L ESTHÉTIQUE DU MUSICIEN

Dans l'organisme artistique d'un compositeur il entre bien des molécules, dirait la chimie, bien des parcelles dont une analyse attentive permet de déterminer 1 origine, le caractère, l'importance et l'action. Soumis à ce genre d'examen, Auber se prête à maintes observations qui expliquent sa carrière et justifient ses succès immédiats. Chez lui, tout peut, en somme, se ramener

a la formule suivante: deux éléments constitutifs, fournis l'un par la nature, l'autre par l'éducation, et deux influences exercées, l'une par Rossini dans un sens musical. 1 autre par Scribe dans un sens dramatique.

Le don qu'Auber avait reçu de la nature, c'était le don mélodique, cette foire mystérieuse et spontanée, en vertu de laquelle le musicien trouve ce que les profanes appellent un « air ». un « chanl ». el les initiés un « thème », un « motif ». c'est-à-dire, une suite de notes donl la disposition sonore et rythmique offre un sens à l'oreille de 1 auditeur el fait naître, par voie île sensation, triste ou gaie, douce ou violente, quelque image en son esprit. Ce pouvoir créateur que peuvenl accroître, mais non suppléer, le travail el la volonté, la science et l'expérience, s'exerce sous les deux formes qui se trouvent en quelque sorte à la l>ase de toute musique populaire, toujours et partoul : la chanson el l'air de danse

Mais, dansés ou chantés, ces éléments primordiaux gardent au moins trois points de ressemblance, trois traits communs qui faisaient autrefois leur force, et donl s'écarte de pTus en plusla musique de nos jours, devenue systématiquemenl hostile à tout <•<■ qui semble précis et régulier: le rythme, la tonalité, la carrure. Le rythme s affirme par le retour périodique de certaines noies correspondanl au temps forl de la mesure; la tonalité as sure, par les rapports voulus de certains son>. la quiétude de l'oreille, el limite eh quelque manière, le champ d'audition, pour mieux fixer l'attention; la carrure im-