SONGE D'UNE NUIT DE SABBAT

CiINQUIÈME PARTIE

Il se voit au sabbat, au milieu d'une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toute espèce, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains, auxquels d'autres cris semblent répondre. La mélodie aimée reparaît encore, mais elle a perdu son caractère de noblesse et de timidité ; ce n’est plus qu'un air de danse ignoble, trivial et grotesque : c’est elle qui vient au sabbat...….. rugissement de joie à son arrivée... elle se mêle à l’orgie diabolique... glas funèbre, parodie burlesque du Dies iræ, ronde du sabbat. La ronde du sabbat et le Dies iræ ensemble.

L'emploi de ce long programme devait paraître tout naturel à Berlioz, habitué aux « plans » et aux commentaires qui accompagnaient les oratorios de son maître Lesueur. Ce qui était véritablement extraordinaire et sans précédent, c'était ja musique elle-même.

Dans la première partie, les « Réveries » sont représentées par une grande introduction largo, etles « Passions » par un allegro agitato e appassionato assati. La phrase principale du /ar20o n’est ‘autre chose que la mélodie d’une romance composée dix ans auparavant sur des vers de l’Estelle et Némorin de Florian :

Je vais donc quitter pour jamais Mon doux pays, ma douce amie. .….,

Au début de la symphonie consacrée à Henriette Smithson, Berliozempruntaitaux souvenirs de son premier amour cette peinture du « malaise

de l’âme » :

Cordes

Quelques accords heurtés annoncent l’allegro : cest le coup de foudre. Aussitôt apparaît la mélodie qui symbolise la femme aimée, l’idée fixe qui servira de lien aux différentes parties de l’œuvre. | FES Violo s

et une Flute Al9 agitato e appassionato assal

2 express = if = p0co sf ——

1. Berlioz a emprunté presque textuellement cette mélodie à sa cantate d’Herminie, écrite pour le concours de 1828. On remarquera que la partie du milieu rappelle (d’une manière assez inattendue) la phrase du /argo,

Cette apparition provoque un tumultueux élan,

interrompu un instant par une sorte de contemplation passionnée qui rappelle la troisième partie de l’idée fixe. Un second thème, très marqué mais peu étendu, conclut assez ‘brusquement l’exposition sur le ton de la dominante :

PS VIS Flûtes et Altos Rial

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