F II E M A UT

ad imitalionem moduli jciilate »eo, ibid., 1645, t. IV, n» 10. 7° Missa sex vocum ad imilationem moduli salvui me fac ueus, ibid., n« 0.

FRÉ.HAUX (Jeas), poète et musicien, naquit à Lille, au commencement du treizième siècle. Nous avons de lui trois chansons notées qu'on trouve dans le manuscrit de la Bibliothèque impériale, coté 7223 (ancien fonds).

FRENE USE. foyes Llcerf de la Vie-

Vlttl.

FRENZEL (Jea* TnÉorHtLE), professeur de philosophie et avocat à Budissin, né à Schœnau, dans la Lusace supérieure, le 10 février 1725, a publié un livre qui a pour titre : Predigt catechismus, oder Anveisung, tvie eine Predigt xcohl und gut zu behalten; nebst einigen Gedanken von dem Schuldiger verhalten in Ansehung der Kirchenmusik, YVittenberget Zcrbst, 1754, in-8°.

FRÈRE (Alexandre), auteur d'un traité de musique publié en 1706. On voit au titre de ce livre que l'auteur était cy devant de l'Acadé mie royale de musique (l'Opéra). Des mémoires manuscrits, composés de pièces authentiques sur ce spectacle, et qui ont passé de la bibliothèque dubibliomaneBoullard dans la mienne, font voir que Frère était encore pensionnaire de l'Opéra en 1738, pour une somme de deux cents livres. Or, s'il était déjà retiré en 1706 avec la pension, il avait du entrer à l'Opéra au plus tard en 1690, car on ne pouvait y obtenir de pension qu'après quinze années de service; d'où l'on peut conclure qu'il avait dû naître vers 1665, en supposant qu'il eût environ vingtcinq ans lorsqu'il entra à l'orchestre de l'Opéra. Il était donc âgé d'environ soixante-treize ans, en 1738. Il avait cessé de vivre en 1753, car son nom ne figure pas dans le tableau des pensions de cette époque, donné, par le président Durey de Noinville, dans son Histoire de VOpéra.

Le livre de Frère a pour titre : Transpositions de musique réduites au naturel par le secours de la modulation ; avec une pratique des transpositions irrégulièrement écrites; et la manière d'en surmonter les difficultés, Paris, Christophe Ballard, 1706, in-8\ Roger, d'Amsterdam, en donna une deuxième édition en 1710, sous le même titre. Ballard a réimprimé cet ouvrage avec quelques changements, en 1715; cette édition est intitulée: les Transpositions de musique de toutes les manières, pour servir de supplément à toutes les autres méthodes. Considéré sous le rapport hulopque, cet ouvrage n'est pas sans importance,

- FRESC11I

| car c'est le premier où la transposition, dans 1c j système de la tonalité moderne, a été ensei gnée; auparavant, on ne connaissait que la transposition suivant le système des hexacordes, transposition fort simple et qui n'offre point les difficultés de l'autre. Le livre de Frère manque de méthode et de clarté, mais on y trouve beaucoup d'observations curieuses qui prouvent que l'auteur était un musicien expérimenté.

FRÉRON ( Élis-Catherine) , critique du dix-huitième siècle, moins connu aujourd'hui par son Année littéraire que par ses querelles avec Voltaire, et les traits lancés contre lui par ce célèbre écrivain. Il naquit à Quimpcr, en 1719, entra chez les Jésuites dans sa jeunesse, et fut dirigé dans ses études par les P. Brumoy et Bougeant. Arrivé a Paris,- il professa pendant quelque temps au Collège de Louis le Grand. Il est mort le 10 mars 1776. On a de lui une critique de VEssai sur l'Opéra, de Rémond-de-Saint-Mard,dans le deuxième volume de ses Lettres sur quelques écrits de ce temps (Genève, 1749, 2 vol. in-8"). Hertcl a inséré une traduction allemande de cette critique dans son recueil d'écrits sur la musique {Samml.

mus. Schriflen, p. 197-236). On a aussi de Fréron : Deux lettres sur la musique française, en réponse à celle de J.-J. Rousseau, Paris, 1755, in-8*. Ces écrits sont fort médiocres.

FR ESC III (Jeah-Dobmiqoe), prêtre, né à Vîceuce, dans la première moitié du dix-septième siècle, s'est fait connaître avantageusement comme compositeur de musique d'église et de théâtre. Fixé à Venise, il a presque toujours travaillé pour l'Opéra de cette ville. Plus tard, il est retourné à Vicence, en qualité de maître de chapelle de la cathédrale. Ses principaux ouvrages sont : 1° Missa a ci n que voeie salmi a 3, 4 e 5 von , con tre stromenti, Venise, 1660. 2* Missa a 6 voci e salmi a 2, 5 e 6 foci, coi» 4 e 5 stromenti, op. 2, Venise, 1073, in-4". Parmi ses opéras, on remarque :

3° Elena rapita da Paride, Venise, 1677.

4" Sardanapalo, ibid., 1678. 5* 7u//ia Superba, ihid., 1678. 6» Circe, ibid., 1679.

7° Bérénice, ibid., 1680 (I). 8» Olimpia cendicala, ibid., 1681. 9° Pompeo Magno, ibid.

1681. Cet ouvrage a été repris dans la même ville en 1684 et en 1087. 10» Giulio Cesare trionfante, Venise, 1682. Il» Silla, ilnd.,

(I) Cel opéra n"e»l pas mentionné dans la /)r«.««' B - ; ,j

d'Allacei; mais j'en ai Iromé le livrai, imprimé * Venife, prtit» Nirolini, 16*0, in-tî, S la bibliotk-r<|«« Sc*-N*reo.

FRESCHI - FRESCOBALDI 331

1683, repris en 1099. 12» L'Incoronazione di Dario, ibid., 1684. 13- Teseo tra le rivali, 1685. 14* Dario, ibid., 1685.

FRESCOBALDI (Jénô*t), le plus babile, le plus savant et le plus célèbre organiste de la fin du seizième siècle et de la première moitié du dix-septième, est né à Ferrare , comme le fait voir positivement l'inscription suivante qui accompagne son portrait gravé : Hieronytnus Frescobaldus Ferrariensis , organista ecclesix D. Pétri in Faticano , etc. Il y a moins de certitude à l'égard de l'époque où il a vu le jour. Le portrait dont il vient d'être parlé est placé en tête des premier et deuxième livre* des Toccate, Canzone, etc., de cet artiste, publiés en 1637, et il est dit dans l'inscription que Frescobaldi était représenté a l'âge de trente-six ans. Hawkins avait tiré de là l'induction qu'il avait dû naître vers 1601 {A gênerai History of the science and practice of Music, t. IV, p. 174), et il avait été copié par Gerber dans son premier Dictionnaire des musiciens, et par Cboron et Fayolle. Depuis lors, Gerber ayant eu connaissance de l'édition publiée a Rome, en 1627, du deuxième livre des Toccate, etc., à laquelle est ajouté le même portrait, avec la même inscription, il en a conclu, dans son nouveau Lexique, que Frescobaldi était né en 1591. Cette date, bien que rapprochée de la véritable, n'est cependant pas assez reculée, car les premières productions de ce célèbre organiste, publiées en 1608, annoncent trop de talent et de connaissance de l'art d'écrire pour être l'ouvrage d'un jeune homme de dix-sept ans. D'ailleurs, le portrait avec la date dont il s'agit se trouve placé pour la première fois dans l'ouvrage qui a (tour titre : Capricci sopra diversi sogelti, et dont la première édition a été publiée à Rome en 1624.

La date réelle de la naissance de l'artiste doit donc être 1587 ou 1588, en sorte qu'il aurait eu environ vingt ou vingt et un ans à l'époque de la publication de son premier ouvrage. D'un autre côté, elle ne peut remonter davantage, car on voit par une brochure écrite de Rome, le |« octobre 1639, par l'abbé Maugars, prieur d'F.rnac, et publiée sous le litre de Réponse à un curieux sur le sentiment de la musique d'Italie (sans date ni nom de lieu, in-12), que Frescobaldi était alors dans toute la puissance de son talent, et qu'il excitait la plus vive admiration parmi les Romains. Délia Valle dit aussi, dans le Discours sur la musique de ce temps (oeuvres de J.-B. Doni, t. II, p. 259), daté du 16 janvier 1640, que Frescobaldi, qui alors vivait, élail un Hercule place dans Saint-

Pierre, et qu'il frappait d'étonnemenl ceux qui l'entendaient. Or, il est vraisemblable que l'artiste dont le talent avait tant de puissance, devait être jeune encore, et ne pouvait avoir plus de cinquante-trois ou cinquante -quatre ans.

Augustin Superbi et Quadrio nous apprennent que Frescobaldi eut pour maître de musique Alexandre Milleville, né comme lui à Ferrare, et qui fut un des artistes le< plus distingués de son temps, comme organiste et comme compositeur. Quadrio ajoute que Frescobaldi possédait une si belle voix dans sa jeunesse, et chantait avec tant de goût, que les amateurs de musique le suivaient de ville en ville pour avoir le plaisir de l'entendre. Superbi dit {Jpparato degli Uomini illustri délia città di Ferrare, p. 133) que cet artiste possédait déjà dans sa jeunesse une grande habileté sur l'orgue, qu'il se rendit dans les Pays-Bas, où il séjourna plusieurs années, qu'il alla ensuite à Milan, et enfin à Rome. Ces faits sont démontrés par une publication dont l'existence a été longtemps ignorée, et qui fournit à ce sujet un renseignement intéressant. Cet ouvrage, dont un exemplaire se trouve à Paris, dans la bibliothèque de M. Farrenc (voyez ce nom), a pour titre : Di Girolamo Frescobaldi ilprimo libro de'madrigali a cinque voci, nuovamente composti e dati in luce. In Anversa appresso Pielro Phalesio, 1608, in-4° obi. L'épltre dédicatoirc de Frescobaldi à l'archevêque de Rhodes, Guido Benlivoglio, est datée d'Anvers, le 10 juin 1608.

On ne peut douter que ces madrigaux ne soient le premier ouvrage de l'organiste de Ferrare ; il devait être âgé d'environ vingt ou vingt et un ans à l'époque de leur publication. Dans la même année, il se rendit â Milan et y fit paraître un autre ouvrage qui porte aussi la date de 1608, et qui dut être imprimé entre les mois de juillet et de décembre.

On ne sait pas s'il demeura longtemps en celte ville, car les renseignements manquent absolument sur les événements de sa vie depuis 1608 jusqu'en 1614, où on le trouve à Rome. Il y a lieu de croire cependant qu'il y revit son maître Milleville, car on sait que ce fut avec lui qu'il se rendit à Rome. Ce fut aussi dans cet intervalle qu'il acquit, comme organiste, la grande réputation qui le fit choisir pour le service de l'orgue de Saint-Pierre du Vatican. Telle était sa renommée, qu'un auditoire de trente mille personnes se réunit dans cette église la première fois qu'il s'y Ot entendre [l'oyez Baini, Memorie stor. crit. delta

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