QUATRIÈME SECTION

Compositions posthumes sans chiffres d'œovre ni numéros.

.a. « La mort de Beethoven pour une voix avec accompagnement de piano d'après ses dernières compositions et ses lettres ». (Schott.)

La lettre de B. est du 17 septembre 1824 Csecilia 25tes Heft, p. 311. — Le motif du Lied est arrangé de Fadagio du quatuor op. 127, transposé en mi bémol et adapté au texte : « Es wand sein Geist sich von des Staubes Banden los ».

G. U. M. 1828, p. 284 : « Quoique la fusion des sons puisse se faire d'une façon plus délicate sur les instruments à cordes que sur le piano, le chant bien rendu, soutenu par le charme de la voix, pourra également produire un bon effet sous cette forme ».

t>. A Elle : « 0 toi 9 vers qui tous mes désirs se portent ». Lied, 4/4 la bémol (Bachmann, à Hanovre). Connu encore sous les intitulés : Nachruf, An Auguste. Cat. thém. de Br., p. 153. L'authenticité ne paraît pas prouvée, je n'ai pu éclaircir ce point.

c. 2 Lieder d'après le manuscrit original trouvé dans

les papiers de B. (Diabelli).

1) Soupirs d'un homme non aimé, poésie de

Burger. Moderato 4/4, ut mineur 4/4, andantino 3/4, mi bémol, allegretto 2/4, ut majeur, en tout 182 mesures. Le motif de l'allégretto est identique au motif de Fallegretto, 2/4 ut majeur, de la fantaisie pour P., orchestre et chœurs op.

80, et paraît ainsi avoir préoccupé B. de bonne heure, car il doit être très antérieur au motif de la fantaisie, dont il est pour ainsi dire la dentition. Cela se voit à quelques tournures peu heureuses du motif dans le Lied. Il y aurait un livre à écrire sur l'expression et la portée de ce motif, un des plus remarquables assurément de la musique, sur sa secrète connexité avec le glorieux motif du finale de la symphonie avec chœurs.

2) La plainte amère, poésie de Herder. An-

dante sostenuto, 6/8 ut mineur, 32 mesures, comp. la lettre m, 3e sect. !

d. L'honneur de Dieu dans la nature, p. 4 voix d'hom-

mes et orch. ou P., ut majeur.

Ce morceau est un arrangement de Damcke d'un des Lieder de Gellert, v. op. 32, pour 4 voix d'hommes et orchestre (Nagel, à Hanovre).

e. Cantate : V Europe est debout. Ce morceau n'est point

une cantate, mais le 1er chœur la majeur 4/4 de la cantate : l'Instant glorieux, v. la lettre e, 3ô sect.

f. Pense à moi, je pense à toi. Lied avec P. Andante con

moto, mi bémol, 19 mesures. Très belle mélodie.

g. Sentiments à l'occasion de l'infidélité de Lydie,

agitato 4/4, mi bémol, 45 mesures, comp. vers

1806 ; le texte est traduit de Topera français de Solie : le Secret.

Se trouve annexé à la brochure de Wegeler publiée à Foccasion de l'inauguration de la statue de B. à Bonn. (Supplément aux notices biographiques, Coblence, 1845).

Ce morceau est de main de maître.

h. Equali, deux morceaux pour 4 trombones, comp. en 1812. Ar. pour 4 voix sur le texte du Miserere, par le chevalier Seyfried, exécutés au convoi funèbre de B., à Vienne, le 29 mars 1827, publiés par Haslinger avec un ac. de P. ad libitum : « Chant funèbre à Foccasion des funérailles de B. » Chœur d'honneur à 4 voix avec 4 tromp. ou P.

1) Miserere, andante, ut mineur, 50 mesures.

2) Amplius, poco sostenuto, la bémol, 16

mesures. Intéressants.

i. Allegretto pour orchestre, tempo di minuetto quasi allegretto, mi bémol (Artaria).M. Fétis dit sans aucun fondement que ce morceau appartenait peut-être à la 10e symphonie (Biographie des musiciens, article Beethoven). On sait que B. avait fait une esquisse de la 10e symphonie, mais qu'il n'en a pas paru une ligne. Comp. Sch., p. 162.

k. 3 Quatuors originaux pour P., V., A. et Vcelle, mi bémol, ré majeur, fa majeur (Artaria).

Ar. pour piano à 4 mains.

Ces quatuors exhumés des paperasses de B. après sa mort ne doivent abuser personne. L'adagio 3/4 fa majeur (51 mesures) du 3e, étant identique à l'adagio 3/4 fa majeur (61 mesures) de la lre S. de P., op. 2, moins le mineur de l'adagio de la sonate ; il est évident que la sonate op. 2, comp. en 1796, est postérieure

même au quatuor, qui ne peut être qu'un des tout premiers essais de B. dans la composition. , Ries en nie même tout à fait l'authenticité, p.

Le motif à la 37e mesure du 1er allegro du quatuor en ut est aussi bien et, note pour note, le même que le motif à la 27e mesure du 1er allegro de la S. de P. en ut, op. 2, n° 3.

L'allégro mi bémol mineur du 1er quatuor montre quelques lointaines traces du bon style de B. de la lre manière.

I. Rondo pour P. avec ac. d'orch. 6/8 si bémol (Diabelli). Date des premiers temps de B.

Ar. pour P. à 4 m. et à 2 m., pour P. avec ac. de 2 V., A. et V^.

m. v^rand octuor original pour 2 clarinettes, 2 hautbois, 2 bassons, 2 cors (Artaria).

Cet ottetto est ou un arrangement de B. du quintette de violon en mi bémol, op. 4, ou le quintette est un arrangement de B.de l'ottetto, car les deux ouvrages sont identiques, à cela près que le finale est à 2 temps dans le quintette, à 4 dans l'ottetto ; que le menuet a 2 trios dans le quintette, un seul dans Fottetto, ce qui conduit à penser que l'ottetto est antérieur au quintette, qui en est l'édition perfectionnée, car quel motif B. pouvait-il avoir pour omettre dans l'ottetto le charmant 2e trio du menuet, si ce trio existait dans l'ottetto ? A la suscription du menuet dans le quintette, B. ajoute quasi allegretto ; il y a menuet tout court dans l'ottetto. Cet exemple prouve plus que tout autre combien il importe d'être circonspect en matière d'oeuvres posthumes de B.

n. Rondino pour harmonie à 8 parties, rondo pour 2

hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons et 2 cors, andante 2/4 mi bémol, 126 mesures.

Ar. pour P. à 2 et à 4 m. par Czerny. Non point sans intérêt. De la lre manière.

c. 2 Trios pour P., V. et Vcelle si bémol, mi bémol. L'authenticité des trios est attestée par Ries, dans Fédition de Dunst (Francfort) ; elle se reconnaît d'ailleurs. Composés en 1786, à l'âge de 16 ans, ces petits trios sont antérieurs aux 3 trios, op. 1.

Sch., p. 20, trouve dans les scherzos le prototype de tous les scherzos de B. ; manière étroite de voir. C'est tout au plus si l'on entrevoit dans le scherzo du 1er trio op. 1, bien plus hardi, le moule des scherzos de la lre manière de B. avant que, sous sa main, le scherzo ne fût devenu le flot inquiet, cherchant l'infini de sa 2e et de sa 3e manière, altum ingenii mare. Voy. la remarque à l'opéra 4.

p. Marche militaire pour P., marcia con brio, ré majeur, 4/4 avec un trio en si bémol.

Ar. pour P. à 4 m. (Witzendorf, à Vienne ; Cappi et Czerny, à Vienne).

Cette belle composition montre en tout le style vigoureux, fantasque de la plus belle manière de B. Voyez la transition inattendue à la 33e mesure et les combinaisons rythmiques du trio dont la 2e partie ne se répète pas et reconduit à la reprise de la marche qui a dû avoir été composée pour orchestre. L'arrangement pour P. à 4 m. paraît être de B. Je n'ai pu éclaircir ce point.

8. Sons funèbres sur la tombe de B., le 29 mars 1827, par Grillparzer, d'après un choral du défunt. Poco adagio, 4/4 ré majeur.

r. Dernière pensée musicale (pour P. seul). Poco vivace

si trait en

bémol, 39 mesures. Avec un intéressant porrit en pied de B. (Schlesinger, à Berlin).

Multum egerant, qui ante nos fuerunt sed non peregerunt \ multum adhuc restât operis, multumque restabit ; nec ulli nato post mille secula pî'œcludetur occasio aliquid adhuc adjiciendi.

Senkca.