Topography of Athens
5. Nous sommes obligé de répéter ici un passage de Lucien que nous avons déjà cité en partie mais où nous trouvons l'indication de la place occupée par les agonothètes.
« Lycinls : Est-ce que ta t'es assis quelquefois près des agonothètes? »
.( Hermotimls : Oui; par Jupiter! dernièrement, aux jeux olympiques, j'étais à la droite des hellanodices. »
« Lycinus : Alors, tu as vu de près plus que personne. » Lucien. Hermotimus.
6. Pollux (L. IV, c. 19, S 1 ) donne à ces places privilégiées le nom de partie sénatoriale du théâtre,
« Cléon : J'en jure par la préséance que m'a value l'affaire de Pylos. »
u Le charcutier : Ta préséance? Que j'aurai de joie de te voir déchoir de ta préséance pour passer aux dernières places du théâtre! » Amstoph. Les Chevaliers.
7. Dans les théâtres romains, les patriciens, les plébéiens, les femmes furent longtemps confondus sans aucune distinction; ce ne fut que par la loi Roscia, portée l'an de Rome 685 (68 avant J.-C),
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d'honneur a a a, dont le dossier était taillé dans le même bloc*. Derrière lui régnaient un passage b de 0'%60 de largeur et un degré de 0'»,20 de hauteur et 0'",40 de largeur qui servait seulement de marchepied, uTCOTuoâtov, scabellum, suppedanmm , aux spectateurs assis sur le premier rang des gradins qui ne commençaient que là.
Les gradins E E E, élevés de 0'%i3, avaient 0'^75 de profondeur. Cette surface était divisée en deux parties A et B. La première, large de 0'",35, servait de siège; la seconde, plus basse de 0'",03 et large
Coupe des gradins.
de 0'",40, recevait les pieds du spectateur assis sur le gradin supérieur.
Les escaliers, *ai[xay.eç, itinera ou scalœ ccc, qui conduisaient aux divers gradins, étaient au nombre de six, et deux de leurs marches étaient taillées dans chaque gradin.
Le premier hémicycle ou mœnianum se trouvait ainsi divisé par ces escaliers rayonnant autour de l'orchestre en cinq parties E, que leur forme avait fait appeler par les Grecs xepxtSe;, navettes, et par les Romains cuneiy coins.
Le gradin supérieur portait un petit dossier réservé dans le même bloc. La largeur de la précinction d qui surmonte le premier hémicycle est de 2'",20, et le mur de tuf, haltexis, sur lequel repose le premier gradin du second hémicycle, gradin sur lequel personne ne devait prendre place, n'a pas moins de 1 mètre de hauteur 2. Cette surélévation était nécessaire pour conserver à l'ensemble des gradins, malgré la largeur de la précinction, une inclinaison uniforme qui permît à tous
que fui commencée la réforme complétée plus tard par Auguste, réforme qui assigna une place spéciale à chaque classe de spectateurs. (Voy. Pompeia. 2« édit., p. 163.)
Cf. Valère Maxime. L. II, c. 4, p. 3.
i. Dans l'Odéon de Pompéi, au lieu d'un seul banc privilégié, il y avait autour de rorchestre quatre gradins dont le dernier était également surmonté d'un dossier.
2. Nous avons constaté la même disposition au théâtre d'Argos, dans le Péloponèse.
ODÉON DE RÉGILLA.
de jouir également du spectacle. Sur une pierre dressée à cet étage, on lit cette inscription :
EKATAPIS0H AAnANHI BASIAIKHI 1857
u Déblayé aux frais du roi. ■»
On y voit également l'embouchure de plusieurs citernes creusées dans le roc sous les gradins.
Le second hémicycle D ayant nécessairement un développement beaucoup plus grand, cinq escaliers i avaient été ajoutés entre chacun de ceux qui partaient du gradin inférieur. Les escaliers étaient donc , audessus de la seconde précinction, au nombre de onze, divisant l'hémicycle en dix portions ou coins D.
Dans cette partie du monument, les gradins ont entièrement disparu , mais il est facile de reconnaître qu'on en devait compter neuf portés soit par le roc , soit par des substructions en blocage.
Enfin , le monument était couronné par une galerie G, fermée par un gros mur semi-circulaire H, de grand appareil, sur lequel, sans doute, reposait le toit, dont la charpente était de bois de cèdre ^.
Chez les Grecs, comme chez les modernes, les spectateurs étaient admis sur la présentation de billets qui indiquaient la place qu'ils devaient occuper, et qui portaient de plus le nom de la pièce que l'on représentait ou celui de son" auteur. Ces billets étaient des espèces de jetons en os, en en terre cilite ou en bronze, que l'on nommait Tsc^aps;, tesserœ. Deux des tessères trouvées à Pompéi représentent d'un côté une espèce d'édifice qui doit être un théâtre; on lit au revers sur l'une : xii AISXTAOY IB (xii, d'Eschyle^ xii) ; sur l'autre : xi HMIKYRAIA AI (xi, hémicycle, xi) , le chiffre se trouvant ainsi répété sur chacune en caractères grecs et romains 2.
Tessi-res.
