparition du style ogival dans nos contrées, voici quelques notes extraites de l'ouvrage flamand intitulé GescMedenis (1er Middelemwsche boumkwide (Histoire de l'Architecture au Moyen-Age), par Félix Devigne, Gand, 1815, ouvrage couronné par l'Académie de Belgique.

Monuments en lîui-ope clans lesquels on i-encontre l'ogîvo mêlée au plein-cintre*

Onzième siècle. — Audernach, Catliédrale. Namur, l'église Saint-.Aubin, bâtie en lOKi. Cologne, église des Apôtres, bâtie en 103G. Id., église Saint-Géréon, achevée en 1075, par l'évêque Hannon ; on y voit des fenêtres composées de deux pleins-cintres accolés, encadrés dans une ogive. Xi^i?*, l'église delà Croix fut reconstruite au Xl« siècle, ainsi que la tour Saint-Jean l'évangéliste, dont les fenêtres sont des pleins-cintres accojés, encadrés d'arcs à ogive. Cfand, l'abbaye de Saint-Bavon, restaurée en lOfi'7, et l'église Saint-Nicolas, bâtie en 1040.

Douzième siècle. — Magnelonne (près Montpellier), on voit à la Cathédrale une porte carrée, surmontée d'une ogive et datant du XUo siècle. Poitiers, l'église Notre-Dame a sa grande porte plein-cintre, accolée de chaque côté d'une porte ogivale; elle date duXIIesiècle.CoSZêWiz, la Cathédrale appartient au Xlle siècle. Chartres, Cathédrale dans laquelle domine l'ogive ; date du XII« siècle. Roberville, le chapitre de Saint- Georges fut bâtie au Xllo siècle. Châlons-sw-Marne, son église Notre-Dame date du même temps. Guebmeiler, sa Cathédrale est construite en plein-cintre et trylobes ; ses deux portes latérales sont ogivales.

Treizième siècle. — Côme, la Cathédrale date du XlIIe siècle. Florence, l'ancien palais de Veccio est du même temps. CépMlie, sa Cathédrale, bâtie au XlIIe siècle, montre des ogives entrelacées. Palerme, la tour de l'église de la Mantorana, bâtie au môme temps, a les mêmes caractères. Vérone, sa Cathédrale est toute en plein-cictre à l'exception de deux fenêtres de chaque côté qui sont ogivales. Venise, l'église de la Madona del Orto, bâtie au XlIIe siècle, n'a que son porlail plein-cintre, encadré d'une ogive ; le reste de l'église, restaurée au XVo siècle, est à ogive. Ferrare, la cathédrale de Saint-Georges. Gelnhausen, sa Cathédrale est à ogive et plein-cintre. Noyon, sa Cathédrale a les fenêtres au-dessus du portail à ogives, encadrées dans un plein-cintre.

Qu.ytorzième siècle. — Venise, la partie ogivale de l'église Saint-Marc ainsi que celle de même caractère du Palais ducal sont du XlVe siècle. Monza, la façade de l'église Cathédrale a été bâtie en 1350, par l'architecte Mateo-di-Campious. Boppart, la partie postérieure de sa Cathédrale, restaurée au XIV» siècle, est ogivale. Lyon, sa Cathédrale est du XlVe siècle.

Quinzième siècle. — Tolède, sa Cathédrale est la seule église en Espagne dans laquelle on trouve un mélange de l'ogive et du plein-cintre ; elle date du XVe siècle. Nuremberg, son église Saint-Jacques a été bâtie au XVe siècle.

L'auteur ajoute : « On remarque, d'après les dates de leurs constructions, que les monuments les plus anciens dans lequels paraît l'ogive, s'approchent tous des Pays-Bas, ce qui prouve que là fut le foyer de l'art ogival. Il est en outre prouvé que la plupart des monuments des autres pays qui ofTrent à peu près les mêmes caractères, ont été bâtis par des architectes belges ou bas-allemands. »

Monutnents en Beli.'ique de style ogival pui*.

Onzième siècle. — iVawjttr, l'église de Saint-.Aubin, en 1046. Gandyla crypte de Saint-Jean (Saint-Bavon), commencée en 941, fut agrandie au commencement du Xllle siècle, par la femme de Gérard Vilain, dit le Diable, pendant que son mari était en Terre-Sainte ; l'abbaye Saint-Bavon, reconstruite dans le Xo siècle, en style de transition, le surplus rebâti eu 1480 ; l'église Saint-Nicolas, d'abord en bois, fut bâtie en pierre en 1040, restaurée avant 1183, d'autres parties datent du XVo et XVIo siècle. Bruxelles, l'abbaye de Forest, bâtie en 1090.

Douzième siècle. — Bruxelles, les abbayes d'Anighem, bâtie en 1140, et de Kortenberg en WÇâ.Loucam, l'église Saint-Michel, bâtie eu 1200. Anvers, le chœur de la Cathédrale fut commencé en 1124, l'église en

7« Livraison.

§ IV. — ÉGLISE NOTRE-DÂiME-EN-CITÉ.

Voyons maintenant ce que nous devons appliquer à Arras de ces diverses théories et visitons comme type notre vieille basilique qui, bâtie au commencement de ce XI° siècle, sera pour nous un guide sûr et infaillible, d'autant plus que d'autres églises construites presque à la même époque dans le diocèse d' Arras offrent à peu près les mêmes caractères.

1252 et les tours en 1528. Vilers, l'Abbaye fut bâtie en 1137 et restaurée au XIV» siècle. Maeslriclil, la collégiale de Saint-Servais fut reconstruite au XIIo siècle. Ypres, le chœur de la cathédrale de Saint-Martin appartient à 1221; la Halle aux draps, aujourd'hui IHôtel-de-Ville, fut commencée en 1200 et finie en 1342. Co%irlrai, l'église de Notre-Dame date du XIIo siècle, sous le gouvernement de Bauduin. llosit, la Maison de ville date de 1200. Luxembourg, l'église Saint-Nicolas fut commencée en 1120. Gand, l'église Saint-Jacques possède encore deux tours à sa façade bâties vers 1120 ; le Beffroy, en style ogival très-pur, fut bâtie en 1183, pour remplacer une tour en bois. Bruges, la Cathédrale fut reconstruite en 1127.

Nous avons vu que M. Gareiso admet que le style ogival a pris naissance dans le nord. Ce fait déjà admis par bon nombre d'archéologues, sera bientôt reconnu par tous.

Au Congrès d'Arras de 1853, M. Dumortier établissait par les titres déposés dans les Archives de Belgique, que le chœur de la Cathédrale de Tournay, qui a tous les caractères du style ogival secondaire, attribué par M. de Caumont au X1V« siècle, avait été bâtie en 1110 : « Cette construction, disait-il, présente tous les caractères de la plus incontestable autorité. Ce fait n'est pas seulement rapporté par des contemporains, mais on trouve des actes nombreux qui le corroborent. C'est ainsi, qu'en 1171, Henri de France, archevêque de Reims, vint avec tous les évêques suffragants, consacrer le chœur nouvellement achevé Cette construction ogivale est elle-même en rapport, par sa date, avec tous les autres édifices dé la même époque en Flandre. » Prenant le chœur de la cathédrale de Tournay comme centre de ses études, M. Dumortier, ajoute le compte-rendu de cette séance, montre qu'autour de lui rayonnent de nombreux édifices de forme ogivale et qui sont plus récents à mesure qu'ils s'éloignent du point qu'il a pris pour départ. M. Dumortier ajoutait : « Ou a parlé de la possibilité d'une réparation immédiate du chœur de Tournay : mais comment se fait-il que ses archives si riches, si complètes en renseignements sur la construction du XII'; siècle, gardent le silence sur la prétendue construction du chœur au XIYe siècle. On pourrait ainsi tout contester, même la cathédrale de Tournay, même l'histoire de nos temples. »

Dans mou TSssai sur l'ancienne Cathédrale d'Arras, je crois avoir prouvé que sa construction remontait à l'an 1030, et que plusieurs autres églises de l'Artois, offrant toutes, comme elle, les caractères du style de transition, avaient à peu près la même date, prouvée par les titres el les chroniques. Je ne citerai ici que les suivantes :

L'église de Lillers, bâtie en 1043; celle de Fauquembergues, en 1065; celle d'Auchy-les-Moines, enl072; une partie de celle d'Hénin-Liétard, en 1060 ; le chœur de Notre-Dame de Saint-Omer, en 1060 : la cathédrale d'.\.rras avec sa crypte, en 1030.

Je ferai à l'occasion de nos monuments la même observation que formulait M. Dumortier pour la cathédrale de Tournay : Est-il possible d'admettre que tous les édifices du Xlc siècle aient été démolis et rebâtis un siècle plus tard, et sans que ni les titres ni les chroniques en aieut fait mention. Si encore l'ogive ne se montrait que dans des détails accessoires, des ouvertures de fenêtres, des arcades de triforium, on pourrait supposer qu'on les a remaniés postérieurement à la construction, mais il n'en est pas ainsi; c'est dans les arcades maîtresses des nefs inférieures, c'est dans la crypte de Notre-Dame d'Arras qu'apparaît surtout cette ogive, et il est impossible que dans tous ces monuments on ait, au XUo siècle, refait en sous-œuvre et avec un très-grand péril, ces arcades. Et puis, c'est le système presque complet que nous trouvons ici.

■Voici du resté comment j'explique cette apparition si précoce de l'ogive dans la Flandre :

On sait qu'au Xle siècle, la Cour des Comtes de Flandre, dont la capitale était Arras, était l'une des plus brillantes et des plus artistiques de l'Europe. On y remarquait ces trouvères et ces conteurs dont les chants et les poèmes font encore notre admiration; on y trouvait aussi ces tisseurs de haute lice, ceséminents peintres en tapisserie dont les œuvres avaient, à si juste litre, une si haute réputation : en un mot, les arts y étaient

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LE MOYEN-AGE. 5t

La grande nef de cette église (je parle du sanctuaire et des transepts, seules pai'ties conservées du XI« siècle) comptait 110 pieds depuis le sol jusqu'auhaut de ses voûtes ; elle se divisait en quatre étages parfaitement distincts, aussi bien au dehors quau dedans ; mais on n'apercevait pas ses contreforts cachés sous les toits des cousctruclions latérales qui montaient jusque sous les dernières fenêtres du haut.

En effet, cet édifice comprenait quatre étages garnis chacun d'un rang de fenêtres. Les trois premiers étages formaient avant-coi'ps ; au rez-de-chaussée étaient les chapelles latérales de l'église. Au-dessus étaient de vastes salles servant de magasins et de lieux de réunions. Elles étaient surmontées de pignons qui portaient les toits appuyés contre le grand comble. Quant au dernier étage il était en retrait et formait le grand comble dont les fenêtres éclairaient les nefs du milieu. Celles du pourtour du chœur étaient en général cintrées; et cependant quelques-unes, ainsi que celles qui s'ouvraient dans les pignons des transepts, étaient ogivales à lancettes.

Les ouvertures du bas étaient formées d'un grand cintre, enfermant un double cintre à arcade ou fenêtre géminée, celles du dessus étaient également géminées et recouvertes d'une archivolte, des colonnes à chapiteaiix les décoraient. Les troisièmes étaient les plus curieuses ; elles étaient composées de trois arcades dont l'une, celle du milieu, plus haute que les autres, était couverte par deux cintres superposés, et toutes trois étaient enfermées dans une grande arcade trilobée comprenant toute la largeur du pignon. Quatre colonnes à chapiteaux portaient ces arcades. Enfin les fenêtres percées dans le grand comble étaient triples, tenues et enfermées dans un grand cintre; mais de ces trois arcades une seule était ouverte, celle du milieu.

Entre chaque pignon se flanquait un contrefort; un autre appuyait leur milieu, et les premiers étaient surmontés d'une tourelle ronde, couverte d'un toit conique, et au haut de laquelle s'appliquait une tête grotesque qui vomissait les eaux pluviales tombant entre les toits des chapelles. Enfin des arcades cintrées portées par des modillons soutenaient la corniche supérieure.

arrivés à une perfection bien rare. Aussi n'est-il pas étonnant que l'architecture aussi y ait fait de si grands progrès, et soit parvenue à suivre les autres arts, en perfectionnant celui de bûtir.

Du reste, cette invention de l'ogive s'explique très-bien lorsqu'on étudie avec soins les construction qui suivirent l'an 1000, cette date si redoutée. Alors la foi et l'espérance surtout se reveillèrent avec une énergie remarquable; on se prit partout à relever ou à édifier des temples à Dieu, et les imaginations exallées rivalisèrent à qui mieux mieux pour les embellir et les perfectionner. Le style roman jusqu'alors avait été lourd et massif, les nefs assez basses portaient sur des arcades plein-cintre et des piliers courts et épais. On voulut alors élever les nefs et diminuer l'épaisseur des piliers : pour cela on imagina d'élargir beaucoup les arcades, et comme on craignait qu'elles ne pussent porter les hautes travées, on dressa au milieu un pilier beaucoup moins épais qui alla appuyer contre la grande arcade, des arcs qui la fortifièrent, et ce fut leur intersection, leur rencontre qui forma les ogives que nous trouvons dans presque tous les grands édifices élevés alors dans nos pays. Un peu après cette forme ogivale qui donnait bien plus de légèreté aux éditîces dut frapper les architectes, qui, dans la seconde moitié de ce Xle siècle, essayèrent, timidement d'abord, cette forme dans quelques arcades supérieures, comme nous le voyons à Ilénin, à Lillers, et dans quelques autres monuments. L'existence de ces grandes arcades, soutenues dans leur milieu par des piliers fort légers, n'est pas très-visible, quand on n'étudie pas attentivement le mode de construction des édifices de cette épocjue, mais elles apparaissent très-bien quand on enlève le plâtrage et le badigeonnage ç[ui recouvrent ces vieilles murailles.

La tour placée sur la croisée était octogone et couverte de deux ou trois étages de fenêtres cintrées; mais elle tomba plus tard et nous ne la connaissons que d'après les dessins que nous en ont transmis les peintres du Moyen-Âge.

Dans rintérieur, on trouvait aussi les quatre étages que nous avons signalés au dehors ; les arcades du bas étaient ogivales, et portées sur des colonnes svelteset annelées, accouplées deux par deux, ayant à peine dix-huit pouces de diamètre ; elles posaient sur des bases creusées en scoties entre deux boudins, s'attachant aux socles par des pattes, et elles étaient surmontées par des chapiteaux à feuilles élégantes et d'une grande envergure ; l'ogive qu'elles portaient avait l'archivolte plate bordée de deux tores et n'avait que vingt-quatre pieds de largeur. Au-dessus de ces arcades était un ù'iforium ouvert, développant, sous un grand cintre, sa double arcade cintrée et donnant jour à une large galerie posée sur les ambulatoires et donnant accès à une suite de chambres, éclairées par le second étage des fenêtres de la façade. Cette galerie était couverte de voûtes à plein-cintre soutenues par des arcs-doublcaux croisés et portés sur des colonnes dont les unes étaient engagées dans les murs du fond, et les autres s'appuyaient contre le pilier qui séparait les travées.

Au-dessus de cette galerie régnait un ù'iforium, ou plutôt un qitadriforium formé de trois arcades cintrées, portées sur quatre colonnettes; et enfin tout en haut de l'édiflce s'ouvraient, sous les voûtes et entre les voussures portées sur les arcs-doubleaux, de grands cintres qui renfermaient trois arcades cintrées aussi, dont celle du milieu plus haute que les autres se perçait en fenêtre.

Le chœur se divisait en cinq travées jusqu'à la naissance de l'hémicycle. Chaque transept en avait cinq aussi ; quant aux nefs nous ne pouvons en parler, car celles qui sont tombées enl'anYII, étaient plus modernes et ne remontaient qu'au XIII" siècle. Sur les tailloirs des colonnes, reposaient de hautes colonnettes montant jusqu'à la naissance du quadriforimn, séparant les travées ot soutenant les arcs-doubleaux qui coupaient perpendiculairement les voûtes ou allaient se croiser au milieu de chaque travée.

Toutes les bases, annolures et chapiteaux, étaient en pierre bleue contrastant avec la pierre blanche qui formait la base des autres maçonneries.

Enfln, à la croisée ou au rond-point, se groupaient, autour des quatre piliers des angles, seize colonnes engagées s" élevant, celles du moin.s qui ne donnaient pas dans les ambulatoires, jusqu'à la base du quadriforium.

Les ambulatoires du cha'ur, étaient aussi voûtées en ogives, et les arcs-doubleaux portaient, soit sur les colonnes qui les séparaient du sanctuaire, ou de la nef, soit contre les murs, sur celles qui y étaient engagées parallèlement aux premières.

Trois chapelles rayonnaient autour du chœ.ur, une dans le fond, plus grande que les autres et une autre de chaque côté ; puis se trouvaient les sacristies s'étendant jusqu'aux transepts. Dans ceux-ci étaient aussi d'autres chapelles placées dans des enfoncements disposés dans les entre-colonnéments latéraux en face l'un de l'autre.

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Vue GENERALE DU Chœur de l'Ancienne Cathédrale