APOLLON ET L'HYDRE

lument le même art qu'avant lui; il y a ajouté des sveltesses, des fièvres, du lyrisme, de la synthèse qui lui étaient, depuis longtemps inconnues. Houdon et Clodion avaient eu la grâce sans tant de puissance, Puget n'avait que la puissance. Il a la grâce et la puissance et de plus la fantaisie ; il joute avec Théocrite et avec le Dante, il a trouvé un serpentement nouveau de la ligne, un accent d'ébauche fièvreux, il a un autre regard que ses prédecesseurs envers la matière, une façon toute neuve de traiter le marbre. Je veux bien qu'il rejoigne les Japonais, les artistes de la Renaissance et de l'antiquité, mais il n'est pas comme eux. Il a du lutter pour s'imposer, ce qui prouve cette originalité si foncière et si complète qu'il est quasi ridicule de la souligner. Mais ceci montre qu'il faut expliquer sa parole, et que lorsqu'il s'élève contre l'originalité, c’est simplement s'inscrire contre les partis-pris absolus de manière, contre le

tic. L'originalité c'est l'étude stricte de la nature, soit, mais c'est une bien

rare qualité EUX DE NYMPHE ET DE FAUNE.