IV ; LIL

(4) Voirle Cancionero de Baena, et Puymaicee, La Cour liti. de Don Juan FI, ÏJ, 121 et suiv. |

(5) Resenya, p. 153 (Obras, III, 186). — Il y a, chez Folquet de Marseille (Ravx., Choër, III, 156}, des dizains plus compliqués encore, en -ABBACBB : ‘CAA.

(6) Voy. ci-dessus, p. 146, note 1.

(7) Canc. de Baena, 1, p. 2717.

récents, dont quelques-uns appartenant à la Castille ». Une seule fois, il abandonne tout à fait les mètres des troubadours pour adopter l’arte mayor des Castillans dans sa brève « demanda » à Johan Moreno, Ab molta rah6 me desenamore, mais 1] y retrouve, sans le savoir, un type de vers que la France du Nord avait mis en honneur dès le x111€ siècle (1).

Partout ailleurs ce ne sont que strophes de décasyllabes ordinaires et rarement d’octosyllabes, unissonants, capcaudats, croats, etc., tous parfaitement conformes à la technique de l'Ecole Toulousaine. Il n’est pas jusqu’au jeu quelque peu puénil des allitérations qu'avaient défini les Leys (I, 186) sous le nom de rims derivatius, dont on ne trouve un spécimen dans la « sparça » St m demanau lo greu turment que pas.

Quant au style, 1l nous rappelle à chaque instant celui des troubadours. Milà (2) lui-même n'hésite pas à reconnaître leur ressemblance pour la forme des comparaisons. La plupart y sont, en effet, composées de deux parties. L’une, commençant d'ordinaire par Ari com cell, Si com, Si col, etc., pose, dèsle début de la strophe, le terme objectif du rapport. C'est une chose, un être, un fait qui offre quelque analogie avec la situation ou les sentiments du poète. La seconde, placée à la fin de la même strophe ou dans la strophe suivante, continue par ces mots Azi m'ha pres ou Pren m'enaxi, et décrit les émotions mêmes qu'il éprouve, ses états subjectifs. L'image, comparaison ou métaphore, ne fait pas corps avec l’idée ; elle la précède et la prépare. Souvent une seule ne suffit pas ; ce sont trois et quatre faits concrets dont chacun est comme le symbole figuré de ses dispositions intimes. Ce procédé, dérivé de la poésie latine et assez fréquent chez les troubadours, a pris, avec Auzias March, une plus grande extension, mais le tour y est plus grave, compassé, moins gracieux. La matière de ces comparaisons n'est d’ailleurs n1 très noble, n1 très variée. Plus souvent encore que

(1) À. Morer-Fario, L’arte mayor et l'hendécasyllabe, p.3 (Extrait de la Romania, XXIII). Cf. Hist. litt., X XIII, 580.

(2) Trovadores en Esp., 1re éd., p. 487 (Obras, II, 516). Milà rapproche des vers X, 1-16 d’Auzias March une comparaison de Peire Espagnol (RAYn., Choix, V, 314) et ajoute que le poète catalan développe plus que les provençaux. Le fait est quelquefcis exact, mais les idées exprimées par P. Espagnol n'ont aucun rapport avec celles d’Auzias.