Op. XXXI, n

LES SONATKS 85

au finale ' ou bien se trouve soudé à lui d'une manière encore plus étroite'. Treize sonates n'ont que trois mouvements ' : dix fois manque le menuet ou scherzo \ deux fois l'adagio ^ une fois le morceau initial en forme-sonate '; enfin, six sonates n'ont que deux mouvements''. Une pareille statistique, établie pour chacune des règles du genre, nous entraînerait en de trop longs et trop arides développements * : elle montrerait que Beethoven en usait toujours à sa guise dans les rapports de tonalités entre les divers mouvements d'une sonate, ou entre les différents motifs d'un même mouvement. La fameuse « forme-sonate » elle-même, l'archétype sacré du genre, subit des métamorphoses, voire des éclipses.

Lors même que Beethoven observe les prescriptions formelles et tonales de ces lois, il parait s'efforcer d'en dissimuler le caractère impératif

i.Op. XXVII, n'> i; CI.

a. Op. ex.

3. Op. X, no»i et a ; XIII ; XIV, n<>» i et a ; XXVII, n» a ; XXXI, no« I et a ; LUI ; LVII ; LXXIX ; LXXXI» ; CIX .

4. Op. X, n» i; XIII; XIV, n° a; XXXI, n"» i et a; LUI où l'adagio n'est guère qu'une introduction au finale; LVII; LXXIX; LXXXI*; CIX où un andante varié forme le finale.