I.V-I rainct estroitement et m- pasme sur lu

Ces suppressions son! dignes de remarque; car. en d'autres circonstances, non content de reprendre el d'allonger les discours ijue lui fournissait déjà assez abondamment -on

1 Desportes supprime aussi à la fin il<" ce! entretien l'intervention de la mrre de \ Lolante, qui amenait Didaco à renouveler l'aveu île ses sentiments.

BA.NDELLO F.N l-K VNCK AU \l* 3lèCLE l .")-

modèle, Desportes en ajoute encore de nouveaux : il en im-l dans la bouche de Janique pour calmer la douleur de sa maîtresse; plus loin, Lorsque Didaco vient retrouver Violante après son parjure, il lui tient pour se justifier) dans le poème, de longs discours que la nouvelle de Boaistuau bornait à indiquer brièvement, sous forme de récit après le meurtre.

Les apostrophes furieuses de Violante sur le cadavre du parjure sont aussi développées avec complaisance; et nous avons vu qu'auparavant le poète avait mis dans sa bouebe des prières aux dieux vengeurs, et diverses apostrophes à ses mains, à ses yeux et à son cœur. De même, le discours de Violante aux juges est beaucoup plus étendu chez Desportes que chez Boaistuau, et le poète en profite pour reprendre, sous une forme nouvelle, le tableau du bonheur idyllique des deux amants, pendant les mois qui avaient suivi leur mariage.

On sait, en effet, combien Desportes excelle aux peintures élégiaques ou voluptueuses; aussi se plaît-il à en parsemer ses poèmes, et il n'y a pas manqué ici : le récit des premières caresses des deux époux devait le tenter, et une comparaison esquissée par Boaistuau « lui en fournissait la matière :

Chacun se retira laissant ce coupld heureux,

Qui bouilloit de venir au combat amoureux.

Qui a veu quand l'ardeur est plus démesurée

Ung berger qui de soif a la langue tirée,

Lorsqu'il trouve ung ruisseau, my courbé se pencher,

Et à traietz redoublez sa chaleur estancher;

Il a veu ces amans d'une longue embrassée,

Tenant bouche sur bouche estroitement pressée,

Qui de doulce tiédeur leurs chaleurs allégeoient,

Et a bras estendus heureusement nageoient 2 (v. 171-180).

1. «... lesquels receurent aise semblable et contentement pareil que font ceux qui pressez d'une trop ardente et ennuyeuse soif se trouvent enfin auprès de quelque vive source ou avec toute liberté ils peuvent estaneber leur soif. »

2. Ce tableau fait songer à une peinture analogue des « Amours d'Angélique et de Médor », que Desportes a introduite dans sa traduction du Roland furieux (éd. i573, f°. 169 v°) :

Il vient jusque aux lieux où les amans beureux, Sur la chaleur du jour doucement langoureux Se retiroyent à l'ombre auprès d'une fontaine, Où de mille baisers ils allegeoyent leur peine,

l58 BULLETIN ITM.IF.N

A cette peinture voluptueuse succède un tableau idyllique du bonheur des deux jeunes gens :

Seul il estoit son cœur, seule elle estoit son âme,

Ils scnloient mesme ardeur, mesme feu. mcsme flamme,

Un doux commun lien leurs deux cœurs enlassoit,

Et d'un mesme vouloir leurs désirs unissoit (v. i85-iSs

Bien qu'il montre une préférence marquée pour les tableaux de ce genre, Desportes ne s'interdit pas les autres descriptions ; il a recours, par exemple, aux clichés convenus pour nous dépeindre le sommeil, à propos de la dernière nuit de Didaco:

C'estoit au premier somme alors que sans lumière Un dormir englué nous sillc la paupière, Lorsque les homes las, sur la plume couchez, Reposent sans soucy, d'un fort sommeil touchez, Et qu'un morne sillence entretient toute chose, Et que tout ce qui vit ocicux se repose1 (v. 549-554 .

Au début, c'est la description de Valence et de la coquetterie des femmes de cette ville; mais ici le développement devient psychologique et Desportes s'y attache d'autant plus2. L'effet que produisent sur le cœur volage et capricieux de Didaco la vue et l'amour de Violante, les progrès constants de cet amour, surtout après le premier entretien, voilà ce que le poète nous expose avec complaisance. Mais c'est surtout lorsqu'il s'agit de nous dépeindre les sentiments de Violante que Desportes ajoute à son modèle. Le désespoir et les fureurs de l'ép< délaissée sont beaucoup plus développés chez lui que chez

Ores de leurs amours doucement jonissans, Ores demy lassez doucement lançuissans, Et souvent redoublans l'amoureuse escarmouche, Ils se tenoyent serrez, la bouche sur la bouche, Le liane contre le liane, et nagebyenl à souhait Dana le lleuve d'amour, de nectar et de lait.

M Yiauey a très justemeûl remarqué que ce qui avait plu surtout aux p

du \ vi* siècle, dans la poésie amoureuse de r txioste, c'étaient ses peinture- ardent s et voluptueuses,

i. Dans sc> autres >< Imitations » aussi il introduit de- descriptions, et M. N lanej ,, montré que 1 1 i taim - dN ntre elles venaient à contretemps et distrayaient le lecteur de l'action el d< - caractères, dan- des moments où la passi o devrait si ule o< i up i la scène. Ici, ce défaut esl nue.

2. On relèverait de même, dans le Roland furù ux, des in Li< ations et des développements psychologiques introduits par Desportes dan- le récit de l'Ai I

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devanciers, el si, dans la dernière entrevue, il supprime les propos de Violante à Didaco, il insiste en revanche sur la lutte qui s'élevail alors dans son cœur '.

Il est curieux de remarquer que, pour la plupart, Les modi fications que Desportes a apportées au récil de Boaistuau sont assez analogues à celles que ce dernier avail Lui môme l'ail subir à son modèle. Entre les mains de ces deux adaptateurs français, la nouvelle de lïaiidcllo s'éloigne de plus en plus de ce qu'elle était primitivement. Boaistuau et Desportes s'efforcent d'introduire plus de psychologie clans le récit, de le parer aussi de ce que l'on regardait comme les ornements Indispensables d'une œuvre Littéraire, je veux dire les discours cl les comparaisons. Tous deux s'attachent enfin à rendre le personnage de Janiquc plus cligne, plus moral et moins cruel.

Est-ce cette similitude de conception qui a engagé Dcsporles, tout italianisant qu'il fut, à préférer à la nouvelle italienne l'adaptation du traducteur français? Il serait un peu trop hardi de le supposer. Notre poète avait, semble- t-il, une bibliothèque italienne assez peu importante, et il ne possédait sans doute pas le texte de Handello.

Cette modeste étude nous suggère encore une remarque, d'ailleurs assez naturelle. Les rapprochements que nous avons faits en note avec le Roland furieux et la Mort de Rodomont ont montré que les procédés du poète sont assez analogues clans ces pièces et dans les Amours de Didaco. Cependant les conditions n'étaient pas identiques, puisque, dans ses « Imitations n de l'Àrioste, Desportes avait pour modèle une œuvre poétique, tandis que Boaistuau ne lui fournissait qu'une nou-

i. Desportes semble avoir pris plaisir à la peinture ironique des infidélités des amants dans ces paroles de Janiquc à Didaco, moins développées chez Boaistuau :

On a bien quelque droict de vous blasmer aussi,

Non pas de ce qu'ave/ pris nouvelle espousée;

Nenny je ne fus oncq si solle et abuzée

De croire que l'accord que vous aviez parfaict,

'■'•rcé d'extrême amour sortit meilleur effect.

\Jn amanl pour gaigner le poinct où il aspire

Promect ce que l'on \eult: il plainct, pleure et sou spire.

Puis quand il a jouy, adieu la foy, adieu ;

Ny loyauté ny foy en luy n'ont plus de lieu.

lOo BULLETIN ITALIEN

velle en prose. L'adaptation à des nécessités nouvelles exigeait donc, pour l'histoire de Didaco. des modifications plus profondes. Et, en effet, dans ses autres poèmes, surtout dans le Roland furieux, Desportes suit de beaucoup plus près son modèle et transcrit, pour ainsi dire, la plupart de ses phri Et précisément parce qu'il lui fallait davantage modifier le récit de Boaistuau, nous avons pensé que 1 étude de cette élaboration n'était pas sans Intérêt.

C'est sans doute à la même époque que le poète a traduit le XXIIIe chant de l'Arioste et la nouvelle de Bandello. Le manuscrit qui nous a conservé cette dernière imitation ne porte pas de date, mais il contient également le Roland furieux !. dans un état du texte différent de celui des « Imitations de 1072, et semblable à celui du manuscrit de l'Arsenal, daté de i5yo. comme à celui du manuscrit Rothschild. Mais aucune de ces indications ne nous donne le terminus a quo pour la composition du Roland furieux. Quant aux Amours de Didaco, qui, bien entendu, ne sauraient être antérieurs à 1 ils paraissent avoir été écrits après le Roland, furieux, à en juger par ces vers de Desportes à h sa dame » :

J'ay chanté le despit d'un amoureux jaloux; Or, je veux faire veoir une amante en courroux.

On peut donc très approximativement placer entre i565

et 1070 la composition du poème qu'on va lire.