DEUXIÈME PARTIE — CHAPITRE II

n*a pas été Tinitiateur du mouvement lyrique propagé à travers l'Europe intellectuelle depuis cent années; mouvement que la France a repris et continué ensuite avec un grand éclat. C'est bien à Schiller qu'appartiennent, dans Tode encore plus que dans le drame, les accents vraiment modernes... »

Voir les nombreux poèmes sur la Violette^ dans les Almanachs des Muses des environs de 1820. [73 1

Yiennet. EpStre aux Muses sur le Romantique (1824). [732

Parmi de soi-disant explications du « romantique )> :

C'est la voix du désert, c'est la voix du torrent.

Ou le roi des iilleuUf ou le fantôme errant.

Qui, le soir, au vallon, vient siffler ou se plaindre*..

Publié dans le Mercure du xix* siècle^ i8a4, V, i.

Pour le type de la ballade-chevauchée (influence du Roi des Aulnes et de Lénore)^ voir les œuvres de Gautier, Hugo, Musset, V. Pavie, d'Anglemont, etc. Même Baour-Lormian, dans ses Ballades parodiques, ne manque pas de s'y conformer.

J. Brisset. La reine de Tonde, élégie dans le goût allemand. Alm. des Muses^ 1821, p. 80. [733

Couplets alternés entre le jeune pécheur et la reine des Ondes.

Y. Hugo. La Fée et la Péri. Odes et Ballades. [734

Séduction pareille à celle du roi des aulnes ou de Tondine.

J. de Bességuier. Tableaux poétiques, Paris, 1828. [735

Ondine, ou l'esprit de l'eau.

Th. Ckiutier. Paysages, VII. [736

Pas une feuille qui bouge, Pas un seul oiseau chantant...

Le Sylphe, [737

Cf. le Sylphe de V. Hugo, celui d'Al. Dumas dans la Psyché, fév. iSag, et Annales Romantiques, i83o, où nulle mention n'est faite de Goethe, et les vers suivants, qui se donnent pour imitation de Goethe :

O mon Sylphe, couché sur le dos d'un Phalène Qui bourdonnait d'orgueil sous son fardeau léger, Tu m'apparus riant, etc.

Mercure de France au xix« siècle^ XXIIl, 337; P. Lacroix, le Balai (imitation de Goethe) et H. de Qourville, Ombres et Rayons, Paris, i833, XXIV : Sylphe trompeur, avec cette épigraphe :

Qu'il aille, couronné de roses.

Errer dans les plaines écloses Un sceptre de lis à la main...

Goethe.

A. de Musset. [738

Le type de la Nuit de mai, etc., — apparition delà Muse au poète — a été

rapproché par quelques commentateurs de l'indication fournie par le poème Zueignang ; cf. E. Foss, Die < Nuits » von A. de Mastet^ Berlin, 1902, p. 40.

H. de Latouche. La Vallée aux Loups. Paris, i833. [y3g

P. 3o: « j*ai quelquefois- imité à mon tour. Ici c*est Tieck ou Ooethe. » Outre les adaptations du Roi deS' Aulne*^ deux poèmes s'inspirent des traditions populaires.

Utilisation de données légendaires des provinces de France chez divers poètes du romantisme. [740

Cf. surtout Ed. d*Anglemont, Légendes françaises (1829); Gérard de Nerval, Chansons et Légendes du Valois^ après avoir cité la chanson :

Quand Jean Renaud de la (^erre revint...

ajoute ceci : a II n'y manque qu'une certaine exécution de détail qui manquait aussi à la légende primitive de Lénore et à celle du Roi des Aulnes, avant Goethe et Burger. » ,

Théâtre.

Blaze de Bury. Meyerbeer et son temps, p. a3g. [741

Meyerbeer songe, jusqu'à sa mort, à un acte à tirer de V Apprenti sorcier.

Sczibe et de Saint-Gfreorges. La Fée aux Roses, opéra comique féerie en trois actes, musique d'Halévy (1849). [74^

Acte I, se. VI, la servante d'un sorcier, avec ses amies, met en mouvement le balai magique et ne parvient pas à Tarréter.

E. Bergerat. Théophile Gautier, p. i85. [743

Gautier soumet à Massenet un projet de ballet, le Roi des Aulnes^ qui « mettant en œuvre la légende populaire doublement immortalisée par la ballade de Goethe et le lied de Schubert, imaginait la fiUc du roi éprise du cavalitr i>.

Analyse de ce projet de ballet dans E. Bergerat, le Bien public, 3i janvier

Le Roi des Aulnes, opéra comique en un acte^ paroles de G. Guéroult et G. Wallinger, musique d'Edouard Weber. Théâtre de Strasbourg, février 1869. [744

La Coupe du roi de Thulé, opéra en trois actes et quatre tableaux, de L. Gallet et Ed. Blau, musique de Eug. Diaz. Opéra, janvier 1873. [745