Cf. édit. Foui-nier

•2, En 1702, la Comédie italienne obtint que l'Opéra-Comiqiic lui fût réuni, et elle hérita de ses acteurs et de son répertoire. Cf. les Spectacles de la foire, par Emile Campardon, Paris, Berger-LevrauU, 1877, p. -27.

3. « On n'a pu même retrouver, dit Oudin, le manuscrit et les couplets composés pour ]c Biu-hier de Sé\U\c, lorsque Beaumarchais le destinait d l'Opéra- Comique. 0 Gudiu en cite un de mémoire inexactement. « D'abord il a fallu la faire, etc. >-> Cf. ci-dessous, p. 225, et Cudin, VII, 153. Nous avons trouvé ces précieux feuillets mêlés à un projet de commerce avec l'ile d'Oléron et une statistique des forces militaires des Peaux-Rouges. Beaucoup de nos trouvailles n'ont pas présenté moins d'imprévu; ou devine que nos recherches n'ont pas été courtes.

"l'H BEAUMAllCIIAIS : PAUTIE CKITIQUE.

le coiiile Aliiiaviva (jui vous adore et vous clierche eu vain depuis six mois. (Kosine tombe dans les bras du comte.)

Le comte. — Ah! Dieux! (sic).

FiG. — Ce n'est rien que cela, monseigneur, point d'inquiétudes; l'émotion que cause la joie n'a jamais de suites fâcheuses. La voilà qui reprend ses sens.

Rosine. — Ah ! Lindor, ah ! monsieur, que m'avez-vous appris? Non, ne croyez pas que j'abuse ici d'un moment d'enthousiasme.

Le comte. — Rosine, une loi que vous avez faite est impérieuse et vous la subirez. Ah! Rosine, si le plus généreux des deux est, selon vous-même, celui qui consent de tout devoir à l'autre, Rosine, je conserverai cet avantage sur vous. Je vous dois un bonheur auquel j'avais désespéré de jamais atteindre; quel sort, quel rang peut payer un pareil bienfait? Jurez-moi la foi que vous m'avez promise.

(Uosinc se jette dans ses bras.)

Le comte. — Il s'agit maintenant de vous tirer d'esclavage et de punir l'odieux tyran qui vous destinait des jours si malheureux.

Rosine. — Oh! mon cher époux , mon cœur est si plein que la vengeance ne peut y trouver de place.

Le comte. — // faut au moins nous réjouir un moment à ses dépens. D'qillours il n'est pas possible de vous tirer d'ici par la route que nous avons tenue pour y arriver, il nous faut les clefs de la porte.

Rosine. — Hélas ! elles sont toujours sous son oreiller.

Le comte. — Prêtez-vous seulement à notre joyeux projet; l'ingénieux Figuaro (sic) ne l'a imaginé que pour avoir ces clefs, comme il a dérobé celle de la jalousie.

Rosine. — Oh! mon cher époux, je n'ai plus de volonté, ton désir est mon unique loi, je suis dans un délire de joie.

Le comte. — Tout est préparé dans la plus prochaine de mes terres pour vous recevoir, et là je veux rendre notre union aussi authentique qu'elle est charmante. Lis, ma Rosine, la copie des ordres que j'ai adressés ce soir à mon intendant. Toi, Figuaro, arrange tios déguisements.

FiG. — Ah! maudit jaloux, lu vas cire étrillé à dire d'e.xpert ; lu en auras pour tes scènes de tantôt, et pour le jour, et pour la veillée, et pour toute la semaine. (Rosine lit pendant la ritournelle du duo.)

Cela ne durera qu'autant qu'une scène de comédie.

On voit le bonheur des retouclies dont les scrupules de Rosine sur l'inégalité des conditions, et tout, le bavardage sentimental et légèrement déclamatoire des deux amants ont été l'objet. On remarquera surtoiit qu'il n'y a pas trace du joli mouvement de dépit amoureux qui animera le début du dialogue définitif, ce qui implique des différences considérables dans toute l'économie des scènes précédentes, et notamment dans la première de l'acte III et dans les

l'AHADES DIVEIISËS : LES MÈTAMoftl'UoSES DU nAUBlEtl DE SÊVILLE 'J-23 trois premières de l'acte IV. En revanche les travestis se miilti-

pliaient au dénouement.

Le second fragment prouve ce que nous conjecturions avant cette

découverte, c'est-à-dire la parenté du Barbier opéra-comique avec

la farce primitive.

Baclielier le soir, Diable la nuit, mais n'as-tu rien égaré parmi les flots orageux? (Variante : Pèlerin un autre (sic), moine le soir, ombre celte nuit; mais n'ai-je rien égaré, etc.) Pendant la ritournelle, il examine (variante : il cher ) tout ce (ju'il a apporté. 11 ciiarile:

Comme un vrai moine De saint Antoine, Sans patrimoine, Vivons content.

A la sourdine, Pendant mâtine, Chez ma Rosine, Venons souvent. Mais l'heure approche, Prenons ma cloche.

Si le honhomme Est dans son somme, Din, din, din, din.

Je fais le train Comme un lutin Jusqu'au matin.

Le misérahlo Qui croit au diable, D'effroi pâlit.

Et se sauve du lit :

Le hruit augmente, 11 se tourmente.

Et laisse eiilin Rosine au sacristain.

(H y avait d'ahord Pauline.)

Ainsi le bachelier y faisait le diable à quatre, et se souvenait d'avoir été à Étioles, pèlerin, moine et revenant. Et, du même coup, la note sur les Diables qui se lit en marge du fragment de la Comédie- Française', le seul connu jusqu'à ce jour, et qui était restée une énigme, se trouve expliqué ^ Remarquons encore que le caractère de