REMARQUES

1) Le célèbre andante (n° 35, p. 123 du Catalogue thématique) aurait été composé pour 2 V., A. et Vcelle, et arrangé ensuite pour P. seul. C'est

impossible. Voyez le récit de Ries, p. 101, au n° 35, 3e section. Un souvenir des plus pénibles s'attachant pour Ries au morceau, il n'a pu se méprendre si fort. L'andante est un beau morceau de B. pour piano, sa facture appartient à cet instrument.

2) Les ouvertures, op. 115, op. 124, ne portent dans

aucune édition les intitulés Namensfeier ; Fest- Ouverture (Weihe des Hauses). Voyez l'avantpropos de notre catalogue.

3) L'authenticité de la marche favorite de l'empereur

Alexandre n'a jamais été mise en question. Moschelès, qui a tant connu B., ne l'eût certes pas sans cela variée pour P. avec ac. d'orch. sous le nom de B. La valse appelée Sehnsuchts- Walzer est notoirement de Schubert, elle n'avait donc pas à figurer dans la section du Catalogue thématique qui comprend les compositions prétendues être de B.

4) L'arietta : In questa tomba oscura (3e section, lettre

s) a été entièrement omise dans le Cat. thém., ainsi que les morceaux suivants :

a) Elégie sur la mort d'un barbet : l. r, 3e sect.

b) Chant de guerre des Autrichiens (Kriegslied der 0 ester reicher) ; 1. rf2, 3e sect.

c) La renaissance de l'Allemagne (Germaniens Wiedergeburt) pour 4 voix et orchestre ; 1. è2, 3e sect."

d) Les canons : 1) ô Tobie (pour 3 voix) ; 2) Le divin est noble (pour 6 voix) ; 3) Souviens-toi (pour 4 voix) ; lettres w — 2/, 3e sect.

é) Le chant du rossignol ; 1. a2, 3e sect. /) Tendre amour ; 1. w, 3e sect.

g) Problème de Beethoven ; 1. h, 3e sect. h) Le trio de P. posthume en si bémol ; 1. 0, 4e sect.

5) Le chiffre d'œuvre 51 est donné aux deux rondos

nos 1 et 2 (2e sect.) qui n'en portent aucun, qui appartiennent à la poésie fugitive du maître.

6) Les Bagatelles auxquelles le Catal. thémat. donne

le chiffre d'oeuvre 119portent le chiffre d'œuvre

7) Le Cat. thém. tombe, au sujet des œuvres 54 et 57,

dans l'ancienne erreur que ces deux sonates sont la 51e et la 54e qui n'existent seulement pas.

8) Le Cat, thém. oublie de dire que les 25 mélodies

écossaises ont été comp. pour chant, P., V., Vcelle, et un chœur.

9) L'arrangement de B. du concerto de V. en concerto

de P. est dédié à madame de Breuning ; c'est le concerto de V. qui est dédié à Etienne Breuning, l'ami de jeunesse de B.

10) Le plus important arrangement pour P. seul du

ballet de Prométhée, l'arrangement de B., a été omis à l'op. 43, comme l'arrangement de B. du quintette pour P. et instruments à vent, op. 16, en quatuor pour P. et instr. à cordes.

11) La sonate pour P. et cor, op. 17, est dédiée à la

baronne Braun (comp. opéra 14). B. n'a rien dédié au baron Braun.

12) Les 6 premiers quatuors, op. 18, sont dédiés au

prince Lobkowitz et non point à la princesse.

13) Le Roi Etienne est un mélodrame et jion point un

opéra, op. 117.

14) Nombre de dédicaces ont été omises, celles du

septuor, de la sonate en ut dièse mineur, de la lre, ,2e, 5e et 6e symphonies ne sont pas sans intérêt.

15) Page.44, la dédicace des quatuors, op. 59, s'adresse

au prince Rasoumowski. Il faut corriger comte, voy. notre remarque à ce sujet, op. 59#

16) La collaboration de Hoffmann avec B. n'est pas

remarquée par le Cat. thém. Voy. n° 9, 2e sect.

17) Des omissions de dédicaces de moindre impor-

tance, mais qui ne laissent cependant pas d'être un moyen d'interprétation critique, se remarquent à l'opéra 23, op. 24, op. 31, op. 38, op. 65, op. 98, dans les variations n° 1, n° 8, n° 10a, n° 5b. Le n° 5a est dédié à la comtesse de Browne, née baronne de Gietinghoff, comparez le n° ÎO, 2e section, et op. 22. Le comte de Browne était ministre autrichien près la cour de Russie, sa femme une pianiste consommée, une beauté de premier ordre, tante du baron Paul de Vietinghoff de Dorpat en Livonie, dont Moschelès me dit en 1829 à Londres qu'il le considérait comme un des plus grands pianistes qu'il eût connus, dans l'improvisation surtout. On n'a aucune idée en France, en Allemagne, d'un pareil talent amateur d'exécution ; pour en trouver il faut aller à Saint-Pétersbourg.

A monsieur le conseiller d'Etat de Lents, à Saint- Pétersbourg.

Leipzig, le 18 cctelre 1851*

Monsieur,

Nous vous sommes très-reconnaissants des renseignements que vous avez bien voulu nous communia quer, sous la date du 12 août, concernant le catalogue thématique des œuvres de Beethoven. Nous vous prions de nous excuser de ne pas vous avoir répondu plus tôt ; ce retard est dû à ce que, comme de justice, nous avons d'abord voulu soumettre vos observations au rédacteur du Catalogue. Nous ne méconnaissons certainement pas le mérite des notes que vous ave^z

bien voulu nous fournir, et, quoique nous ayons à y faire quelques objections isolées (j'avais le double des remarques qu'on vient de lire), elles n'en resteront pas moins utiles. Vous désirez que nous publions vos remarques dans la Gaz. Mus. univ. Nous regrettons que cela ne nous soit plus possible, ce journal ayant cessé de paraître à la fin de Tannée 1848, la cinquantième de son existence. Dans le cas où vous préféreriez une publicité immédiate à une mise en œuvre dans une seconde édition du Catalogue, seconde édition que nous prévoyons comme prochaine, attendu que l'entreprise a rencontré la sympathie générale, il faudrait vous adresser à une des gazettes musicales existantes. Nous vous indiquerons : la Nouvelle Gazette Musicale de Berlin (rédacteur-éditeur, G. Bock, à Berlin) ; la Gazette Musicale Rhénane (rédacteur, le professeur Bischoff, à Cologne) ; Y Echo de la Gaz. Mus. de Berlin (rédacteur, Kossr, à Berlin) ; la Nouvelle Revue de Musique (rédacteur, J. Brendel, à Leipzig). Parmi ces publications, la feuille polonaise a suivi jusqu'à présent la question avec le plus d'intérêt. Si vous trouvez bon de vous adresser à la rédaction d'un de ces journaux, nous laisserions parvenir le manuscrit de vos observations avec une lettre que vous voudrez bien nous adresser pour y être jointe. Nous entrons dans ces détails afin de vous montrer notre désir de vous être utiles.

Si au contraire vous jugez que vos observations doivent être réservées pour la seconde édition du Catalogue, nous les conserverons avec soin, comme nous faisons poui: d'autres matériaux estimables qui nous ont été adressés dans le même but ; votre assistance serait dans ce cas mentionnée dans la préface.

« Nous attendons avec un vif intérêt la publication de votre ouvrage sur Beethoven. Il nous serait toutefois difficile d'accepter votre offre très obligeante de le

faire paraître chez nous, attendu qu'il est toujours, difficile pour un éditeur de soigner deux entreprises identiques et concurrentes.

« Le grand intérêt que les ouvrages de Beethoven excitent, nous a engagés récemment à faire une autre publication qui, nous l'espérons, sera accueillie avec faveur par les véritables amis de la musique. Elle se compose d'une édition avec commentaire de la Lêonore de Beethoven, confiée aux soins de M. le docteur Jahn, de Leipzig, professeur d'archéologie et musicien distingué. La préface développée de cette édition expose d'une façon complète le but de l'entreprise et les ressources mises en usage pour la mener à fin. Nous prenons la liberté de vous faire parvenir un exemplaire de cet ouvrage comme un témoignage de notre haute considération, et nous espérons qu'il ne sera pas sans intérêt pour vous.

« Nous avons l'honneur, etc.

« (Signé) Breitkopf et Haertel. »