LA FORME

l'Espagne, on ait eu l’idée de mettre en musique quelques-unes de ses strophes (1).

Parmi les autres poésies relatives à l’amour,.ni les maldits où 1l attaque l'amour vénal, ni les estramps n'’offrent un caractère de réelle nouveauté. Il fait seulement.un usage plus fréquent: des vers libres, sans doute parce qu'ils convenaient davantage à l'exposé de ses idées morales et philosophiques, et il les termine tous par des mots accentués sur l’avant-dernière syllabe. Il en est de même, comme nous l’avons montré ailleurs (2), pour quelques-unes de ses pièces à huitains et pour tous £es dizains. On n’v rencontre que des rimes féminines. C’est par là qu’il se sépare de la Provence pour se rapprocher de l'Italie.

Après Jacme March et Arnau March il cultive aussi la tenson. Mais 1l ne la distingue pas tout d'abord de la chanson et fait dialoguer, dans deux.« chansons tensonnées: » (3), tantôt. l'Entendement avec le Corps, tantôt son Cœur avec lur-même. Plus tard, dans les dernières années de sa vie, sous l'influence probable des rimeurs de la Cour de Juan IE, où les tensons provençales. désignées par. le nom de Preguntas étaient. fort à La mode (4), il écrit deux demandes et répond à une troisième sur des points de casuistique amoureuse.

Notons toutefois qu'il s’écarte légèrement de la tradition dans les longs poèmes didactiques en dizans isolés (coblas soltas) et sans tornada, rimant en ABBACDDCEE. Encore faudrait-il y voir, d’après Milà (5), faisant apparemment allusion aux formules analogues de Jacme March (6) et de Ferrant Manuel (7), un précédent établi « par les troubadours les plus

(1) Sur les « madrigaux » d’Auzias March mis en musique par Pere Albert Vila en 1561 et par Joan Brudieu en 1585, voy. l’intéressante étude de Felip Pedrell, dans l’Anuari de l’Institut d’estudis catalans, 1907, p. 408-413.

(2) Voir l’Introd. à not. éd. crit., p. 152.